戏曲技巧之一，跷功是 戏曲 中特有的表演技能，演员穿上特制的跷鞋模仿小脚女性，仅用脚趾承重。 清代 ， 秦腔 演员 魏长生 到北京，引进跷功（即脚上绑木质小脚，模拟缠足行走），更成为 花旦 表演中的特技。近世善演花旦的名宿，当属京剧“四大名旦”中“荀派”创始人荀慧生，以及创成“筱派”的筱翠花（本名 于连泉 ）二位。
基本介绍
跷功的起源与发展与中国戏曲紧密相关。清朝 康熙 十年（1671年），政府开始禁止女性登台表演，女性角色由男性 反串 ，男性演员通过练习跷功来模仿女性的步态。在某些剧目中，跷功被用以表现女性的性特征，如《 战宛城 》中饰演邹氏的演员需要露出跷脚，表现寡居的邹氏思春。跷功的练习过程几乎如同缠足一样痛苦，长期练习会导致脚部变形。
晚清时期，女演员开始公开登台表演，到民国初年，中国女性已开始放足，但演员仍需从幼时开始练习跷功。中华人民共和国建国后，跷功表演已经绝迹。然而，近年来，有些女性 旦角 演员开始重新练习跷功，2004年有剧团在表演 清代 题材的剧目时恢复这种表演，全场女性角色穿跷，但进行这种表演同样可能导致演员脚部受伤、变形。
现在还有 毕谷云 、 常秋月 等一些演员能演。踩跷早年在许多剧种中都很盛行，并涌现出不少以踩跷擅长的演员，像 京剧 名旦小翠花、 川剧 名旦 阳友鹤 等，都对踩跷有深厚功力。尤其是蒲剧著名旦角 王存才 ，幼年学习踩跷，平时常在腿上绑着铁瓦、沙袋，踩着跷跟着戏班赶路，练就了一套绝技。他在演出《挂画》一剧时，足登高跷，能在太师椅的寸把宽的扶手上，一跃而上，稳稳地站在扶手上面，甚至单足独立，纹丝不动，其惊人技艺，不仅同行中有口皆碑，而且观众百看不厌。旧时在 山西省 民间曾流传“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”，“误了秋收大夏，不误存才《挂画》”等谚语，可见其在群众中影响之深。