五言绝句是 中国 传统诗歌 的一种体裁，简称 五绝 ，是指五言四句而又合乎 律诗 规范的小诗，属于近体诗范畴， 是我国古典诗歌中最为短小的一种体裁，在 唐朝 正式得名。
该体裁源于 汉代 乐府 小诗，深受六朝民歌影响，成熟定型于 唐朝 。五绝每首仅二十字，便能展现出一幅幅清新的图画，传达出一种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。五绝有仄起、平起二格。
五言绝句可分为古绝和律绝两种。古绝起源于汉代而大盛于齐梁， 汉乐府 《 上留田行 》《枯鱼过何位》等篇，已可视为地道的五言古绝。 南梁 的文人喜欢联句，每人四句，相联成篇，如果分开来，就成为一首首 绝句 。 南北朝 有不少短小的 民歌 与文人小乐喊都可看成古绝。到了 唐朝 ，随着 格律诗 的形成和发展，律绝才应运而生。唐代五言绝的创作跟七言绝一样，臻于完美，达到顶峰，所不同的是，唐代的七言绝多为律绝，古绝很少，五言绝却不然，虽律绝盛行，而古绝仍然不废，一直沿用下来，两者共同发展。
在初唐五言绝句即已定型，艺术上也趋于成熟。盛唐时期， 五绝 的创作达到鼎盛期，这时涌现大批五绝名家， 李白 、 王维 两人是公认的五绝圣手。中唐时期，五言绝也同样涌现出大批作家，但较之盛唐诸家，“中唐作者有意求新，而气体渐薄。” 晚唐 五言绝多平易浅近之作。 五言绝句的代表作品有 王维 的《 鸟鸣涧 》、 李白 的《 静夜思 》、 杜甫 的《 八阵图 》、 王之涣 的《 登鹳雀楼 》、 刘长卿 的《 送灵澈上人 》等。
体裁沿革
五言 绝句 属于近体诗范畴，是绝句的一种。五言四句而又合乎 律诗 规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。
五言绝句不是唐代诗人首创的，它源于汉魏 乐府 古诗 ，风格上比较质朴古淡，崇尚自然真趣。从 北周 诗人 庾信 的一首题为“绝句”的五言诗来看，其文体形式至少是 南北朝 末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁， 秋分 俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗 平仄 粘缀，完全符合 唐人 格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言 古诗 ”，简称“五古”。
绝句 的名称可能来自六朝文人的“联句”。据文献记载，当时文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫“一绝”，而绝句的称呼即由此而立。绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗。 唐朝 由于音乐曲调的变化，旧的 乐府诗 往往不能 配乐 ，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。五言绝句在初唐时起点较高，像“ 初唐四杰 ”、 沈佺期 、 宋之问 等都有佳作，特别是 王勃 的 虞世南 ，以其优柔不迫被 沈德潜 誉为“正声之始”。盛唐时， 崔国辅 、 孟浩然 、 储光羲 、 祖咏 等一大批文人对 五绝 作了进一步推动和完善，其中 王维 、 李白 更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。
由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌体裁，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。 张谦宜 对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。自 唐朝 以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，在诗歌各种体式中是最受欢迎的样式之一。
诗体格律
盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且 平仄 也不讲究；自盛唐起，五言绝句通常严格遵守 格律诗 之规定。虽然盛唐之后也有极少数按 古诗 的作法写的不讲究平仄与对仗的“ 古体诗 ”，但此时绝大多数五言绝句已经是在格律上完美的近体诗。
五言绝句的格律主要表现在三个方面：
（一）篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。
（二）押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且 韵脚 必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但 晚唐 以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。
（三）讲究 平仄 。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个 音节 形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
由于 绝句 可以看作是 律诗 的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如 刘长卿 的《 逢雪宿芙蓉山主人 》；如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如 王维 的《相思》；要是看作是律诗的前半截，则三四句要对仗，一二句不用，如 孟浩然 的《 野旷天低树 》；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗，如 王之涣 的《 登鹳雀楼 》。后两种情况不多见。
格律对照
（一）仄起首句不入韵式
格律对照例诗：王之涣《 登鹳雀楼 》
仄仄平 平仄 ，平平仄仄 平 。平平平仄仄，仄仄仄平 平 。
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
（二） 仄起首句入韵 式
格律对照例诗： 元稹 《 行宫 》
仄仄仄平 平 ，平平仄仄 平 。平平平仄仄，仄仄仄平 平 。
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说 李隆基 。
（三） 平起首句不入韵 式
格律对照例诗： 李端 《 听筝 》
平平平仄仄，仄仄仄平 平 。仄仄平平仄，平平仄仄 平 。
鸣筝 金粟 柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。
（四） 平起首句入韵 式
格律对照例诗： 王涯 《闺人赠远》
平平仄仄 平 ，仄仄仄平 平 。仄仄平 平仄 ，平平仄仄 平 。
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报 辽阳市 客，流芳不待人。
（说明：加方框字表示可平可仄，粗体字为 韵脚 所在）