《出租车司机》（英文名：Taxi Driver） 是一部由 马丁·斯科塞斯 执导， 保罗·施拉德 编剧， 罗伯特·德尼罗 、 斯碧尔·谢波德 、 朱迪·福斯特 、艾伯特·布鲁克斯、 哈维·凯特尔 等主演的犯罪电影 ，于1976年2月8日在美国上映。 截止2023年3月16日，该片全球累计票房约2857万美元。
影片讲述了一个 越南战争 退伍的老兵回到 纽约 后，以开夜间出租车为生，但在工作中他目睹了 美国 社会的种种弊端，他逐渐变得愤世嫉俗，更是展开一连串疯狂的报复行为，最后却戏剧般成为公众英雄的故事。
影片于1976年获得第29届戛纳电影节 金棕榈奖 ，1977年提名 第49届奥斯卡金像奖颁奖典礼 奥斯卡最佳影片奖 、最佳男主角、最佳女配角、 奥斯卡最佳原创配乐奖 4项大奖，同年，提名第34届 金球奖 剧情类最佳男主角、最佳编剧。
剧情简介
特拉维斯（ 罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）是名 越南战争 老兵，退伍后独自住在 纽约 曼哈顿 区，与家人疏远，也没有朋友。由于严重失眠加上为了生计，他做了一名出租车司机，因为性格问题，他和其他出租车司机相处得不是很好。与此同时，他对纽约夜生活的丑陋感到失望。不久后，他爱上了 参议员 查尔斯 的竞选助理贝茜（ 斯碧尔·谢波德 Cybill Shepherd 饰），当时她正为参议院的竞选做着筹备。特拉维斯在贝茜身上看到了美丽和纯真，他对贝茜表达了心意，但因为他不懂和女生相处，两人第一次约会时，他照着身边认识的人的约会方式，带贝茜去了成人影院，结果吓得贝茜急忙离开。为此， 特拉维斯 感到沮丧、低落，他试图向贝茜道歉，但贝茜表示不愿再和他有任何来往。
之后的一天晚上，一个雏妓艾莉丝（ 朱迪·福斯特 Jodie Foster 饰）突然跳上了特拉维斯的出租车，皮条客史波特（ 哈威·凯特尔 Harvey Keitel 饰）紧随其后将艾莉丝强行拉了回去，丢了一张钱然后离去，特拉维斯犹豫了一会，最后选择驾车离开。几天后，一个带 意大利 口音的男人（导演 马丁·斯科塞斯 客串）坐上了特拉维斯的出租车，途中，男人说现在他的妻子正和一个黑人偷情，自己打算买枪射杀妻子。 特拉维斯 愤世嫉俗的情绪也在此刻萌芽。不久后，特拉维斯在黑市上，买了四把手枪。不巧的是，他在去一家超市买东西时，遇上黑人劫匪打劫店主，为解救店主他开枪射伤了劫匪。事后，特拉维斯很慌张，因为他并没有 持枪证 。店主安抚他说现场由自己来解决，并让特拉维斯先离开。 特拉维斯 在对父母的信里称自己正在做一件秘密的政府工作，还谎称自己仍在和贝茜约会。之后他试着把这段时间的愤懑向一个前辈司机诉倾述，特拉维斯说自己脑子里有些“不好的想法”，但对方不理解，反而劝他不要想太多。
压抑许久的特拉维斯找到 艾莉丝 ，想带她离开，但艾莉丝不愿意让他涉险。艾莉丝很钦佩特拉维斯的行为，约他次日一起吃早餐，吃饭时艾莉丝讲述了自己 离家出走 的经历，并邀请特拉维斯一起搬去 佛蒙特州 的公社。特拉维斯拒绝了，他说自己要留下来做重要的事，并叮嘱艾莉丝不要再从妓院那里拿钱。贝西的老板查尔斯议员召开了一次公共集会，佩特拉维斯混在人群中，试图刺杀参议员，但被安保人员发现，他一路驾车逃离到 艾莉丝 所在的妓院，愤恨的他先射伤了皮条客史波特，然后射杀了 老鸨子 以及艾莉丝的客人。他也在激战中受了重伤，倒在 艾莉丝 的房间里，他试着用枪自杀，却发现枪内已经没有子弹，他举起满是鲜血的左手，对准了自己的太阳穴，连续三次扣动不存在的扳机，直到警察赶来，特拉维斯被送往医院。
影片的结尾，特拉维斯从重伤中康复，他的行为被定无罪，还成了拯救孩子的英雄，但似乎一切都没有改变。
角色介绍
影片制作
早期准备
该影片导演 马丁·斯科塞斯 成长于 纽约 的一个 意大利 移民家庭，小意大利（ Little Italy ）区的成长经历对他日后的电影气质和创作风格产生很大的影响。1974年经 弗朗西斯·科波拉 引介， 斯科塞斯 得以执导他的第一部 剧情片 《 冷血霹雳火 》 ，一年后，一次偶然的机会，导演布莱恩·德·帕尔马（Brian De Palma）向本片编剧 保罗·施拉德 引介了 斯科塞斯 ，之后， 斯科塞斯 与演员 罗伯特·德尼罗 读了 保罗·施拉德 的剧本《出租车司机》，一拍即合，决定将该剧本搬上银幕。但当时，由于没有 制片公司 愿意制作这部影片，所以，在压低拍摄成本的情况下，影片最终获得的成本预算仅有190万美元左右。 ，组建拍摄团队时， 斯科塞斯 请来设计师丹·佩里为影片设计片头、 作曲家 伯纳德·赫尔曼 担任影片配乐、 迈克尔·查普曼 承接当然影片摄影师等。
剧本创作
特拉维斯这个角色的灵感是始自于编剧 保罗·施拉德 早年的人生，在 施拉德 离婚又结束了几段关系后，他有一段时间过的很颓废，比如去色情影院、痴迷枪支等， 施拉德 本人也曾说过，他在写作剧本前，26岁的他刚刚经历一段失败的感情，个人生活一团糟。 剧本的构想也受到亚瑟·布瑞莫所写的日记《行刺华里斯州长》的影响， 此外，还受到 约翰·韦恩 主演的西部片《搜索者》影响， 这部影片讲述了一个退伍老兵在 内战 结束后返乡，发现家人惨死在 美洲原住民 的刀枪之下，而侄女也被绑架，老兵决定报仇并成功救回侄女的故事， 影片《搜索者》的剧情也直接表现在特拉维斯从皮条客手中拯救艾莉丝时的场景，影片中皮条客史波特曾叫过特拉维斯为“牛仔”，而两人最后对决时，史波特的穿着也刚好类似于印第安人的形象。 另外， 萨特 的存在主义小说《恶心》也为这个剧本的主角提供了模型。
选角
原本 达斯汀·霍夫曼 （Dustin Hoffman）有机会出演特拉维斯一角，但他与本片导演 斯科塞斯 交谈时，对 斯科塞斯 的想法不感兴趣，于是拒绝了。 之后， 斯科塞斯 邀请了1973年在他执导的电影《 穷街陋巷 》中第一次合作的 罗伯特·德尼罗 出演特拉维斯一角。 角色“ 艾瑞丝 ”是一位雏妓，由 朱迪·福斯特 饰演，她3岁时就开始出演商业广告，1976年，不到13岁的她出演了该电影，而该电影也称了她的成名作，她在片中搭档罗伯特·德尼罗，她年纪虽小，但演技老成，出色的表演技惊四座，其本人也凭借该角色获得第49届 奥斯卡奖 最佳女配角提名，并夺得英国电影学院奖最佳女配角奖。 朱迪·福斯特在获得这个角色之前，她就被要求必须接受心理测试，以及接受心理学家的治疗，以确保她不会因为自己的角色，而受到不良的影响。 此外，本片导演 马丁·斯科塞斯 在特拉维斯的出租车上客串乘客。
拍摄过程
该影片是在1975年最炎热的夏天开拍的，当时整个纽约城不但极其炎热，而且整个城市随处都是泛着恶臭的垃圾。同时，该影片也在巨大的压力以及严格的成本控制下拍摄，当时这部影片的制作成本非常低，仅有约190万美元 ，导演 斯科塞斯 在拍摄时，拟写了影片详细的拍摄计划，甚至 特写镜头 都逐一做出计划，以便拍摄时既节约成本，也能将影片所有情节都联系起来。 为了拍摄特拉维斯在出租车的场景，采用的方式是音效技术人员进入出租车后备箱，导 斯科塞斯 和摄影师则坐在后座，利用可用的光线进行拍摄。在拍摄特拉维斯决定暗杀 参议员 时，角色头发被剪成 莫霍克 发型的设计，是由 斯科塞斯 曾经在 越南 服过役的朋友提出来的，而莫霍克发型意味着某个人即将进入某种 特种部队 ，并且做好去杀人的准备。
幕后
在《出租车司机》大获好评后，本片编剧 保罗·施拉德 获得机会，自己当起了导演，处女作《蓝领阶级》便一鸣惊人。此后，《赤裸追凶》《 三岛由纪夫传 》《迷幻人生》等作品也颇获业界认可。
影片中特拉维斯带贝茜去看的成人电影，叫做《Kärlekens Språk》（《 爱的语言 》），是1969年 瑞典 一部伪装成 性教育 纪录片的色情电影。
朱迪·福斯特 出演该影片 艾瑞斯 一角时，不到13岁，影片中露骨的镜头由其19岁的姐姐代替。 而且，在拍摄过程中，饰演特拉维斯的 罗伯特·德尼罗 ，每当看到剧本需要说脏话时，以及导演在拍摄血腥暴力的场景时，都要确保朱迪·福斯特不在片场，原因是怕这些场景对朱迪·福斯特产生不好的影响。
影片配乐
由 美国 知名作曲家 伯纳德·赫尔曼 （Bernard Herrmann）配乐，这位被称为好莱坞最具原创力的作曲家，事业始于电影《 公民凯恩 》，巅峰是 阿尔弗雷德·希区柯克 的《 惊魂记 》， 终于 马丁·斯科塞斯 的《出租车司机》，可以说，这些电影能青史留名，赫尔曼有一半的功劳。 该影片配乐不仅为 赫尔曼 赢得 奥斯卡 和 格莱美奖 的双双提名，还获得 英国电影学院 年度最佳电影音乐奖。 不幸的是，1975年12月24日， 赫尔曼 因心脏病发作猝然离世。 影片电影原声专辑《Taxi Driver》，由 索尼音乐 唱片公司 于1998年8月16日发行。 截止2023年3月16日，专辑在 豆瓣音乐 上， 共有1241人打出9.5的评分（满分10分） 。 下表为专辑详细信息：
影片特色
时代背景
该影片记录了特拉维斯对城市衰败做出的夸张反应，而影片所展现的城市颓靡景象，是有具体历史背景的，其根源在于纽约越战后的衰退。 不过，城市危机应该是从60年代末就已经全面爆发，之后，更是陷入了进一步的转型和危机中，例如1964年的种族暴乱以及来自 波多黎各 、加勒比等地移民的流入，再加上 去工业化 趋势将 蓝领 推向了城市外围区县，以至于到1975年（该影片上映那年），仍然没有好的解决方案，当时的 美国总统 福特 ，拒绝对纽约这个处在破产边缘的城市提供援助，将危机推向最高点。1975年10月30日早晨，《 纽约 每日新闻》的整个头版只有寥寥几字：“ 福特 对纽约说：去死。”
人物塑造
该影片开场，以一段温柔的音乐辅以 纽约 街头灯红酒绿的景象，刚开始就给人浪漫闲散的感觉。导演这样安排，并不是随意而为之，经受了战争的洗礼，看到了战争的残酷，幸运的活着离开战场的特拉维斯，回到了都市生活，本以为城市生活会和战场上有天翻地覆的不同。但是，回到都市，城市里的各种肮脏丑陋都进入到了特拉维斯的眼睛，让他开始对新的生活环境失望。没有事情可做的 特拉维斯 ，最日常的娱乐场所就是色情电影院，从这一点上也可以看出特拉维斯的生活是不正常的，是脱离了正常生活轨道的。没有健康的生活方式，没有充足的睡眠时间，更没有正常的交友对象。
该影片是第一部描写 越南战争 对参战军人所造成影响的电影，主角特拉维斯可能受“ 创伤后应激障碍 ”困扰， 加之他找不到人生方向，选择低收入又没有出路的工作的模式，正是许多受苦于此症状的退伍军人的写照。心理或身体上有残疾的退伍军人被政府或社会遗忘，并且没有得到适当的补偿。此外影片也描写了严重的孤独与疏离感造成的影响，这是类精神分裂型人格违常的征兆，伴随着因社会的不公义而迁怒到他人的倾向，最终采取了疯狂的报复行动。
镜头语言
该影片开场，作为画外音的 萨克斯 爵士乐 烘托 了都市之夜颓废而诡异的气氛，低机位的固定镜头中，一辆孤独的出租车朝向观众的方向驶过，宛如一个铁棺材，车灯将大街上弥漫的雾气打成橙黄色。这一方面再现了城市污秽肮脏的环境，另一方面也点明了出租车的密闭空间属性并 隐喻 了 人际关系 的疏离状态。接着为观众展示了一双男人的眼睛 特写镜头 ，这就是主人公 特拉维斯 的眼睛， 通过多次对特拉维斯的眼部特写，以及与霓虹街道的全景之间不断切换，不仅展现出特拉维斯眼中黑暗、迷茫、颓废的 纽约 ，还以黑夜街道镜头作为第一人称视角的运动镜头，突显出强烈的主观情感，并且，影片画面和速度经过处理后，大光圈模糊了背景，斑斓的 霓虹灯 和加剧的黑白色彩对比令城市夜景宛如梦境，同时极慢的 快门速度 令路上的人影虚幻迷离且颓废缓慢。最为精彩的是，在这一段落的最后一个特写镜头中，特拉维斯的双眼中渗出泪水，这与之前的特写镜头构成复现 蒙太奇 ，不但表现出主人公对 纽约 都市街景的不适状态，还增加了这一段落的悲悯感。 此外，影片中还配合灰暗的色调构筑了 纽约 繁华却冷漠的气氛，使得城市中人的孤寂与悲凉更加凸显。
该影片结尾，特拉维斯枪杀嫖客等人的一场戏中，导演 马丁·斯科塞斯 运用了 长镜头 的叙事方法，冷静客观的展现出激烈的枪杀场面。在枪杀皮条客的段落里， 斯科塞斯 选用长镜头的叙事镜头，从特拉维斯来到旅店与皮条客搭讪，有意无意的闲聊之间，当皮条客被特拉维斯问烦了，就对塔拉维斯口出不逊，这时，安静的特拉维斯突然掏枪，射杀了对方，让人根本没有反应的时间，就在一瞬间，皮条客就这样被枪杀了。
象征符号
该影片导演 马丁·斯科塞斯 成长的20世纪60、70年代，当时的社会价值现和 艺术观 使他的电影较多地展示街头暴力和血腥，以及各种下层边缘人群生存的丑陋现象，但是， 斯科塞斯 未对人类世界绝望，而是展示幽暗世界中仍存在的一抹“亮色”，残忍暴力流血中仍有一丝“温柔”以及希望。 该影片中的血腥枪战，暴力罪恶，红色鲜血成了电影的重要符号，被压迫的出租车司机特拉维斯不满于社会，不满意自己，生活中找不到实现自我价值的方法，最后自己通过枪杀皮条客和嫖客，拯救雏妓来得到自我精神自救。鲜红的鲜血成了洗涤自己灵魂的圣水，通过这样的方式，特拉维斯获得了新的生命和新的生活方向，也终于认清楚了自己。 此外，影片中运用了大量闪烁的灯光、喧嚣的声响、不和谐的音乐等音象符号，具有强烈的表现主义色彩， 斯科塞斯 在本片中对现代人孤独无助的感觉的把握，寓意深刻、令人震撼。
荣誉奖项
参考资料来源： ，统计时间截止2023年3月16日
作品影响
1994年，该影片被 美国国会图书馆 选入“国家电影收藏名录”，以示对其历史价值、文化价值、艺术价值的肯定。
2005年，该影片入选 英国广播公司 票选出的100部最伟大的美国电影名单，名列第19位。
2008年， 美国电影学会 重新修订之前评选的“史上最伟大的100部美国电影”名单，该影片名列第52位。
2012 年，《视与听》杂志发布“影史上最伟大电影榜单排名”，该影片名列第31位。
2017年， 英国 著名影迷杂志《帝国Empire》，根据向影迷读者发放的问卷，统计出一份史上最伟大的 100 部电影排行榜，该影片名列第31位。
2022年，该影片获《视与听》影史最伟大100部影片导演版第12位、《视与听》影史最伟大100部影片2022年影评人版第29位。
2023年，在《帝国Empire》新发布的“有史以来最好的100部电影”名单，该影片位名第55位。
制作发行
参考资料
成本及票房
本片成本预算约为190万美元， 截止2023年3月16日，该影片全球票房累计约2857万美元， 为一部低成本投入，高票房回报的电影。
作品评价
评价
在 烂番茄 上，综合98位专业影评人的评价，新鲜度为96%，影评人的共识是，“对于电影爱好者来说，这是一部必看的电影，这部马丁 · 斯科塞斯（Martin Scorsese）的杰作，既有力又引人入胜，其中罗伯特 · 德尼罗（Robert De Niro）的表演也是最棒的。” 在Metacritic上，综合23位专业影评人的评价给出了94分的评分，影片广受好评。
《 纽约客 》 （ The New Yorker ）杂志的影评人 宝琳·凯尔 （Pauline Kael）评价到：“《出租车司机》为“马路西部片”，本片着意探索了多义的叙事的可能性，把西部片常见的人物和情节模式移植到了纽约的街区里。”
《Time Out杂志》 的 电影评论 人本·沃尔特斯（Ben Walters）评价道：“ 纽约 可能已经改变，但出租车司机一如既往地痛苦。”
《 芝加哥太阳时报 》 （ Chicago Sun-Times ）的影评人罗杰·艾伯特（Roger Ebert）评价道：“《出租车司机》是一场精彩的噩梦，就像所有的噩梦一样，它并没有告诉我们想知道的结果。”
《ReelViews》 的影评人詹姆斯·贝拉迪内利（James Berardinelli）评价道：“这部影片体现了十分精湛的心理学研究，只有反复观看才能充分理解其深度。”
中国中央电视台 网评： “《的士司机》是一部与常规好莱坞电影有明显不同的社会问题片，它的政治指向是十分明显的。影片虽没有直接涉及 越南战争 ，却让人清楚地感受到战争在人们心中留下的巨大阴影。 罗伯特 扮演的精神快要崩溃的的士司机被公认为最经典的银幕形象之一。”
《上海电影资料馆》的作者葛楚评价 ：“本片反映了 美国 在二十世纪七十年代的年轻人堕落， 越战 带给老兵的伤痛，使他们产生自我怀疑，导致与整个社会格格不入。电影在全球获得极高的评价，荣列“视与听导演百佳”第5，“视与听影评人百佳”第31，“TSPDT Top1000”第14，成为当之无愧的影史名片。”
南方网评价： “《出租汽车司机》是 斯科塞斯 最具里程碑意义的一部作品，片中所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。 斯科塞斯 通过灰暗的色调构筑了 纽约 繁华却冷漠的气氛，多次对特拉维斯的眼部 特写 更突出了城市中人的孤寂与悲凉。”
腾讯娱乐评价： “《出租车司机》仿佛是1970年代美国人精神世界的X光片，这是一片精神废墟。老司机在黑夜中说，我们早都完蛋了（We're all fucked）。‘当夜幕降临’， 美国 才露出了它真实的样子。”
不过，也并非所有的评论都给予本片正面评价。
《芝加哥读者》（ 芝加哥 Reader）的影评人 乔纳森·罗森鲍姆 （Jonathan Rosenbaum）认为：“即便是 马丁·斯科塞斯 执导的在形式上引人入胜的电影，但同时也是道德和意识形态上最有问题的电影。”
《 时代周刊 》（ Time ）的影评人理查德·席克尔（Richard Schickel）觉得：“当这部电影试图将生活片段的 现实主义 变成全面的情节剧时，它犯了灾难性的错误。最具讽刺意味的是，这种异常血腥的暴力事件，既然将一个恐怖分子塑造成了英雄。”
评分
新闻事件
因观看这部影片而迷恋上片中女主角茱蒂·福克斯特的富家公子 约翰·欣克利 ，为了引起她的注意，模仿片中剧情，于1981年3月30日，行刺时任 美国总统 的 里根 。后因精神病而被判无罪。