《海上旧梦》是已故艺术家 陈逸飞 先生导演的第一部电影，也是一部大型 艺术电影 ，电影于1993年出品，由陈逸飞执导， 董娴 主演。
整部影片没有完整的剧情，甚至没有台词对白，只有色彩、音乐和画面。钟表、 旗袍 、 黄包车 是贯穿整部影片的三个 意象 。艺术家从艺术的视角，用音乐和画面讲述了一个唯美动人的、跨越时空的情感故事。
剧情简介
寂静之中，他听到沉沉的钟声，甚至，恍然在画布上看见那口钟缓慢地悬空跌落，记录时光的指针仿佛倒流了几十年，停滞在一个特定的时间的空间：三十年代的 上海市 。
往事如梦之片断，一幕幕显现。画家亦以遐思超越时空的阻隔，接近或进入梦的边缘。
一个身着旗袍的少女，像梦的一个象征符号，飘然出现，牵引着画家走过昔日都市的晨曦。
薄雾弥漫的 外白渡桥 ；石库门弄堂长长的空巷；小马路小弄堂里充盈着世俗的喧闹和忙碌；苏州河边大厦窗外，阳光、 白鸽 和风筝召回了孩童时的感觉； 城隍庙 九曲桥 上的茶楼和木格子窗 上挂着的鸟笼；龙华庙里晨钟当当、建鼓阵阵，大殿里飘动的幅和金装的佛。
少女似一个梦的精灵，扑朔迷离，若隐若现，画家无从真切地把握，他不停地寻觅。
在 圣约翰大学 的长廊，画家与少女交臂而过，正欲探询，少女已渺无踪影；画室里，少女裸露在写生台上，画布却一块块如被利刃划过，迅速撕裂；校园里画家驱车直逼少女，少女惊惶倒下，画家定晴一看，车轮下只有少女一袭月白色的 旗袍 ；理发店，少女对镜凝视， 玻璃 镜面骤然碎裂，而当碎片复原时，镜中已杳无人迹；雨巷中，画家持伞寻觅，恍惚间遇见雨中孤立的少女，然而，一切又在瞬间归于虚无……
少女消遁，旋即又隐显在都市的每个角落，画家在寻觅少女的同时，重温、体验着 上海市 殖民地 时期的人间百态和旧俗年礼。
外滩洋行门口， 印度 巡捕“红头阿三”难挡烈日，频频在额头抹着 万金油 ；议事厅里，洋商肃穆地签署文件；餐厅长桌上，洋人赤膊戴领带，默默进餐；夜幕初降，南京路 霓虹灯 五光十色，歌舞厅内， 爵士乐队 ， 歌女 舞姬轻歌曼舞；茶园书场， 弹词 、滩黄乡音缭绕，间或还有卖香烟，甩毛巾的声音；市民居家，“蹄膀笃笃，螺丝嗦嗦”；澡堂里蒸气弥漫，擦身，捶背， 脚；厢房里，麻将声不断；帮会大客堂里，帮会头目正襟危坐，众门徒们向香案跪拜，帮会的“票布”旋转，有一只手从熊熊烈火中拿出一只金元宝……
画家徜徉在夜市书摊，蓦地又一次发现少女抱着白波斯猫神秘地出现在窗前。她究竟是谁？从哪里来？到哪里去？画家凭藉着感知、推断和猜测，对如梦的少女和城市作着种种可能的聊想。
少女在“绞脸”，一如洗礼般庄重；少女随 盲人 算命先生 踽前行；少女沦落风尘，水塘里倒映着青楼的红灯；少女在“大世界”里狂奔，最后淹没在黑暗之中；少女在巨大的书库里疾行，搁满典籍的 书架 在在她身后轰然倒塌；少女在黑暗中茫然前行，赤裸的男子如潮水一般涌来，少女象一叶扁舟，在人潮之颠挣扎，旋转， 升华 ，那一刻她想起了手执白花身穿白色婚纱步入殿堂时的情形。这也是一种归宿，这样想着，少女化作一片圣洁的 白光 ……
很白很白长长的白光，梦象快要惊醒一般。
朦胧之际，少女从虚无中又一次活生生地回归在画家的眼前，清晰可辨。随后，渐渐消逝在画布的尽头。少女走了，寂静之中，画家又一次听到巨大的钟声，看到海关巨大的圆钟的指针宿命般停留在一个特殊的时刻，仿佛是一个轮回。
梦结束了，却又开始了。
音乐原声
幕后制作
创作背景
本片从筹备、摄制到完成，前后年多时间，至少花费三百万元人民币。 《海上旧梦》最初的创作动机是为 陈逸飞 的绘画作品描述人文背景，因此它在人物形象和色调处理上沿袭了他的一贯风格。但随着主题的不断深化和不断延伸，《海上旧梦》早已超越了仅仅作为背景资料的 摄影 素材，而成为一部真正的诗化电影。
陈逸飞本人的形象进入了这部电影，他在追随、在窥视，并把我们带入了其中。那个艳丽而神秘，着一袭华贵 旗袍 的女人是他追随的对象。这个有一份高贵，一份典雅，一份美艳的女人是那个 上海市 的象征。于是， 陈逸飞 沟通了两个世界，一个是昔日的上海，一个是处于二十世纪最后岁月的我们。那个女人是“灵媒”的代码，她给我们跨入那个空间的可能。城市与女人同样诡异缥缈，成了昔日文明的幻影。
拍摄镜语
《海上旧梦》显示出一种中国化的镜头语言。这一镜语系统讲究单镜头性，它在叙述上突破了直线的时间结构，而建立起高于空间幅度的陈述方式：即把时间空间化，把空间心灵化。影片提供的不是某个事件的具体发展，而是一个个包括社会内容的历史画面。影片的镜头跳跃于各种生活图影，从而构成对时空关系的 意象 性剪辑，并使之统一于思想和情感之中。在观赏《海上旧梦》时，它的这一镜语特征让我们时时记起电影的基本构成元素，记起声、光、色在片中的修辞意义。
作品评价
《海上旧梦》将时间拉回了1842年6月那个月黑风高之夜，这个城市在最短的时间内创造了它的繁华，它是东亚最美丽的城市，它在 太平洋 的岸边拼合了各种文化，混杂了不同的语言、服饰、时尚和价值。 陈逸飞 的个人风格则为影片增添了更加作者化的色彩。中国的大都市 上海市 曾是十里洋场的聚集地，是旋生旋减的各种事件不断交替的舞台。然而，在那充满了 戏剧性 、偶然的历史场景中，陈逸飞所 取的只是一副安详的回溯视野，一个浪漫的女性喻体和一种高度象征化的写照。 （ 国际在线 网评）
《海上旧梦》是陈逸飞的初作，虽然电影里的一些元素他还不知道怎么把握，但这不重要，重要的是，他拍成了。对一个半路出家的人来说，很不容易。 （ 陈丹青 评）