汪昱庭（1872～1951），名敏，号子夷，又有“琵琶大王”的美誉，是 休宁县 人。
人物经历
初习笛子、箫、 三弦琴 ，后改学 琵琶 。先后师从王惠生、倪清泉、平湖派的李芳园及浦东派的 陈子敬 、殷纪平等演奏家。
1920年时受到 郑觐文 之邀请，开始在大同乐会教授琵琶，后来 上海市 的多个音乐社团也找他任教，因而名气大开，被称作“汪派”或“上海派”。许多后来的琵琶名家都是他的学生，包括 卫仲乐 、 孙裕德 、 李廷松 、 李廷栋 、 程午加 、王叔咸、柳尧章、金祖礼、陈天乐、陈永禄、蔡之炜等人。
艺术成就
汪氏对于琵琶的主要贡献有：在技巧方面，首次运用上出轮，从而奠定了当代琵琶右手手型结构的基础；在夹弹方面，他提出的“ 龙眼 ”“凤眼”确定了夹弹的手型框架，可以说，汪氏对于 琵琶 技艺的发展起了承上启下的作用。在乐曲方面，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，如他把《李氏谱》的10段《阳春古曲》改编为7段，全曲焕然一新，结构紧凑，现已成为广为流传的琵琶名曲。他对《浔阳琵琶》也进行了删减润色，乐曲显得更为质朴典雅，现在蜚声国内外乐坛的民族管弦乐曲《 春江花月夜 》最初就是以他的版本为基础改编的。在《 十面埋伏 》中，他创造了“凤点头”“哆罗子”等指法，现以成为流传最广的版本。
另外，他根据 锣鼓 套曲《灯月交辉》改编的琵琶曲《寿亭侯》与《跨海东征》是汪派的特有曲目。
汪氏的传谱，经 中央音乐学院 收集整理，1980年编成《汪昱庭琵琶谱》。
乐器
汪昱庭有一把 清代 流传下来、制作精美的 琵琶 ，四弦四相十品，琴身为 檀香紫檀 ；琴头呈凤尾状，用整块白牛角雕成；背板用象牙镶嵌成“张伯年”三个字，因而被称作张伯年琵琶。另外，背板还有双凤牡丹的图样，琴 、覆手、天牌和地牌等部位皆用象牙制成，琴轸上刻有双龙戏珠，覆手上的图样则是双狮戏球。
汪昱庭非常喜爱这把琵琶，常用于演奏，后来传给他最得意的学生 李廷松 ，李廷松也因此成为汪派琵琶第二代的代表人物。
个人作品
由他编订的琵琶手抄谱《汪昱庭琵琶谱》中,主要载有《淮阴平楚》《 郁轮袍 》《 阳春白雪 》《 塞上曲 》《夕阳箫鼓》《 月儿高 》《灯月交辉》《青莲乐府》等曲。其中《阳春白雪》是汪派 琵琶 的代表作。