沃卓斯基姐妹（The Wachowskis） ，原为沃卓斯基兄弟（The Wachowski Brothers） ，由 拉娜·沃卓斯基 （Lana Wachowski， 变性 前名为拉里·沃卓斯基）、 莉莉·沃卓斯基 （Lilly Wachowski，变性前名为安迪·沃卓斯基）组成， 美国 导演、编剧、制作人组合 ，同时两人均是公开的 跨性别女性 。
1995年，沃卓斯基姐妹创作的剧本《 最后刺客 》被 华纳兄弟娱乐公司 拍成电影上映，从而进入影视界 ，1996年，她们担任犯罪电影《 惊世狂花 》的导演、编剧、执行制片人，该片是她们的导演处女作 ，1999年，她们担任科幻动作电影《 黑客帝国 》的导演、编剧、执行制片人，该片由 基努·里维斯 主演，取得了4.6亿美元全球票房 ，2003年，她们执导、编剧并执行制片的 科幻片 《 黑客帝国2：重装上阵 》、《 黑客帝国3：矩阵革命 》接连上映 。
2004年，她们创立了壮汉娱乐公司 ，2005 年，她们根据 英国 作家 艾伦·摩尔 与 大卫·劳埃德的同名绘本小说，改编创作了《 v字仇杀队 》的剧本 ，2008年，她们担任 动作片 《 极速赛车手 》的导演、编剧、制片人 ，2012年，沃卓斯基与 德国 导演 汤姆· 提科瑞合作，将 大卫·米切尔 的小说《 云图 》改编为电影搬上大银幕 。2015年，由其执导、编剧并制作的科幻电影《 木星上行 》上映 。紧接着，她们开始涉足电视剧，执导、编剧并制作了科幻剧集《 超感猎杀 》系列 ，2016年，受邀成为 美国电影艺术与科学学院 成员 。《超感猎杀》之后，两人分别在进行一些不同的项目，2019年，莉莉编剧并执导了剧集《正在进行》 ，2021年，拉娜则编剧、制作并执导了《 黑客帝国4 》 。
1997年，沃卓斯基姐妹凭借《 惊世狂花 》获得1997年 葡萄牙奇幻电影节 最佳影片 、 斯德哥尔摩 国际电影节荣誉奖和Outfest电影节 评审团大奖银熊奖 最佳 美国 叙述长片 ，2000年，沃卓斯基姐妹凭借《 黑客帝国 》获得 第26届土星奖 最佳导演 和2000年度 日本每日映画大奖 读者选择奖 最佳外语片 。
人物经历
早年经历
拉娜·沃卓斯基 （Lana Wachowski， 变性 前名为拉里·沃卓斯基）于1965 年出生在 芝加哥 的一个 波兰 裔中产家庭， 莉莉·沃卓斯基 （Lilly Wachowski，变性前名为安迪·沃卓斯基）比他小两岁。她们的父亲罗纳德是一位商人，而母亲林恩则是一名护士。据说，两位父母都对电影情有独钟，经常带着他们的四个孩子一同前往电影院，一次性观看两三部影片，而且对电影的分级毫不在意。除了电影之外，她们还对漫画和DND类大型桌面游戏充满热爱，享受在想象力创造的奇妙世界中寻找乐趣。她们一同参与创作自己的漫画和游戏，可以说，她们的合作从那时候就开始了。
在1983年和1985年，两人分别从惠特尼·杨公立高中毕业，随后莉莉进入 芝加哥 的 爱默生学院 攻读学业，而拉娜则前往 纽约 北部的 巴德学院 。两年后，她们相继辍学并回到芝加哥，此时拉娜从事木匠工作，而莉莉则成为一名油漆匠。工作之余，两人开始为 漫威公司 漫画（Marvel Comics）创作 漫画脚本 。
一次偶然的机会，拉娜阅读到了好莱坞B级片大师 罗杰·科尔曼 的著作《我如何在好莱坞拍了一百部电影却不亏一分钱》。在这本书的启发下，她们共同创作了一部名为《食肉动物》（Carnivore）的剧本，故事讲述一家饭店将有钱人砍死，将其制成美味的汤羹喂养穷人。尽管这部剧本未被拍摄，但却引起了好莱坞的关注。
演艺经历
1994年，她们完成了《 黑客帝国 》三部曲的剧本初稿，并交给 华纳兄弟娱乐公司 的制片人乔尔·希尔佛，后者对其大加赞赏，然而沃卓斯基却提出要由她们来执导影片，这对初出茅庐的新人来说无疑是很大的挑战，所以公司没有让她们来执导，作为试练，希尔佛将一部投资600万美元的低成本犯罪片交给她们完成，名为《 惊世狂花 》 。在筹备该片同期，1995年，沃卓斯基姐妹创作的剧本《 刺客战场 》被华纳兄弟娱乐公司拍成电影上映，从而进入影视界，该片的导演是 李察·唐纳 。影片讲述即将退役的职业杀手 罗伯特 （ 西尔维斯特·史泰龙 饰）接受了最后一份合约，去杀死一个名叫伊莉嘉（ 朱丽安·摩尔 饰）的电脑黑客，并取回她手中藏有机密文件的磁碟 。
1996年，沃卓斯基姐妹担任犯罪电影《 惊世狂花 》的导演、编剧、执行制片人，该片是她们的导演处女作 ，该片打破了传统黑帮片的套路，通过强弱力量的反转营造戏剧 张力 ，也对“哥儿们电影”中的兄弟情义进行了颠覆与反讽 。1997年，该片获得了1997年 葡萄牙奇幻电影节 最佳影片 ，同年二人凭借《惊世狂花》入围 第23届土星奖 最佳编剧 。
1999年，她们担任科幻动作电影《 黑客帝国 》的导演、编剧、执行制片人，该片由 基努·里维斯 主演 ，影片将人类放置在了身体被机器 奴役 、精神被虚拟世界所控制，因此只能感受机器施予感受的东西的处境中，引发了大量观众对于虚拟与现实、人类与 人工智能 ，甚至人类与自身进化过程的关系的哲学思考 。《黑客帝国》上映3天便获得了 2760 万美元票房，5天获得了3720 万美元票房，风靡了1999年春季的北美影院 。《黑客帝国》于1999年火遍全球后，亦于2003年、2019年、2020年、2021年于部分 欧洲 、 亚太地区 国家进行重映 。据不完全统计，《 黑客帝国 》在全球范围内总票房为4.67亿美元 。该影片也赢得了电影学界的广泛赞誉，在2000年第72届 奥斯卡金像奖 中斩获了 最佳剪辑 、 最佳音响 、 最佳音效剪辑 、 最佳视觉效果 四项大奖 。同时该片入围了 雨果奖 最佳戏剧表现奖（长片） ，沃卓斯基姐妹因此获得 第26届土星奖 最佳导演，入围最佳编剧 。2001年，她们参演幕后纪录片《黑客帝国：重访矩阵》 。
2003年5月 ，由她们执导、编剧并执行制片的科幻动作电影《 黑客帝国2：重装上阵 》上映 ，该片取得了7.4亿美元的全球票房 ，同年11月 ，由她们执导、编剧并执行制片的科幻动作电影《 黑客帝国3：矩阵革命 》上映 ，该片取得了4.3亿美元的全球票房 。与此同时，沃卓斯基还与 美国 、 日本 、 韩国 七大顶尖动画导演及其工作室合作，创作了九部动画短片特辑《黑客帝国动画版》（The Animatrix），并亲自为其中四部撰写剧本。这些作品在全球造成了一股黑客帝国文化热，相关的书籍、游戏和其他衍生品也借此机会热销一时 。
2004年，她们创立了壮汉娱乐公司 ，2005年，她们根据 英国 作家 艾伦·摩尔 与大卫·劳埃德的同名绘本小说，改编创作了《 V字仇杀队 》的剧本 ，影片上映后，在商业上可谓惨淡，5400万美元的成本，在全美只收回了约7000万美元票房 ，该片入围了2007年 雨果奖 最佳戏剧表现奖（长片） ，她们凭借该片入围第33届土星奖最佳编剧 ，2007年，负责由 奥利弗西斯贝格 执导的 科幻 《 致命拜访 》剧本改写工作 。2008年，沃卓斯基又将她们从小热爱的动画片《 极速赛车手 》（Speed Racer）改编为电影搬上大银幕 。2009年，沃卓斯基再次委派《 V字仇杀队 》的导演 詹姆斯·麦克特格 ，执导由二人监制的 动作片 《 忍者刺客 》（Ninja Assassin） 。
2012年，沃卓斯基与 德国 导演汤姆·提科瑞（代表作《 罗拉快跑 》、《 香水 》）合作，将 大卫·米切尔 的小说《 云图 》改编为电影搬上大银幕。这部被作者本人称为“不可能被改编为电影的小说”，拥有复杂而宏大的结构，六个看似独立，却又如 俄罗斯套娃 一般彼此套叠的故事，但在三人不屈不挠的坚持下，《云图》最终成功在2012年年底上映 ，该片入围了第63届 德国电影奖 最佳影片 、第16届在线影评人协会奖 最佳改编剧本 ，二人因此入围第63届德国电影奖最佳导演 。
2015年，由沃卓斯基姐妹执导、编剧并制作的科幻电影《 木星上行 》上映，该片由 米拉·库妮丝 、 查宁·塔图姆 等人主演， 创作灵感 起源于戏剧《 奥德赛 》和《绿野仙踪》 ，《木星上行》是她们创作生涯的滑铁卢，上映后反响不佳，惨被金酸梅提名最差导演和最差剧本 。紧接着，她们开始涉足电视剧，执导、编剧并制作了科幻剧集《 超感猎杀 》系列 ，第一季和第二季分别于2015年6月5日和2017年5月5日在美国首播 。2016年，她们受邀成为 美国电影艺术与科学学院 成员 ，2018年6月8日，由其执导、编剧的《 超感猎杀：完结特别篇 》首播，剧集制作的过程中， 拉娜·沃卓斯基 在致Sense8家族的一封信中感谢全球粉丝 。《 超感猎杀 》之后，两人分别在进行一些不同的项目，2019年，莉莉编剧并执导了剧集《正在进行》 ，2021年，拉娜则编剧、制作并执导了《 黑客帝国：矩阵重启 》 。
个人生活
2003年，媒体报道拉里·沃卓斯基有“异装癖”，5月30日，作家大卫·波兰在专栏里透露拉里·沃卓斯基正在变性，2006年3月份《 旧金山纪事报 》的文章《变性人》中拉里·沃卓斯基变性的传闻被进一步证实，2012年7月，拉里第一次以“ 拉娜·沃卓斯基 ”的女性身份在公众面前亮相，“沃卓斯基兄弟”因而变成“沃卓斯基姐弟”。
2016年3月，安迪·沃卓斯基宣告自己变成了女性，改名为“ 莉莉·沃卓斯基 ”，“沃卓斯基姐弟”因而变成“沃卓斯基姐妹”。
主要作品
导演作品
编剧作品
制片作品
参演作品
游戏作品
获得荣誉
参考资料
人物评价
沃卓斯基姐妹的作品拥有后现代、跨类型、多元混搭和突破常规等特征。从早期的《 黑客帝国 》三部曲，到史诗般繁复宏大的《 云图 》，二人始终在尝试用个性化的方式，颠覆和打破传统好莱坞电影所建立起的种种模式，为自己开拓新的美学与叙事空间。她们跨越不同的电影类型，跨越“商业类型电影”和“作者电影”之间的分野，跨越种族、性别、中西文化，跨越娱乐、政治、哲学与科技，甚至跨越电影、漫画、动画、游戏等多种媒介形式，将古老的叙事技艺发展得绚烂迷人。纵观沃卓斯基姐妹的从影经历，这一对仿佛心有灵犀的王牌搭档，始终充满天马行空的创意与自我挑战的勇气。超越与突破，不仅仅是她们作品中人物内心深处的执著，也是二人在创作之路上贯穿始终的信念。 （《 当代电影 》评）
沃卓斯基姐妹将天才的灵光折射在片子的每一个角落，跨越传统与创新间的藩篱时举重若轻的态度甚至让人嫉妒，别致的 叙事策略 把一个俗套的故事讲得引人入胜。沃卓斯基姐妹借用传统的剧作技巧重新构筑安排影片的叙事时空，虽然舍弃了简单的线性叙事模式，但通过剪辑本身不仅没有丧失线性叙事的清晰，而且更制造出的 戏剧性 的 张力 ，使影片节奏简洁流畅、情节曲折惊险，而且产生了一种超越叙事本身的深层涵义，给观众留下了一个无尽回溯的想像空间。 （北京青年周刊评）