刘春华，男， 汉族 。1944年10月出生，出生于 黑龙江省 泰来县 。国家一级美术师。1968年毕业于 清华大学美术学院 （现 清华大学美术学院 ）。历任 北京出版社 副总编辑，北京画院副院长、院长，北京美术家协会副主席，北京文联理事， 中国美术家协会 理事，北京版权保护协会常务理事等。
简介
刘春华1967年创作油画《 毛主席去安源 》、《敬爱的周总理永远活在我们心中》， 中国画 《屈子求索图》、《春必将至》、《滚烫的冬季》等；长期从事中国画创作，擅长人物兼及花鸟、山水。作品多以现实生活为题材，深沉含蓄，笔墨洗练；作品参加七、八、九届 全国美术作品展览 等国内外重要展览，多次举办联展和个展，在国内外获得好评。部分作品被国内外博物馆、美术馆及私人收藏。1990年出版《刘春华画集》。
2000年被 日本 《美术手贴》评选为“20世纪世界百年百件美术作品作者”（中国共有 徐悲鸿 等三人入选）。
作品风格
多年来遍游祖国大江南北，深入生活，师法自然，努力把 传统手法 与对现实生活的表现结合起来，力求于平凡生活情景中以造型语言做人生哲理的表达。作品笔墨洗练、深沉含蓄、富于意趣，耐人寻味。
荣誉
在北京出版社从事编辑设计工作时，所设计的书籍曾参加“ 莱比锡市 国际 书展 ”。1979年入北京画院从事 中国画 创作，作品多次在国内外展出并被收藏。多次出访、举办展览及讲学等。其 国画 创作不 于一家一法，注重广采博收。作品深沉含蓄，笔墨洗炼。1967年创作油画《 毛主席去安源 》。1977年创作油画《周总理永远活在我们心中》由多家出版社出版。中国画作品《春必将至》获北京市优秀美术作品奖。1990年出版《刘春华画集》。获“97’中国画坛百杰”称号。
艺术年表
1944年10月15日
1963年
鲁迅美术学院附中 四年毕业。
1968年
清华大学美术学院 装潢系毕业，在校时曾创作油画《毛主席去安源》。毕业后从事编辑出版工作，曾任 北京出版社 副总编辑，主持编辑过大型 中国画 画册。
1979年
入北京画院为专职画家，专门从事中国画创作。中国画《春必将至》等曾获 北京市 优秀美术作品奖及多种嘉奖。
1982年
任北京画院艺术室负责人。
1987年
任北京画院副院长。
1988年
北京市 美术家代表大会当选为 北京市美术家协会 副主席。
1990年
任北京画院院长。
艺术评价
天下谁人不识君
——刘春华和他的《 毛主席去安源 》
1995年春天，我在长城饭店参加一个文物鉴赏学习班。休息时，同 中国嘉德 拍卖公司的一个工作人员攀谈起来，他告诉我，他们最近准备拍卖一件非常有影响的油画。我问“是谁的？”他非常神秘地对我说“你猜吧，像你这个年纪的应该说无人不知无人不晓”。“毛主席去安源！”我 失声 叫道。
《毛主席去安源》是文革中印刷最多，影响最广的一幅画。对当时的中国人来说，可以说是家喻户晓。这幅画连同他的作者刘春华的名字一道传遍了全国。《 毛主席去安源 》给刘春华带来了很多荣誉，也带来了不少烦恼。这幅知名度极高的作品的上拍，引起了各方面的关注。画最终被 国家银行 以高价竞得。
一幅《毛主席去安源》使当时的刘春华岂止大红，简直是红的发紫。他20多岁就担任了 北京市 文化方面的很多领导工作，按现在的说法都是局级的。刘春华也成了具有传奇色彩的人物。文革后，他任 北京出版社 副总编辑、北京画院院长。前不久，才从院长懂得位置上退下来。现在他是 中国美术家协会 理事、北京市美协副主席、国家一级美术师。
刘春华，1959年考入 鲁迅美术学院附中 ，1979年入北京画院从事 中国画 创作。他在创作的道路上可以说是一波三折。他的作品不囿于一家一法，注重广采博收，笔墨洗练，深沉含蓄。他的“柿柿如玉”图是代表作。作品布局大度，有 张力 ，形神兼备，设色浓艳而不失雅致， 柿子 垂枝， 益鸟 立于枝间啼鸣，神态俱佳，情趣盎然，不失为写意花鸟中的佳作。
刘春华多次出访，举办展览及讲学，1990年出版《刘春华画集》，1997年获 中国文艺网 、 中国美术家协会 “中国画坛百杰”称号，获2000年 日本 《美术手帖》评“20世纪世界100件美术作品作者”（中国有 徐悲鸿 等3人人选）。
（责任编辑：鲁婧）
毛主席去安源
油画《 毛主席去安源 》在“ 文化大革命 ”时期曾风靡一时，据 有关部门 统计，该画共印9亿多张，超过了当时全国的总人口数，即全国平均每人一张还多。这在世界绘画史上，也是绝无仅有的奇迹。这幅身价百倍的油画，有着不平凡的经历和鲜为人知的历史。
精心创作油画，精确修改说明
1967年夏， 北京 筹办“ 毛泽东思想 的光辉照亮安源工人革命运动”展览，当时在中央工艺美术学院装潢系读书的刘春华，被选派参加展览的 筹备工作，他承担的具体任务是，画一幅反映毛主席去安源的油画。刘春华当时只有24岁，还是一名在校学生，而且没有专门学过油画。为了完成这一光荣而艰巨的任务，他于这年7月初来到 安源区 矿体验生活，采访老工人，了解毛泽东多次来安源的情况，加深对毛泽东在安源革命实践的认识。
创作《 毛主席去安源 》这幅画，最重要的是表现毛泽东青年时代的形象和思想。刘春华等人广泛搜集了反映毛泽东青年时代的文章，以及有关毛泽东革命活动的回忆录和安源工人运动史料，并反复学习和研究。为了突出主题，作者在构图上把毛泽东的形象安排在中心位置。在动态处理上，让毛泽东的每一个微小动作都有一定的含义：稍稍扬起的头和稍稍扭转的颈部，表现毛泽东不畏艰险、不畏强暴、敢于斗争、敢于胜利的大无畏精神；紧握的左手，表现毛泽东争取解放全国人民的雄心壮志和必胜信念；右手挟一把雨伞，说明毛泽东风里来，雨里去，为革命不辞辛苦的工作作风……
刘春华根据主题的需要和群众欣赏的习惯，利用油画表现力丰富的特长和 中国 传统绘画细致的优点，大胆尝试，经过反复努力，终于在中华人民共和国成立18周年前夕，创作出《 毛主席去安源 》大幅油画。因为当时反对个人成名成家，故作品署名为“北京院校学生集体创作”。后来有人提出，单幅油画作品很少有“集体创作”的，总不能你画人像，我画天空。此外，该画在当时又引起争论，有人主张毛泽东出现时，要阳光普照大地。还有人指责画面上就毛泽东一人，孤零零的，这不是影射毛主席脱离群众吗？但是作者刘春华坚持己见，宁愿承担巨大的风险，于是就在“集体创作”后面，又挂上了个人“执笔”署名。
1967年10月1日，油画《 毛主席去安源 》在中国革命博物馆“ 毛泽东思想 的光辉照亮安源工人革命运动”展览中，首次与观众见面。该画说明词称：“毛主席1920年去 安源区 ”。10月18日，安源工人出身的解放军工程兵副司令员王耀南 少将 观看展览后提出，《毛主席去安源》油画的说明词有误，他记忆中毛主席第一次去安源是1921年秋天。
事后，王耀南打电话给中共中央办公厅主任汪东兴，请他直接向毛主席询问第一次到安源的时间。一天饭后，毛泽东与警卫战士在一起闲聊。汪东兴的秘书高长臣见主席说话兴趣正浓，立即凑上前问：“主席，您第一次去安源是1920年吗？”毛泽东沉思片刻，操着浓厚的 湘潭市 口音，不紧不慢地说：“20年我有没有到过安源，记不清了，21年秋这一次是对的。”
1967年10月24日，王耀南向展览会的工作人员传达了毛主席的话。于是，《 毛主席去安源 》油画的说明词立即改为：“1921年秋，我们伟大的导师毛主席去安源，亲自点燃了安源的革命烈火。”
誉为艺术之花，高温推向全国
《毛主席去安源》油画刚刚问世，便受到了广大群众的喜爱和赞赏。到中国革命博物馆参观的群众对这幅油画推崇备至，留言写满整整4本，有的呼吁出版该画，有的甚至说出版后要认购几百张。但展览筹备处无权决定此事。后来，《 人民日报 》拟刊用该画，将其 制版 送中央审查，时任中央“文化革命领导小组”第一副组长的江青当即批示：“总理、伯达、康生……我建议明天‘七一’人民日报、军报发表《 毛主席去安源 》，这幅油画很好。这幅画是无产阶级文化大革命的果实之一，它有高度的思想水平，构图、采光、着色等艺术方面亦是优秀的。听说是青年人画的，而同意发表。建议属「署」上作者名字。江青68.6.30”
1968年7月，该画在全国公开发表并大量印制发行。《 人民日报 》及各地报刊大造舆论，称该画是“无产阶级 文化大革命 开出的灿烂艺术之花”。随后，又用这幅画发行 纪念邮票 ，制作 像章 ；当年，林彪、江青胸前都佩戴过该画的像章；周恩来住室里惟一的一幅绘画作品也是该画。同年10月1日， 北京 的文化工作者将《 毛主席去安源 》巨幅油画装上彩车，与8个“ 革命样板戏 ”造型一道，加入首都群众庆祝 中华人民共和国国庆节 游行队伍，缓缓通过 天安门广场 ，接受毛泽东等 党和国家领导人 的检阅。从此，《毛主席去安源》油画在全国家喻户晓，并蜚声国外。
在安源，《毛主席去安源》的油画影响更大。1968年7月11日《 人民日报 》报道：“7月8日，是 安源 矿工们最幸福的一天。这一天，工人们日夜渴望的《 毛主席去安源 》的油画运来了， 安源煤矿 革命委员会连夜举行了授画仪式，矿工们手捧这幅革命油画……表决心、立誓言：永远忠于毛主席，永远紧跟毛主席干革命。”当时正在 安源区 牛形山腰动工兴建 建筑面积为3200多平方米的“毛主席去安源革命活动纪念馆”。正门中央的最高处，就选用《 毛主席去安源 》的油画头像，用 瓷砖 镶嵌而成。该馆的序厅和展厅中，均陈列了《毛主席去安源》的巨幅油画。
毛泽东提出质疑，宣传逐渐降温
正当全国各地大肆宣传《 毛主席去安源 》油画之时，毛泽东亲自审查了这幅油画，他对画 中将 他画成身穿 旗袍 不甚满意。他说：“我在安源不是穿 长袍 ，是穿短衣。”毛泽东的这次谈话，通过非正式渠道在人们中间逐渐传开。从此，对《毛主席去安源》油画的宣传开始降温。
1972年9月，“毛主席去安源革命活动纪念馆”改名为“ 安源路矿工人运动纪念馆 ”，该馆陈列内容也作了适当的调整。鉴于序厅中的《 毛主席去安源 》油画出现霉点，加上毛泽东本人对这幅画不太满意，该馆便将这幅油画撤下。
粉碎“四人帮”以后，特别是中共十一届三中全会以后，全党、全军和全国人民开始破除迷信，解放思想。1979年3月14日《 人民日报 》发表了著名画家 叶浅予 的文章《从油画〈追念战友〉说起》。该文在赞扬油画《追念战友》的同时，批评了油画《毛主席去安源》，指出：“在这幅画（指《追念战友》———引者注）前，不禁又想起林彪、‘ 四人帮 ’鼓吹过的那幅《毛主席去安源》的油画。见过那幅画的内行人都说其构思、构图，甚至用色，无不脱胎于 意大利 文艺复兴时期的宗教画。‘四人帮’把那幅画钦定为美术作品的样板，命令大量复制，凡 楼堂馆所 、公 私房 舍统统悬挂，并且大量印刷，广为分发。”这是惟一一次公开批评油画《 毛主席去安源 》的文字。
1980年中共十一届五中全会前夕， 安源路矿工人运动纪念馆 为了恢复刘少奇、李立三等同志在安源工人革命运动历史中应有的地位，对陈列内容进行了较大的修改。在这次修改中，考虑到油画《毛主席去安源》是“ 文化大革命 ”的产物，毛泽东本人对画中身穿 旗袍 的形象又提出过质疑，再加上该画曾受到《 人民日报 》的批评，所以该馆将展厅陈列的最后一幅《毛主席去安源》的油画取下。