宋德珠（1918年12月3日一1984年7月18日）， 原名宋宝禄，字颖之，祖籍 天津市 ，生于北京， 毕业于中华戏曲专科学校。 其为 中国 著名表演艺术家、教育家、京剧四小名旦之一、宋派艺术创始人。
1930年，宋德珠入北平 中华戏曲专科学校 学戏。1938年，宋德珠组织颖光社。1960年，宋德珠加入 河北省 京剧团， 后于1974年调入河北省艺术学校（今 河北艺术职业学院 ）任教。 1983年，宋德珠在河北省艺术学校教授宋派艺术传习班。1984年7月18日，宋德珠因患 喉癌 医治无效，在北京逝世。 2014年4月2日，河北艺术职业学院举办了宋德珠先生逝世30周年追思会。
宋德珠开创 京剧 武旦、刀马旦之新风，形成独具一格的“宋派”表演艺术。其代表剧目有《 扈家庄 》《杨排风》《金山寺》《 十三妹 》《 穆柯寨 》《 虹霓关 》《 大英杰烈 》《泗州城》《辛安驿》《宦海缘》《平阳公主》《 百鸟朝凤 》等。
人物经历
早年经历
宋德珠于1918年12月3日生于北京崇文门外河泊厂一个渔行家庭里。1930年，宋德珠入北平 中华戏曲专科学校 学戏。在校期间，宋德珠先从 阎岚秋 、 朱桂芳 、张善亭等习刀马旦、武旦戏；继从 余玉琴 、郭际湘、诸如香、 王瑶卿 等学花旦、青衣戏。出校前后，曾向 程砚秋 、 荀慧生 、 于连泉 等问艺。
演艺经历
1938年，宋德珠毕业即组织颖光社并领衔在北京、 天津市 、 上海市 以及南北各地演出， 1939年，宋德珠应上海黄金戏院之聘，与 杨宝森 、 裘盛戎 、 袁世海 同台演出。随后，他演的《金山寺》只一个亮相下场，台下喝彩五分钟。在与 周信芳 、袁世海举行的义演中，宋德珠又以《金山寺》压轴。 1951年，颖光社更名为颖光京剧团，团长依然是宋德珠。 1954年加入沈阳京剧团，为该团领衔主演。1958年，宋德珠加入福州京剧团，经常为驻守在海防前线的指战员演出，颇受欢迎。1959年春，宋德珠调任长春京剧院院长，当年秋回北京，年底参加 河北省 京昆剧团(今 河北省京剧院 )，主要从事教学工作，也参加一些演出。 1960年，宋德珠加入河北省京剧团。 1964年以后，宋德珠主要精力投入剧团的教学工作，并于1974年调入河北省艺术学校(今 河北艺术职业学院 )任教。 1983年夏，河北省艺术学校为宋德珠举办了宋派艺术传习班，其顺利完成教学任务。1984年7月18日，因患 喉癌 医治无效，在北京逝世。 2014年4月2日，河北艺术职业学院举办了宋德珠先生逝世30周年追思会。
主要作品
宋德珠的代表剧目有《 扈家庄 》《杨排风》《金山寺》《 十三妹 》《 穆柯寨 》《 虹霓关 》《 大英杰烈 》《泗州城》《辛安驿》《宦海缘》《平阳公主》《百鸟朝风》等。
艺术特点
宋德珠在技艺上有着扎实的基础，他的幼功、跷功、出手功都非常出色，舞蹈身段优美，动作敏捷干净。他的武旦戏博采前辈名家之长，而且融合体操与中外舞蹈造型之美，并加以创新。他能把握住女性、翱翔的鸟、游弋的鱼、鏖战的 蟋蟀科 、风舒的杨柳等自然动态，吸收用于自己的表演之中。他还借鉴体操、舞蹈、杂技等融于表演之中，终于在不断地演出、革新、模拟、探索中，建树起轻盈翩跹、干净利落、勇猛花哨、刚健婀娜的美、媚、脆、帅的表演艺术。 宋德珠的唱功上，也有其特点，他深受 程砚秋 和 荀慧生 的影响，形成了程腔荀唱的风格。
个人成就
宋德珠为 中国 著名表演艺术家、教育家、 京剧 四小名旦之一、宋派艺术创始人。
京剧四小名旦之一
在民国时期，除了 梅兰芳 、 程砚秋 、 荀慧生 、 尚小云 这“ 四大名旦 ”之外，京剧舞台上还涌现了“四小名旦”。为了选拔京剧优秀人才，有识之士和热心观众共同倡议评选“四小名旦”。经过筹划，1936年秋天，由北京《立言报》主持，举行了公开投票选举，最终 李世芳 、 张君秋 、 毛世来 、宋德珠四人被选中，后世称为“四小名旦”。
然而，在1947年，由于李世芳的去世，“四小名旦”出现空缺。同年， 北平市 的《纪事报》发起选举“新四小名旦”的活动，结果选出了张君秋、毛世来、 陈永玲 、许瀚英四位。但这次选举并未改变观众对原来“四小名旦”的深刻印象，宋德珠这位 京剧 名角虽未被选入“新四小名旦”，但仍被视为京剧舞台上的小名旦之一。
宋派艺术创始人
宋德珠以“帅、脆、美、媚”的独特风格，将宋派的特点展览出来，并深刻地长留在观众的心目之中。
宋派的“帅”体现在高度集中下的松弛与高度准确下的轻俏。在武旦打出手的表演中，宋派通过精准的动作和节奏，展现了轻俏与准确之美。其中，德珠的表演尤为出色，他在高度集中的状态下，无论是简单的拍、踢、接、送，还是复杂的踢法，都表现得有韵味。这种台上的泰然松弛与悠然轻俏，与台下的观众形成对比，让观众脱口而出“真帅”。而宋派的“帅”不仅仅体现在打出手，更贯穿于其全部武工及唱、念、做、表之中。
宋派的“脆”体现在两方面：一是宋德珠手里和腿上的功夫干净利索；二是在复杂动作后的戛然而止，显得脆快利落。例如，他的大刀下场表演，在繁复的武打后，他准确接住 飞刀 ，同时迅速抽出腰巾，脚下动作敏捷，最终在锣鼓声中肃然定格，展现出美的姿态。这种“脆”并非孤立动作，而是在综合动作后对比显现。如在《 扈家庄 》中，他的掏翎子动作也是在多个动作后归结到“脆”。
宋派的表演艺术中，“美”“刚”“肃”相辅相成。他不同于一般武旦演员只注重“刚”和“肃”，而忽略“美”和“俏”，他融合了男性之刚与女性之柔，塑造出有血有肉的角色。宋德珠不仅专攻武旦，还兼学其他行当，博采众长，形成自己独特风格。他的表演文武并重，唱、念、做、表之美与武场相互辉映。观众赠诗称赞其表演之美，同时他的一些不为人注意的动作，如打出手时的仪态万方、大刀下场时的俏皮接刀，都展现了宋派的独特之美。
宋派的“媚”源自其外形条件与内在领悟的结合。宋德珠天生形体适合武旦，通过艺术手段将天生惺忪的眼神转化为独特风格。他摸透剧情，内心刻画人物，结合全身动作，展现出胜券在握的女儿之娇、棍扫千军的女儿之豪和当场不让父的女儿之憨。这些表演给予观众的美感总结为“媚”，是宋派风格的组成部分，需从内外结合理解，不能仅看外形。
组建“颖光社”
民国末期著名 京剧 班社“颖光社”，是宋德珠1938年领衔组建的，团员中有多名是他的戏校的师兄弟。那时，在众多的京剧社团中，以武旦挑头牌、唱“大轴儿”的也只有颖光社。在他的带领下，“颖光社”辗转于京、津、沪等地演出，常演的剧目有《杨排风》《 扈家庄 》《金山寺》《 小放牛 》《锔大缸》《泗州城》等。 1951年5月重新进行注册登记时，更名为颖光京剧团，团长依然是宋德珠。此时颖光京剧团已经有演职员67人，经常演出的剧目也逐步增多，达33出之多，主要有《战金山》《姑嫂英雄》《新大劈棺》《 京剧《霸王别姬》 》《挑帘裁衣》、全部《 武松 》《 白蛇传 》《走麦城》《取金陵》《两狼关》《 马上缘 》《小放牛》《拾玉镯》《 穆柯寨 》《 十三妹 》《 战洪州 》《曹营十二年》《 翠屏山 》《夺太仓》《锁阳关》《战 宛城区 》《 法门寺 》《 穆天王 》《 虹霓关 》《 刺巴杰 》《 过五关 》《 追韩信 》《 铁弓缘 》《 扈家庄 》《《英杰烈》《 棋盘山 》《辛安驿》《竹林计》等。
个人生活
学习戏曲
宋德珠入戏校，初学老生后习小生，上学期间，一次替演《二龙山》孙二娘，再次救场《蟠桃会》猪婆龙，老师因而认为他是个武旦材料，就让他改为专攻武旦。 王瑶卿 、 梅兰芳 、 程砚秋 、 荀慧生 、筱翠花等京剧大师也对他另眼相待，宠爱备至。后来他和 王玉蓉 到王瑶卿那里学戏，王瑶卿亲自传授他《 四郎探母 》《雁门关》《 贺后骂殿 》《三娘教子》《 法门寺 》《女起解·玉堂春》《王宝钏》等戏。此外，程砚秋传授《玉狮坠》《游园惊梦》， 尚小云 传授《金山寺》，荀慧生传授《 花田八错 》，筱翠花传授《辛安驿》，梅兰芳也曾多次指教《 京剧《霸王别姬》 》《 凤还巢 》等戏的演出。 其在校期间，还常为程砚秋配戏。
阔别舞台
宋德珠自1964年息影舞台到1966年“文革”开始前，虽未再登台演出，但一直从事艺术教育工作。“文革”期间，他烧过锅炉，看过戏箱。由于多年养成的精细习惯，他管的服装有条不紊，哪个角色穿哪件戏装，他不会出现失误。
教授学生
1974年宋德珠调 河北省 艺校后，当时艺坛还是八个“样板戏”为主宰，不能教授他的代表剧目，但他依然将的绝活儿渗透到教学中，这对学生的艺术成长奠定基础。
情感生活
宋德珠的妻子是著名杨(小楼)派武生孙毓坤(艺名小振庭)之女，有女 宋丹菊 。
社会任职
宋德珠曾任河北省第六届 人民代表大会 常务委员会委员、 中国戏剧家协会 河北分会副主席,为 中国民主同盟 盟员等。
社会关系
人物评价
在 京剧 刀马旦、武旦的艺术造诣方面，他在师承的基础上，集前辈名家技艺之大成，注重武戏文演，着眼刻画人物，将继承与革新正确地结合起来，形成独具一格的“脆、帅、敏、捷，美、媚、娇、柔，刚、挺、劲、锐”的表演艺术风格，丰富和发展了京剧：“武旦、刀马旦”的表演艺术，开一代京剧“武旦、刀马旦之新风”。（ 人民网股份有限公司 评）
宋德珠武功坚实、扮相俏丽、动作灵巧、身手轻捷，具有英俊之气，形成了美、媚、脆、锐的独特表演风格，是 京剧 武旦挑班第一人。（达州日报 评）
后世纪念
2018年12月5日是京剧表演艺术家宋德珠诞辰一百周年，为缅怀其艺德风范，由 河北省文化和旅游厅 主办， 河北艺术职业学院 等单位协办，在京举行系列纪念活动。活动包括在 长安大戏院 举行新闻发布会、经典剧目演出、宋派艺术研讨会及出版纪念图文集等。宋德珠之女 宋丹菊 等出席发布会并回顾其父艺术人生。此外，河北艺术职业学院还承办了“ 京剧 宋派表演人才培训”项目，培养新一代宋派传人。