赵良骏（Samson Chiu），中国香港导演、编剧、制片人。他的作品涵盖了多种类型，包括爱情喜剧、性喜剧、犯罪电影、真人动画喜剧片等。他的处女作电影《 神行太保 》于1989年5月25日上映，而他的爱情喜剧片《 白玫瑰 》则于1992年11月12日上映。他的作品《 月亮的秘密 》获得了 第37届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳改编剧本奖 提名，而他的作品《 金鸡 》则获得了 第22届香港电影金像奖 最佳电影提名。他的作品《 老港正传 》于2007年6月15日上映，而他的作品《 我是路人甲 》则于2015年7月3日上映。他还担任了 奇幻 动作电影《 三国杀·幻 》的艺术总监。
职业生涯
1984年10月18日，担任副导演的爱情电影《 多情种 》上映。1986年9月5日，担任副导演的动作电影《 英雄无泪 》上映。
1989年5月25日，执导的 剧情 《 神行太保 》上映，该片是赵良骏的导演处女作，由 林俊贤 、 刘德华 、 苗侨伟 共同主演 。
1992年11月12日，拍摄的爱情喜剧片《 白玫瑰 》上映，该片由 张曼玉 、 张耀扬 领衔主演 。1993年4月30日，执导的性喜剧片《 记得……香蕉成熟时 》上映，该片由 邓一君 、 曾志伟 、 冯宝宝 联袂主演 。
1994年1月6日，与 张艾嘉 、 杨凡 联合执导的爱情喜剧片《 新同居时代 》上映 。1995年1月12日，自编自导的犯罪电影《 坏孩子俱乐部 》上映，该片由 梁焯满 、 林明伦 、陈孝岳合作出演 。
1996年1月11日，拍摄的犯罪电影《 奇异旅程之真心爱生命 》上映，该片由 刘德华 、 钟镇涛 、 郑则仕 共同主演 ；11月2日，担任副导演的爱情电影《 甜蜜蜜 》上映。
2000年3月28日，执导并参与编剧的爱情电影《 月亮的秘密 》上映，赵良骏凭借该片获得了 第37届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳改编剧本奖 提名 。
2002年12月26日，拍摄的喜剧电影《 金鸡 》上映，该片由 吴君如 、 曾志伟 等联袂主演 ，获得了 第22届香港电影金像奖 最佳电影提名 。
2003年12月24日，执导的喜剧电影《 金鸡2 》上映，该片由吴君如、 张学友 、 杜汶泽 等联合主演 。2006年1月26日，拍摄的真人动画喜剧片《 春田花花同学会 》上映，该片由 黄秋生 、 刘以达 、 陈柏霖 等一同出演 。
2007年6月15日，执导的 剧情 《 老港正传 》上映，该片由 莫文蔚 、 郑中基 、黄秋生等共同出演 。2015年7月3日，担任创作总监的剧情片《 我是路人甲 》上映 。2018年11月9日，担任艺术总监的 奇幻 动作电影《 三国杀·幻 》上映 。
除了电影工作，赵良骏还是一位 摄影 游记创作人，在《 明报周刊 》发表《人间散步》旅游文字摄影专栏，2002年结集成书，他又出版了《澳门行街Guide》和《中国发生》等书。他曾任 香港电影导演会 执委会第七届(1996-1998)、第八届(1998-2000)与第十届(2002-2004)执委，又担任 香港电影编剧家协会 第六届(2001-2003)副会长，执委会第五届(1999-2001)与第七届(2003-2005)执委。
除了电影工作，赵良骏还是一位 摄影 游记创作人，在《 明报周刊 》发表《人间散步》旅游文字摄影专栏，2002年结集成书，他又出版了《澳门行街Guide》和《中国发生》等书。他曾任 香港电影导演会 执委会第七届(1996-1998)、第八届(1998-2000)与第十届(2002-2004)执委，又担任 香港电影编剧家协会 第六届(2001-2003)副会长，执委会第五届(1999-2001)与第七届(2003-2005)执委。
获得荣誉
人物评价
赵良骏拍摄的电影不多，但是每一部电影都凝结着对社会和人生的思考，这在娱乐至上的香港电影中是难得的艺术气质。赵良骏力图在电影中表达美好的真实，他的求真意识使他的作品突破了固有的电影模式，对社会人生宽厚的理解使他的镜头面时生活死角也能流动温馨的人情人性之美。他的电影镜头语言朴实、 叙事结构 散淡、人物形象生动，创造了一种独特的美学风格。
赵良骏大量的电影是通过人物自述或者回忆的方式来进行叙述。旁白对情节的连接有着重要的作用。赵良骏喜欢使用 长镜头 ，持久地注视一个富有意味的动作，或者是一种情景。“跑”是赵良骏电影反复出现的 意象 。《 神行太保 》中，记者和歹徒争夺新闻资料时的赛跑；《奇异旅行之真心爱生命》中辛中华跑步带阿珠看日出；《金鸡》中阿金为了帮助姚仁邦跑了九条街。人物的情绪，情节的发展，导演的意味同时在这组镜头中表达出来。他的电影往往会不经意地注意到璀璨的星空、柔美的月光，由衷赞叹自然的美好，镜头跟随人物的目光投向天空。情节发展间歇性地停止，人物的情绪在短暂的调整后得到平复，原本箭在弦上的戏剧冲突往往因为这样一个意外的注视而消解。电影叙述视点和人物几乎重合，叙事口吻是抒情的或者拉家常似的，电影往往着重描摹一种感觉、一个片段、一个瞬间的印象，但并不对这些印象进行统一性的概括，所以观众很难看到贯穿始终的戏剧冲突。同样地，电影人物在不同的情景中，仅仅在情绪上有些变化，但是性格不变 。（《 当代电影 》评）