『傀儡师左近』原名『人形草纸傀儡师左近』（人形草纸あやつり左近）（港译：木偶师侦探左近）是由写乐麿编剧， 小畑健 作画在周刊少年JUMP于1995年23号开始到1996年1号连载的少年推理漫画。单行本漫画全4卷，文库版全3卷。有相关的小说， 广播剧 CD和电视动画，全系列一共17篇故事。
剧情简介
傀儡师橘左近，是国宝级人物的 木偶戏 偶人师橘左卫门 的孙子。 左近 遵从祖父“操纵木偶即操纵人，腹语术是读心术，模仿的不仅仅是声调，还有内心的声音”的教诲，以从祖父那里学到的木偶戏术和腹语术，与其伙伴——小孩子外形的木偶 右近 一起把事件的真相说出……
因作者 小畑健 的关系，该漫画在内地小有名气，被中国网友误传捧成三大侦破漫画。
注：傀儡师左近并非 日本 三大侦探漫画，是国内网络上的讹传，包括原作写乐麿，作画 小 健 分别是金田一少年原作 金成阳三郎 和作画 佐藤文也 的师父皆属胡诌！特别说明！日本无官方三大侦探漫画的说法，民间则是《 金田一少年之事件簿 》、《 名侦探柯南 》、《Q.E.D.证明终了》并列三大。
信息
原作：写乐麿
漫画：小畑健
出版社： 集英社 （日本） 东立出版社 （ 台湾 ）天下出版社（ 香港特别行政区 ）
连载杂志：周刊少年Jump
连载期间：1995年23号-1996年1号
卷数：
单行本全4卷（ 台湾 ：秘密档案 傀儡师 左近 香港：傀儡奇谭 木偶师侦探左近）
文库版全3卷（本版本无中文版，最终卷后面有新内容）
角色介绍
分篇内容
创作背景
傀儡师左近全系列包括漫画，小说， 广播剧 CD和电视动画，共17篇故事
废校的复仇鬼
豆州 面鬼傀儡地狱
左近戏法 化之章
信州百狐血雨地狱
埃及 大王呪术地狱
动画未放送话
倾听内心的声音
浪速 写真师圣书地狱
夕 空一人遣之章
动画原创
薪能薫悲恋情
奥飞 幽 奇谭
恋花时雨舞纷飞
广播剧CD
屋根裏部屋的悪梦
あだしが原心中鸦地狱
梦话悲恋幻想奇谭（原作漫画剧情）
怨恋振袖业火地狱
小说
甲州二国桥梅花地狱
梦话悲恋幻想奇谭
涉谷怨恨哀歌地狱
作品评价
一名清秀而害羞的少年橘 左近 ，带着明治二年雕刻的古董文乐木偶（名叫“ 右近 ”）做着高雅流浪式的巡回
同其他侦探题材一样，所行之处总是遇见血雨腥风。羞涩的左近只要一操纵起右近，用腹语术吐出泼辣的语调时，好似一身分为二人：左近不动声色地对杀人越货的犯罪事件作出缜密推理。木偶右近活灵活现地点破犯罪心理，双方拍挡成为果敢犀利的侦探，揭开重重杀机背后的谜底。
也许原作者写乐麿富有感伤主义，以左手握右手的形式将自我一剖为二： 左近 与右近。而 小畑健 用绝对洋派的直线条、大力度走势把这种幽雅、凄恻的古典美感表达出来，这部早期作品的画风没有《 棋魂 》那么圆润成熟，却带有不可多得的幽闭感，与凄绝的主题配合得天衣无缝；同时又将 能剧 、文乐等日本传统艺术魅力描画得淋漓尽致。
点评：本格侦探路线，加上腹语术的 浪漫主义 色彩，使左近探案系列产生了戏剧性的效果。另一面，活泼的右近只是“另一个左近”，是他用腹语术表现的另一个自我，却仿佛拥有了新的生命。这种活泼灵性又略带凄恻的羁绊，到底谁的人生成了谁的傀儡？
在 日本 ，有一个称之为文乐的戏种。而 木偶戏 就是其中之一。而橘左近就是称之为国宝级文乐艺人橘左卫门的孙子。可以说，橘家世代就一直演傀儡戏。但左近似乎不想继承家业，想当个侦探......而另一个傀儡戏家族——周防家的衰败，似乎也与橘家有着千丝万缕的关系.......
《左近》推理上的致命伤，年纪稍大一点，智商正常的人一般都能察觉到。仁者见仁智者见智，在此我也不必多做解释。
既然喜欢一部动漫，必定是眼里看到的优点大过不足。作为一部推理剧它的推理部分有很多问题，集数更只有区区26集又长，可是它有一部分很长很长的长处，能够让人无暇顾及作为一部推理剧推理有误的致命伤。这部分如此夺人眼球的长处究竟是什么呢？
画面
首屈一指的当然是它的画面。直线条幽闭的画风，灰色调高饱和的色彩，和明暗恰到好处的烘托。把这种孤凌的古典美感做到极致。闭上眼睛，请大家回想一下
透过左近前额几绺 墨绿色 直发，看到的狭长眼睛，和白暂棱角分明的脸型，再至他笔直修长的身型，黑色的着装，都使他浑身散发出的忧郁的古典气质。再看那些左近所到之处的街头巷陌，附院宅邸，无论是披着柔媚的阳光，还是纷飞着绯红的樱花，亦或是游荡着不愿落地的柔 白雪花 ，一切都流露着古典的娴静，优美。
看《左近》的画面，不知你有没有也觉得它深沉却不刺眼，压抑却不做作？再仔细品味，你会发现《左近》里的人物用色绝大部分是偏冷且灰的颜色，左近更是 墨绿色 头发瞳孔，一身泛紫的黑色外衣，可以说冷到极致，而唯独 右近 是红发黄衣用色暖到了极致，一个冷到极致的人操纵一个暖到极致的人偶。强烈的对比效果可想而知！
对比
说到对比，就不得不说《左近》的第二个长处。善用对比塑造人物。
这部动漫中 左近 与 右近 的对比是无处不在的。 小畑健 除了用反差极大的色彩来对比左近，右近，还有左近含羞简短的话语与右近活泼胆大话语的对比，左近遇事面无表情与右近遇事夸张表情的对比。作者用如此多的对比最终是为了达到左近与右近性格的对比，用两个相反极端的对比达到对两个极端的塑造。正如一本小畑健画集里他说的，有时候左近更像一个木偶， 右近 更像一个人，分不清楚到底是谁操纵了谁。
左近 与右近的对比固然是这部作品的第一对比。再次，对于左近对待无关之人态度的冷漠，与对待在乎之人的用情至深的对比。如果说 左近 与右近的对比，让左近更像一个木偶。那么后者的对比就是让我们感受左近人性的光芒。他只会因极少数在乎之人着急，辩护，微笑，努力，不通过人偶直接流露出他的真性情。
因为少，所以真，很容易就让人感动，心生怜惜……
节奏
第三不得不说的一点，作者塑造人物的节奏是慢热型的。很少有哪部作品是看了7,8集对于主角还没有什么认识。开始看《左近》，你会觉得左近就是长得美型点，别无其他想法。而后从有一集他在乎的人偶（右近）坏了，他对他的人偶如此爱护依赖，他不得以自己直接面对周围的人时，害羞得让人想笑，他的形象才开始立体起来。后来越来越多 左近 在乎之人的登场，左近越来越多的真情流露，最终将左近塑造为一个能感觉到血肉的人物。
觉得
最后，右近所表达的才是左近真正的自我，而左近是被以父亲为目标压抑的自我。之前他操纵人偶完全是为了父亲，当他得知父亲自杀的真相后，他的信仰顷刻倒塌，他的内心进入了不知为谁而活的真空期。这时四帆的鼓励使他明白，他该为他自己而活。觉悟之后的他可以很明显看到他精神面貌的焕发，不再是对人无表情对事总冷漠。
如果说之前他更像一个被父亲理想操纵的人偶，那么之后从父亲自杀的真相中解脱出来的 左近 ，扯断了束缚的牵线，才开始像一个真正的独立的人。
毕竟，独立，是一个人的根本属性……