《同光十三绝》是 清朝 画师 沈蓉圃 （沈容圃、沈蓉甫 ）绘制于清 光绪 年间的工笔写生戏画像。 其中画有 老生 程长庚 、 张胜奎 、 卢胜奎 、 杨月楼 ， 武生 谭鑫培 ， 小生 徐小香 ， 旦角 梅巧玲 、 时小福 、 余紫云 、 朱莲芬 ， 老旦 郝兰田 ， 丑角 刘赶三 、杨鸣玉。
“同光十三绝”是指徽班进京后由演唱徽调、 昆曲 衍变为 京剧 的13位奠基人，他们都是技艺非凡的表演艺术家。沈蓉圃参照了清朝中叶画师 贺世魁 所绘的《京腔十三绝》，吸取人物画的形式，将这13位前辈的剧装扮相画在一幅画面上，挂在北京前门廊房头条东口听诚一斋店铺里，传世之后，称为《同光十三绝》。 1943年，朱复昌购得到此画，进行缩小影印出版，并附所编《同光朝名伶十三绝传略》一册。 《同光十三绝》画中的 梅巧玲 是 梅兰芳 的祖父。 这幅画几经周转，传到梅兰芳家，成为梅家家传之宝。梅兰芳逝世后，这幅画被捐给了国家。 后藏入 梅兰芳纪念馆 。
《同光十三绝》宽约1米，长约3.4米， 所绘人物形态自然，各具表情，衣帽须眉，真实细腻，通过绘画中演员之扮相、面部之表情及服饰之特点等，生动地展现出每位演员的人物性格特点。 这幅画的面世正值 京剧 盛世的历史时期，是对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采极为珍贵的文献资料。 20世纪80年代，《同光十三绝》曾被认为是朱复昌等人于20世纪40年代伪造的，后据记载发现此画至少在1916年时已存在。
创作背景
清 同治 、 光绪 年间，京剧以崭新的声腔和表演出现在北京剧坛上，而“同光十三绝”即是京剧形成的奠基人物。这十三名京剧艺人分别为生、旦、丑行的名伶，在舞台上塑造了性格鲜明的人物形象，从各方面为京剧的诞生和成熟奠定了基础。早在清中叶，画师 贺世魁 绘戏曲人物像《京腔十三绝》， 咸丰 、 同治 年间挂于北京廊坊头条南纸店诚一斋的 门额 ，后因 八国联军侵华战争 毁于战火。这十三人皆 高腔 扮装像，为 爱新觉罗·颙琰 、 爱新觉罗·旻宁 年间弋班中最负盛名的绝艺优伶，故谓之“十三绝”。
清 光绪 年间， 画师 沈蓉圃 参照了 清朝 中叶画师 贺世魁 所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，把 同治 、光绪时期，徽班进京后由演唱徽调、 昆曲 衍变为 京剧 的十三位奠基人画在一幅画面上，挂在北京前门廊房头条东口听诚一斋店铺里。 传世以后，称为《同光十三绝》。
作品内容
《同光十三绝》宽约1米，长约3.4米， 画中绘 老生 4人， 武生 1人， 小生 1人， 旦角 4人， 老旦 1人， 丑角 2人。
参考资料
其实，《同光十三绝》没有完全代表 同治 、光绪年间京城舞台上最杰出的演员，画中没有一个 花脸 演员。
程长庚
程长庚（1811-1880年），原名椿， 谱名 程闻檄，字玉山、玉珊，乳名长庚。安徽潜山县人。徽班领袖、京剧鼻祖。幼年在徽班（ 三庆班 ）坐科， 道光 二年（1822年）随父北上入京，始以《文昭关》《战长沙》崭露头角，后为三庆班 老生 首席演员。曾任“ 精忠庙 ” 庙首，三庆、春台、四喜 三班 总管。工文武老生，能戏300余出。与四喜班 张二奎 、春台班余三胜，并称老生三杰（三鼎甲）。
卢胜奎
《同光十三绝》中，卢胜奎扮演《 战北原 》之 诸葛亮 。
卢胜奎（1822-1889），清京剧演员。外号”卢台子”。江西(一说安徽)人。工老生。文士出身，性好戏剧。落第后入 三庆班 ，与程长庚合作，深为所赏。艺宗余三胜，唱工朴实，以念、做见称。擅演剧目有《 空城计 》《盗宗卷》《朋脂营》《琼林宴》《开山府》《 珠帘寨 》《 碰碑 》等；尤长于饰演三国戏之诸葛亮，有“活孔明”之誉。通文墨，擅编剧，是京剧最早的编剧家之一，连台三十六本《三国志》即出其手，其中不少单折流传至今，成为优秀的传统保留剧目。受其影响者有 谭鑫培 等。
张胜奎
《同光十三绝》中，张胜奎扮演《 一捧雪 》之莫成。
张胜奎（生卒年不详），又名张奎官， 北京人 。其嗓音幽细，澹而不朗，梨园谓之“云遮月”，高亢之音兼此掩映，即成妙响。而且张胜奎能济以身手，做作之妙，能入木三分，演忠臣烈士、骚客义仆各剧，无不刻画入微，须眉欲活。如《跑城》之徐策、《天雷报》之张元秀皆能从心血中酝酿出之，尤以《一捧雪》之莫成最为擅长，有“活莫成”之号。亦能演丑角戏，所演《渭水河》之武吉，为人所称道。
杨月楼
《同光十三绝》中， 杨月楼 扮演《 四郎探母 》之 杨四郎 。
杨月楼（1844-1890），名久昌， 谱名 久先，以字行。 怀宁县 石牌镇 杨家墩人，清末著名 京剧 表演艺术家。因演《芭蕉扇》《 五花洞 》《蟠桃会》等 猴戏 ，灵活如猴，有出入风云之概，又得外号“杨猴子”。杨月楼身材魁梧，嗓音洪亮，文武兼备，能戏颇多。文戏擅《 打金枝 》《四郎探母》《 取洛阳 》《五雷阵》《 牧羊圈 》等；武戏除猴戏外又擅《长坂坡》《恶虎村》《 连环套 》《吴天关》《贾家楼》等。在北京三庆班为 程长庚 所青睐，以三庆班事相托。程长庚去世后，他继任三庆班主和“ 精忠庙 ”会首。
谭鑫培
《同光十三绝》中，谭鑫培扮演《 恶虎村 》之 黄天霸 。
谭鑫培（1847-1917），本名谭金福，艺名小叫天， 字望重，号英秀。籍贯湖北黄陂（今 武汉市 黄陂区 ），主攻 老生 ，曾演 武生 ，他与 汪桂芬 、 孙菊仙 被誉为"新三鼎甲"，并开创了 京剧 史上第一个老生流派——谭派。 十一岁时 ， 正式加入金奎科班学艺。 1890年，被选入清宫内廷戏班“ 升平署 ”，开始享受“内廷供奉”的殊遇。 叶赫那拉氏 最爱点他的戏，听完常赏以重金，还曾“亲赐 黄马褂 ”。 1905年， 谭鑫培 拍摄了《 定军山 》。该片成为中国电影史上的第一部黑白无声影片。 他的代表剧目有《 空城计 》《 击鼓骂曹 》《 捉放曹 》《 四郎探母 》《定军山》《 武家坡 》《 汾河湾 》《 战太平 》《 八大锤 》等。
徐小香
徐小香（1832-1912），别号小湘，祖籍 江苏常州 ，后移居至 苏州市 。原名馨，字蝶仙，居所曾命名为“闻德堂”，后更改为“ 云堂”，因而世人常称他为“岫云主人”。徐小香早年随父亲定居京城，自幼便对戏曲有着浓厚的兴趣，特别喜爱扮演 小生 角色。每日演出结束后，徐小香总是保持着戏中的装扮，不脱冠靴，手持胡琴自唱自练。他与人交谈时，也常带着戏曲的腔调，时不时还会摇动头部，练习扮演角色时摆动雉尾的姿势。他时常对着镜子哭笑，以观察自己的表情和形态，尽管旁人都觉得他的行为有些痴癫，但他却毫不在意，习以为常。如此坚持练习了八年，他的表演技艺终于达到了炉火纯青的境界。 徐小香 擅长扮演 周瑜 这一角色，被誉为“活周郎”。擅演剧目包括《 惊梦 》《乔醋》《 贩马记 》《举鼎观画》《 苏三起解 》等。
时小福
《同光十三绝》中，时小福扮演《桑园会》之 秦罗敷 。
时小福（1846-1900），原名庆，字琴香，别名小馥，字纫之，号赞卿，江苏吴县（今 苏州市 ）人，清末京剧青衣演员，同光十三绝之一。幼年至 北京市 学唱 京剧 ，寓所名“绮春堂”位于北京宣南猪毛胡同（现朱茅胡同），有“绮春主人”之称。时小福嗓音委婉、高亢嘹亮，吐字发音真切，但唱法仍不脱徽调味道，属阳刚性质。唱腔极富情韵，被誉为“天下第一 青衣 ”。时小福与 梅巧玲 并称为“四喜班之二绝”，弟子众多， 梅兰芳 为其弟子之一。时小福的代表作品有《 三娘教子 》等。曾为 清朝 内廷供奉、清宫教习，出师后自主绮春堂，后继梅巧玲主四喜班。兼任及“ 汤阴岳飞庙 ”庙首。唱、做工稳，腔调上取 胡喜禄 、梅巧玲两家之长加以发展，并吸收 昆曲 唱法，情韵兼备，且昆乱 皆精。
梅巧玲
《同光十三绝》中，梅巧玲扮演《雁门关》之 萧银宗 。
梅巧玲（1842年-1882年），名芳，字慧仙，号雪芬，别号蕉国居士，自号 梅巧玲 ，又号景和堂主人， 泰州市 人。 梅巧玲 11岁进入福盛班学习昆旦，此后跟随 罗巧福 学 花旦 ，渐渐崭露头角，成为四喜班中的主要 旦角 演员，并入宫为太后唱戏，红透京城。 梅巧玲三十几岁就掌管了四喜班，成为了班主。然而，他于 光绪 八年（1882年）十月去世，死因是“骤病心痛”，年仅41岁。 梅巧玲本工花旦，兼演 青衣 与昆旦，戏路很宽，艺术造诣深厚，唱做俱佳，念功极其精到，他塑造的 旗装 人物惟妙惟肖，有“清脆无比"之誉。主要贡献在于：突破 青衣 重唱而不讲究身段表情，花旦重做、念而不注重唱工的旧例，为 京剧 旦角表演艺术的进一步提高和发展开辟了新路。 代表剧目有《雁门关》《探母回令》《 二进宫 》《 彩楼配 》及昆戏《思凡》《 刺虎 》等。 他的孙子 梅兰芳 为京剧四大名旦之一。
余紫云
《同光十三绝》中，余紫云扮演《 彩楼配 》之 王宝钏 。
余紫云 (1855-1910) ，祖籍湖北。他原名金梁，字艳芬，号砚芳，乳名昭儿，居所名为“胜春堂”。余紫云出身于戏曲世家，其父 余三胜 与 程长庚 、 张二奎 并称为 老生 三鼎甲。余紫云深受 梅巧玲 的影响，对其表演艺术极为倾倒，因此决定投身戏曲事业，成为景和堂的弟子。他在行辈中排行第四，擅长扮演昆旦、 青衣 、花衫、 花旦 等角色，并深得梅巧玲的表演精髓。余紫云擅长演出的剧目包括《 彩楼配 》、《 三击掌 》、《 赶三关 》、《 游龙戏凤 》、《梅玉配》等。此外，他还精通 琵琶 演奏，在演出《 昭君出塞 》时，能够自弹自唱，赢得了极高的赞誉。 余紫云 的儿子 余叔岩 为余派 老生 创始人。
朱莲芬
《同光十三绝》中， 朱莲芬 扮演《玉簪记·琴挑》之 陈妙常 。
朱莲芬（1836-1884），名延禧，又名福寿，字水芝，祖籍 苏州市 。他自幼进京，初涉戏坛，便专攻 昆曲 旦角 ，后亦涉猎皮黄，然昆曲仍是其艺术之精髓。朱莲芬与 徐小香 、杨鸣玉等戏曲大师合作无间，共同演绎了诸多经典剧目，如《掷戟梳妆》《游园惊梦》《活捉》《思凡》及《刺梁》等。朱莲芬在戏曲界独树一帜，他不自立私寓，也不隶属于任何戏班，专以应邀演出为主，多应贵家私宴之邀。在舞台上，他脚步奇特，虽腿稍长，但出场时两腿微蹲，迈步横出，却能灵活自如，快步如飞。在《思凡》中， 朱莲芬 饰演色空一角，表情细腻入微，舞姿优美动人，赢得了极高的声誉。他还曾与名旦田桂枝合演《双思凡》，两人同饰色空，动作协调，音调和谐，但身段却一正一反。
郝兰田
《同光十三绝》中，郝兰田扮《行路训子》之康氏。
郝兰田 (1832-1872)，祖籍 安徽 。他幼时便勤奋读书，然而家境贫寒，迫使他投身梨园，成为了一名伶人。起初，他学习 青衣 的表演艺术，后来转而专攻 老生 行当 ，并以在《 借东风 》一剧中的出色表现而崭露头角。 爱新觉罗·旻宁 、 咸丰 年间，郝兰田来到京城，加入了著名的 三庆班 。当时，班中缺乏出色的 老旦 演员，郝兰田便自愿改学老旦。他创造了一种风格独特的老旦唱腔，高亢有力，苍老深沉，念白时更是宛如老妇，令人叹为观止。他的艺术造诣深厚，为 京剧 这一艺术形式的发展奠定了坚实的基础，被誉为京剧的奠基者之一。 郝兰田 擅长《 钓金龟 》、《行路哭灵》、《目连救母》等剧。在与张二奎、 梅巧玲 合作演出的《 四郎探母 》中，他饰演余太君一角，演技精湛，赢得了极高的声誉。
刘赶三
《同光十三绝》中，刘赶三扮演《探亲家》之乡下妈妈。
刘赶三 (1817一1894)，祖籍 天津 ，原名宝山，其居所名为“宝身堂”。刘赶三专攻 丑角 ，加入三庆部，师从 程长庚 、郝兰田、 张二奎 等戏曲大师。刘赶三技艺高超，每晚常需辗转三地演出，因此被戏称为“赶三”。他对此并不以为意，反而将“刘赶三”作为自己的艺名，并以此自豪。他擅长剧目众多，如《老黄请医》《 花子拾金 》《瞎子逛灯》等，尤以擅演婆子戏著称，其中《探亲家》一剧最为人称道。在该剧中，他别出心裁地骑真驴上台，驴因久经训练，即便在台上五音喧闹的环境中也能从容周旋，不显惊慌。驴脖子上挂着一串铜铃，行走间铃声清脆悦耳，自成音韵，人们一听铃声，便知是 刘赶三 登场了。刘赶三曾入宫演出此剧，并得到了破例允许牵驴进宫的殊荣。
杨鸣玉
《同光十三绝》中，杨鸣玉扮演《思志诚》之闵天亮。
杨鸣玉 (1815-1894)，祖籍 扬州市 ，原名阿金，字俪笙，号鸣玉，乳名娃子，家中排行第三。因其专攻 昆曲 的 丑角 表演，世人尊称他为“昆丑杨三”。他初时在 济南市 的高升部搭班演出，然而并未得到应有的认可与赏识。于是，他毅然北上，踏入京城，加入了四喜部。当时，昆曲已逐渐式微，但杨鸣玉凭借其精湛的技艺，在昆曲界独树一帜。擅长剧目有《盗甲》《问探》《思志诚》等。 中日甲午战争 后，清廷签订卖国条约，百姓间曾流传“杨三(鸣玉)已死无苏丑，李二(鸿章) 先生是汉奸”之说，足见其影响之深。
艺术鉴赏
该画原图高约三尺，长有丈余，所绘人物形态自然，各具表情，衣帽须眉，真实细腻，通过绘画中演员之扮相、面部之表情及服饰之特点等，生动地展现出每位演员的人物性格特点。正如 景孤血 在《题十三绝图咏》中所写“ 墨彩 如生，吹气欲活”。
价值与影响
这幅画的面世正值 京剧 盛世的历史时期，是对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采极为珍贵的文献资料。这幅画作人物各具神情，极富立体感，是京剧重要的舞台实录。 《同光十三绝》画像内中所绘名伶，包含有生、旦、丑三个 行当 ，他们为京剧的诞生及成熟做出了卓越的贡献。声腔、剧目、程式、服装、行当，无一不留有他们的痕迹。
收藏信息
1943年，进化社《三六九画报》总编朱复昌(书绅)以400元购得到此画，进行缩小影印出版，并附所编《同光朝名伶十三绝传略》一册。
《同光十三绝》画中的 梅巧玲 是 梅兰芳 的祖父。 这幅画几经周转，传到 梅兰芳 家，成为梅家家传之宝。梅兰芳逝世后，把这幅画献给了国家。 后藏入 梅兰芳纪念馆 。
衍生作品
2014年， 中国中央电视台 马年 中央电视台春节联欢晚会 上演了戏曲节目《同光十三绝》。
2018年，梅兰芳纪念馆推出同光十三绝邮折。
2023年8月，中央广播电视总台文艺节目中心打造出戏曲科普类短视频节目《了不起的戏曲》之同光十三绝。
作品争议
自20世纪80年代部分“知情者”披露《同光十三绝》的“内幕”后，学术界开始广泛质疑该图的真实性。在 刘曾复 的口述史发表后，《同光十三绝》系朱复昌等人于20世纪40年代伪造的观点被学术界普遍接受。而根据新发现的金励孙《浮萍宝缀录(续)》中的记载可以断定至少在1916年时，《同光十三绝》就已经存在，因此乃是一幅渊源有自的古画。对 马连良 、姚保、 翁偶虹 、刘曾复等人的回忆文字以及《三六九画报》中的有关报道进行对读和辨析后可以发现，《同光十三绝》当是根据 沈蓉圃 的单册画像稿进行临摹和二度加工而成，并非简单拼接，作者可能是沈蓉圃本人抑或其他艺术家。而在朱复昌购得该画之前《同光十三绝》当为马连良所保存。马连良之所以隐去部分史实，是因为朱复昌曾为汉奸，而他也因为与朱复昌有交往卷入“马连良汉奸案”中。朱复昌得到该画后将其摄影缩印出版，其主要目的是为了牟利。