二十世纪中国文学史

二十世纪中国文学史是 高教社 出版的一本书籍。

内容简介

《二十世纪中国文学史(下册)》分上、中、下三册，为著名学者 严家炎 先生主编，国内学界有影响的专家学者和学术带头人参加编写，可以说集国内近代文学和现当代文学研究之大成，是多方面协同研究所取得的重要成果。该书具有比较丰厚的学术原创性，提出了诸多富有开创性、启发性的论点，有些资料和见解在学术上属于首次发现，带来重要的突破。时间上，它将现代文学的起点定在十九世纪八十年代末九十年代初，向前推进了多年。空间上，它将文学史的叙述面真正覆盖到了全中国，填补了此前留下的种种空白。书中的许多章节，都体现出内容厚重而富有深度的特点。结构上只设章节二级、类似于专题讲座的编写理念，也比较适合教学实际的需要。

目录

第二十一章 文学新 范式 的建立及其复杂历程

第一节 海峡两岸两个文学战线的形成

第二节 文学讲习所的建立和扶持新人

第三节 批判运动的持续与现代性的紧张

第四节 文艺政策的调整及主流文学批评的激进

第二十二章 五六十年代的诗歌、散文与剧作

第一节 在诗学与 政治学 之间

第二节 在内容与形式之间

第三节 新生活的赞歌与 闻捷 、 蔡其矫 诸诗人的创作

第四节 政治抒情诗、新民歌与 郭小川 等的创作

第五节 散文的“诗意”与 杨朔 、 余光中 的探索

第六节 戏曲改革与《 茶馆 》、《 关汉卿 》等话剧

第二十三章 现实题材小说

第一节 新人新作的涌现

第二节 周立波 与农村题材作品

第三节 赵树理 现象

第四节 柳青 的《 创业史 》

第五节 周而复 的《 上海的早晨 》等小说

第二十四章 历史题材小说

第一节 俊青 、 王愿坚 的短篇小说

第二节 杜鹏程 的《 保卫延安 》

第三节 梁斌 的《 红旗谱 》和 杨沫 的《 青春之歌 》

第四节 《 红岩 》和《 红日 》

第五节 《 林海雪原 》和革命历史传奇小说

第六节 姚雪垠 的多卷本历史小说《 李自成 》

第二十五章 时代主调下的多样化努力

第一节《 洼地上的“战役” 》等小说

第二节 干预生活的小说和报告文学

第三节 孙树勋 和 茹志鹃 的小说

第二十六章“文革”十年的文学

第一节 《 海瑞 》的批判与“文艺黑线专政”论的出笼

第二节“革命样板戏”与“文革”中的主流创作

第三节“文革”时期潜在写作(一)： 穆旦 等诗人的真实体验

第四节“文革”时期潜在写作(二)：觉醒的潜流和反叛的音响

第二十七章 白先勇 、 陈映真 与战后三十年的 台湾 、 香港 文学

第一节 美苏冷战 年代的台湾文学

第二节 两地呼应的现代主义诗潮与 余光中 、 洛夫 的诗

第三节 白先勇、 王文兴 与台湾的现代主义作品

第四节 陈映真、 黄春明 与台湾的 现实主义 作品

第五节 高阳 、 金庸 与台港地区通俗文学

第六节 香港特别行政区 的现代主义与现实主义文学

第二十八章 八十年代的文学转型

第一节 主流文学的“拨乱反正

第二节 从“独白时代”向“复调时代”的过渡

第三节 双重语境中的文学实验

第二十九章 八十年代的诗歌创作

第一节“归来”的诗人与 牛汉 、 郑敏 、昌耀的诗

第二节“朦胧诗”与 北岛 、多多等人的诗

第三节“ 新生代 诗”的“第二次背叛

第三十章 汪曾祺 、 王蒙 与“复出”小说家群

第一节 汪曾祺的短篇小说

第二节“复出”小说家群的历史记忆

第三节 王蒙和《 活动变人形 》

第四节 张贤亮 、 高晓声 等的小说

第五节 张洁 、 谌 容和 宗璞 等的小说

第三十一章 八十年代的小说潮流

第一节“ 寻根小说 ”及其背景

第二节“新写实”小说的追求

第三节 先锋小说的实验

第四节 贾平凹、 史铁生 的小说

第五节 其他作家的小说

第三十二章 文学创作的多样选择

第一节 女性文学的创作

第二节“后先锋小说

第三节“七十年代后”作家

第四节 王安忆及其《 长恨歌 》

第五节 陈忠实 的《 白鹿原 》

第六节 张炜的《 九月寓言 》

第三十三章 九十年代的诗歌和散文

第一节“重新做一个诗人

第二节“个人”方式与语言策略

第三节 较有创作实绩的诗人

第四节“ 文化散文 ”与“学者散文

第三十四章 八十至九十年代的台港文学

第一节 历史的转折与文学的变革

第二节 八十年代政治小说和旅美作家作品

第三节 回归现实的文艺：从小说到戏剧

第四节 台湾 的少数民族文学与女性写作

第五节 林耀德 、 张大春 等 新生代 的“后现代”书写

后记

后记

这部《二十世纪中国文学史》，是编写组成员多年辛劳、协作奋战的成果。它既是 教科书 ，也是一部研究性的专著。

说它是研究性的专著，根据在于成果本身具有比较丰厚的学术原创性。尽管这些作者早已是中国近代文学和现当代文学学科的学术骨干，其中多位还是这个学科的重要学术带头人，但他们不肯走现成的捷径，依然从发掘、占有相关的原始资料做起，在吸取前人和同代学人研究成果的同时，勤奋地奉献出自己的诚实劳动，写出的章节大多有相当厚重的学术分量。他们提出了不少富有开创性、启发性的论点，有些见解在学术上属于首次发现，带来重要的突破。对文学史发展中的有些难点（如对待“文革”时期的文学），也没有采取简单回避的态度，而是敢于作出新的开拓。尽管书中难免存在不够平衡的问题，但很多部分读起来令人感到兴奋。无论是文学思潮所概括的广度或者作家作品研究的深度，都程度不同地向前推进了。这就使全书呈现出既新鲜活泼又谨严扎实的学术风貌。即使单纯从形式方面说，这部文学史也有一些新的特点值得人们关注，例如：空间上，将文学史的叙述面作了较大充实，真正覆盖到了抗战时期的大后方、根据地、沦陷区三类区域，覆盖到了二十世纪五十年代直至世纪末的海峡两岸诸地，因而可以说是真正覆盖到了全 中国 。时间上，将中国现代文学的源头，上溯到了十九世纪八十年代末九十年代初，也就是说，起点在 中日甲午战争 以前，而不是甲午战争以后，由原来的“五四”文学革命向上推进了约三十年。

文摘

二十世纪四十年代及其前后，是中国社会生活最为动荡的时期，一直到1949年，全国都处于战争状态。抗日救国和解放全中国是这一时期不同时段的社会主题词。战争不仅改变了中国的社会生活，同时也改变了中国新文学原有的发展进程。建立一个现代的 民族国家 不仅是中国共产党的思想路线，同时也是全国一切进步人士的梦想。因此，无论是国统区还是 解放区 ，进步文学和革命文学都表达了对 中国 社会历史进程的深切关怀，对中国现实的深切忧患。共和国文学与现实建立的密切联系，是有其深刻的历史传统和复杂的社会原因的。这一社会实践和文化实践的语境，作为文学发展的规约性条件，进入当代中国之后得到继承和发展是有其历史合理性的。也正是在这样的历史条件下， 新中国成立 后，一方面构建了现代文学的历史主叙事，另一方面，也遮蔽了主流文学之外的部分文学现象和作家作品。

1949年，文学新 范式 的建立，使文学实践包括文学生产和传播条件发生了变化。但是它仍然离不开现代中国文学和文化作为必要和必需的资源准备。或者说前三十年文学所具有的多样化形态，在新的历史条件下还会以不同的方式或隐或显地得到表达。虽然解放区的文学在新中国成立后取得了不可替代的地位，但 鲁迅 、郭沫若、 茅盾 、 巴金 、 老舍 、 曹禺 等现代文学大师，所取得的文学成就仍然在当代产生着重要和积极的影响。他们重要的、被认同的作品，不少被选进了不同的文学选本和课本，文学教育本身就是对他们文学精神、观念乃至作品形式的传播和学习过程。他们反帝反封建的爱国、进步和战斗的文学精神，以及对文学多种形式积极、有效的探索，始终是共和国文学重要的遗产和资源。随着时间的推移，许多“ 非主流 ”或更边缘化的作家逐渐被“钩沉”，不仅 张爱玲 、 沈从文 、钱 书等在二十世纪九十年代风靡一时，甚至像 徐訏 、 穆时英 、 张恨水 等作家也得到了不同程度的重视和研究。