任薰（1835年—1893年），字舜琴，又字阜长，其父任椿，兄 任熊 都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在 宁波市 卖画为生，1868年与 任伯年 去 苏州市 ，后寓居苏州、 上海市 。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师 陈洪绶 ，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰治学严谨，在写生、临摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与 顾文彬 子顾承相友善，曾为设计 怡园 。1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。与任熊、任颐时称“三任”，合任为“ 四任 ”，并为 海上画派 代表画家之一。
生平传略
任薰自幼受父兄影响，喜爱绘画，青年时在 宁波市 卖画为生。1868年春末与 任伯年 同往 苏州市 ，转辗于 江浙 之间，后寓苏州、 上海市 。任颐、任预均曾从其学画。他与当时苏州 收藏家 顾文彬之子 顾承 也相友善。
当时苏州书画家常在 西园 聚会，任薰与诸友常游宴其间，所见藏家名迹甚多，融会贯通，创作了不少优秀作品。据 顾文彬 《宦游鸿雪》中说， 怡园 初建之前，顾曾推举任薰为园作设计图。 怡园 现存的园景布局分为东西两部，隔以曲折的复廊，并以漏窗沟通东西景色，使园景显得幽深玲珑，这是出于任薰构撰的结果。由此可知任薰还长于 园林设计 。
任薰与海上众多名家广有郊游。 同治 五年（1866年），与其胞兄 任熊 的生前挚友，早期海上名家 周闲 周闲 合作，为 吴昌硕 画像，周闲填浣溪沙词一首。这幅任薰与周闲合作的吴昌硕画像后来被 史树清 题跋：“吴昌硕时年二十二岁， 嘉兴市 名士周闲题浣溪沙词一首，可称相得益彰。二零零二年冬日史树青题”。
绘画上，任薰对人物、花卉、 鸟纲 、山水，皆具有很高的造诣。人物画取法 陈洪绶 及其兄任熊，然奇躯伟貌，别出匠心，尤其是晚年的一些大幅立轴，如《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《出征遇仙图》、《苏武牧羊图》、《 天女散花图 》等，运笔有如行草，气势沉雄；花鸟画如《 松鹤图 》、《荷花鸟》等，工写兼善，取景布局，能突破前人规范，富有奇趣。
他的画风直接影响了 任伯年 、 任预 等的绘画创作，为清末 上海市 画派中重要的画家之一。
艺术特色
任薰作画题材广泛，对人物、山水、花卉、 毛、走兽（马、羊等）无所不能，更擅长花鸟、人物。粗 写意 、细 双勾 。技法初学其兄谓长，后吸取 陈洪绶 的传统技法。用笔沉着力。
在构图上有其特长，在大小不同的画面上，创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品，尤其适应扇面上的表现技法，能笔随意转，在极小的 团扇 、折扇画面上，开拓出广阔、妙趣盎然的意境。
任薰作品在结构上比较严谨，很重视疏密虚实的主从关系，无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇，宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。
他的另一特点是工于着色，浓淡相宜，清新可爱，绝无柔媚习气。
他尤长于使用重彩着色，能把对比鲜明的色彩调和统一起来，使画面上的景色更显壮丽，又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。任薰人物画，线条遒劲圆韧。尤其晚年人物衣褶，运笔如同书法中行草，似有行云流水之感，形态多奇伟的身躯，出乎寻常容貌，带有性格的神态，别出心裁。
作品行情
任薰作品在香港拍卖较多，1986年即有作品参加拍卖，1986年5月一件《双钩花鸟册》（共十二张）卖到45000 港元 。1989年5月又拍卖过两幅作品，一幅扇面《钟馗》以24200港元成交，另一幅《秋景山水》轴也是24000港元。1990年11月拍卖的一件《花卉草虫画集》册页价格偏低，只有17600港元，第二年9月是一件册页则达到12万港元，这是一件八开山水人物册页，山水人物比他的花卉草虫要珍贵得多。
任薰作品也在纽约拍卖，1989年拍卖的《人物》四屏立轴卖到18700美元，1990年11月拍卖的一幅《仕女》扇面是1540美元。1992年6月 纽约苏富比有限公司 公司又推出两幅任薰作品，一为山水轴（128.6*60.3），作于1876年，估价不高，为1200－1500美元，以1700美元成交。另一幅人物轴（92.7*41.3公分）由于起价太高而未拍出。
成交记录
264万成交，任薰-花鸟设色绢本
161万成交，任薰-大富贵亦寿考