梅山六兄弟，是明代 吴承恩 所著神话小说《 西游记 》中的人物，分别是康、张、姚、李四太尉，郭申、直健二将军。他们首次出场于第六回，是二郎神的义兄弟，与二郎神并称梅山七圣，也是二郎神的下属及左膀右臂，唯二郎神马首是瞻。
在 孙悟空 大闹天宫时，梅山六兄弟帮助二郎神擒拿孙悟空，并且烧毁了花果山。之后， 唐三藏 、孙悟空、 猪八戒 、 沙和尚 师徒四人西天取经，途经祭赛国，万圣龙宫的驸马 九头虫 偷走了金光寺塔顶的舍利，梅山六兄弟还帮助孙悟空将九头虫打成重伤，夺回了宝物。
早在 宋朝 时期，就已经有了七圣和二郎神，在 南宋 吴自牧 所著《 梦粱录 》中，他们是供人们祭拜的神灵， 元朝 《三教搜神大全》《二郎神醉射锁魔镜》等书籍中也有他们的故事流传。之后，“梅山七圣”的形象经过了衍变，《 西游记 》《 封神演义 》等不同书籍的人物组成不同。
形象设定
梅山六兄弟，分别是康、张、姚、李四 太尉 ，郭申、直健二将军。他们是二郎神的义兄弟，与二郎神并称梅山七圣，同时，他们也是二郎神的下属及左膀右臂，唯二郎神马首是瞻，而二郎神对于天庭，是听调不听宣的存在。其余外貌、性格、武功技能均未有详细描写。
主要经历
在 吴承恩 所著神话小说《 西游记 》中，梅山六兄弟着墨不多。他们首次出场于第六回《观音赴会问原因， 小圣施威降大圣 》，在 孙悟空 大闹天宫时，帮助二郎神擒拿孙悟空，并且烧毁了其苦心经营的基业花果山。之后的第六十三回《二僧荡怪闹龙宫，群圣除邪获宝贝》，梅山六兄弟还出过场， 唐三藏 、孙悟空、 猪八戒 、 沙和尚 师徒四人西天取经，途经祭赛国，万圣龙宫的驸马 九头虫 偷走了金光寺塔顶的舍利，孙悟空、猪八戒遂想降妖夺宝，正与九头虫激战，觉得九头虫很棘手时，恰巧遇见 二郎神 与梅山六兄弟打猎归来，于是，孙悟空、猪八戒向梅山七圣求助，众人合力，将九头虫打成重伤，夺回了宝物。
关系设定
形象来源与衍变
形象来源
早在 宋朝 时期，就已经有了七圣和二郎神，当时，他们是供人们祭拜的神灵。 南宋 吴自牧 《 梦粱录 》中记载“其舟俱装十 太尉 、七圣、二郎神、神鬼、快行……”。 元朝 也有七圣和二郎神的故事流传，不过，此时的二郎神名叫 赵昱 ，还不是后来大家熟悉的 杨戬 。元朝成书的《三教搜神大全》中记载“隋州 乐山市 知府 赵昱入水斩蛟，同时入水者还有七人”，因为 隋唐 时的嘉州就是宋元时期的 眉山县 ，所以后人又称这七人为“眉山七圣”，这在 杂剧 《二郎神醉射锁魔镜》中有体现，“吾神姓赵名昱，字从道，幼年曾为嘉州太守。嘉州有冷、源二河，河内有一健蛟，兴风作浪，损害人民……我亲身仗剑入水，斩其健蛟，左手提健蛟首级，右手仗剑出水，见七人拜降在地，此乃是眉山七圣。吾神收了眉山七圣后骑白马白日飞升，灌江人民为吾神立庙；奉天符牒玉帝敕令，加吾神为灌江口二郎之位清源妙道真君，还着吾神镇守西川，因打玉结连环寨过，见那吒三太子镇守此处。”而“梅山七圣”正是由“眉山七圣”演变而来。元代杂记《二郎神锁齐天大圣》记载了“梅山七圣”中的四位，分别是“郭牙直、抱刀鬼、奴厮儿、狗儿”。
形象衍变
明朝时期，“梅山七圣”的形象经过了衍变，不同书籍的人物组成不同。明朝《 西游记 》中记载的梅山七圣是“ 二郎神 、康、张、姚、李四 太尉 ，郭甲、直健二将军”；《 二郎宝卷 》中记载的“梅山七圣”是“鄂大帅、达王、常治世、各牙治、周苍、萨音神、黄伶”；《 封神演义 》中记载的却又是“白猿精 袁洪 、 蛇精 常昊 、 百眼魔君 吴龙 、猪精 朱子真 、狗精 戴礼 、 天然调味品 金大升 、羊精 杨显 ”。
民国时期，罗骏声所著《灌志文徵·李冰父子治水记》中记载，“李冰子二郎喜驰猎之事，奉父命而斩蛟。其友七人实助之，世传梅山七圣”，这里的二郎姓李，是战国时期 李冰 的儿子，“梅山七圣”又称“煤山七圣”，有说是七位猎人，也有说是七位采煤工。
相关延伸
“梅山七圣”人数的矛盾
《 西游记 》中关于“梅山兄弟”的人数，前后有矛盾。第六回中记载， 二郎神 加上梅山六兄弟，一共七人，合起来又被称作“梅山七圣”，但在第二十八回中， 孙悟空 被 金蝉子 驱逐，重返花果山，回忆起当时大闹天宫时的情景，却又说二郎神率领那梅山七弟兄，很明显，二郎神是不包含在“梅山七圣”中的。
孙悟空与“梅山七圣”关系的矛盾
孙悟空与“梅山七圣”关系的变化，也缺乏铺垫。第六回，孙悟空大闹天宫，梅山七圣为了擒住孙悟空，双方经过了殊死搏杀；第二十八回，孙悟空被 唐三藏 驱逐，回到花果山，看到山上被毁得面目全非，想起梅山七圣时仍然咬牙切齿；然而，期间没有任何交待及铺垫，到了第六十三回时， 孙悟空 与梅山七圣的关系就突然好了，孙悟空亲亲热热地喊 二郎神 为“显圣大哥”，梅山六兄弟也亲切地喊孙悟空为“孙二哥”，并且，梅山七圣二话不说，就帮助孙悟空将 九头虫 打成重伤。学者张世宏认为，《 西游记 》人物关系的发展演进显得生硬突兀，是小说结构上的一个疏漏。