李屏宾 （Mark Lee Ping Bing），1954年8月8日出生于中国台湾，中国台湾摄影师、演员。
李屏宾自1977年起便加入电影行业，参与过几十部电影工作，是一位极为资深的 台湾 摄影师。 自1984年开始，他一直与 侯孝贤 紧密合作，拍摄了多部电影。 1987年，凭借《 稻草人 》获得 第24届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 提名。 1993年，担任传记片《 戏梦人生 》的摄影师，并凭借该片获得 第30届台湾电影金马奖 最佳摄影奖 。 1995年，担任喜剧片《 女人，四十 》的摄影师，凭借该片获得 第32届台湾电影金马奖 最佳摄影奖。 1999年，担任爱情片《 心动 》的摄影师，凭借该片获得 第36届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 提名。 2000年第二次与 王家卫 合作电影《 《花样年华》 》，并凭此片获得金马奖最佳摄影奖、亚太影展最佳摄影奖、香港紫荆奖最佳摄影奖、戛纳电影节最高技术奖。
2001年，凭电影《 千禧曼波 》获得 第38届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 。 2004年，凭借《 一个陌生女人的来信 》获得第25届 中国电影金鸡奖 最佳摄影奖 。 2016年，凭借爱情片《 长江图 》获得第66届 柏林国际电影节 杰出艺术贡献 银熊奖 （ 摄影 ）和第53届台北金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 2020年 11月 2日，金马奖执委会宣布，摄影大师 李屏宾 担任第57届金马奖评审团主席。 2023年5月26日，担任摄影的电影《 川流不“熄” 》上映。
人物经历
早年经历
李屏宾 1954年8月8日出生于 台湾 ，1977年从海军退伍后看到台湾中影招考电影从业员，便参加了考试。当时共有两千人报考，录取二十五个名额， 李屏宾考上备取资格，结业之后就开始在台湾中影工作。他在三年之内就成了台湾中影编制内的摄影师，因此得以有机会透过摄影机，在拍摄纪录片的同时，见证了桃园中正机场落成时货柜站的国际会议、 国民大会 两度选出 蒋经国 担任总统等历史时刻。
职业生涯
崭露头角
1978年，担任 剧情 《手足情深》的摄影师，该片是他个人摄影的首部作品，从而开启了他的摄影生涯。1980年，掌镜由 秦祥林 、 胡慧中 合作主演的剧情片。1987年，担任喜剧片《 稻草人 》的摄影师，凭借该片获得 第24届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 提名。 次年，掌镜由 潘文杰 执导的 动作片 《 江湖接班人 》，该片由 陈欣健 、 陈松勇 合作主演。 1989年在电影《 鲁冰花 》中担任了摄影师。
稳步发展
1993年，担任传记片《 戏梦人生 》的摄影师，并凭借此片获得 第30届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 。 随后又相继担任电影《 方世玉续集 》《 咏春 》和 刘德华 、 刘松仁 主演的《 天与地 》的 摄影 工作。 1995年，担任喜剧片《 女人，四十 》的摄影师，并凭借该片获得 第32届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 。 在 王家卫 执导的 剧情 《 堕落天使 》中担任摄影工作。 次年，担任 高捷 、 林强 、 伊能静 联袂主演剧情片《 南国再见，南国 》的摄影师，该片获得第49届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖 提名。
1997年，担任剧情片《 半生缘 》的摄影指导，该片以1930年代的 上海市 为背景，改编自 张爱玲 的小说《 半生缘 》，并凭借此片获得 第17届香港电影金像奖颁奖典礼 最佳摄影奖 提名。 1998年，担任剧情片《 海上花 》的摄影师，该片由 侯孝贤 执导， 梁朝伟 、 刘嘉玲 、 李嘉欣 等联合主演。 1999年，担任爱情片《 心动 》的摄影师，凭借该片获得 第36届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 提名。
渐入佳境
2000年，担任爱情文艺片《 《花样年华》 》的摄影师，该片是他个人第二次与 王家卫 合作的电影，凭借该片获得 第1届华语电影传媒大奖 、第37届台北金马影展的 奥斯卡最佳摄影奖 奖和第53届戛纳电影节技术大奖，以及 第20届香港电影金像奖 最佳摄影提名。 同年，掌镜由 越南 导演 陈英雄 执导的 剧情 《 夏天的滋味 》。 2001年，担任 高捷 、 舒淇 主演的爱情片《 千禧曼波之蔷薇的名字 》的摄影师，凭借该片获得 第38届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 。 次年，相继掌镜了《 2人三足 》《 想飞 》《幽灵人间II：鬼味人间》和 田壮壮 执导的改编自1948年 费穆 的同名爱情电影《 小城之春 》。 2003年，担任剧情片《 咖啡时光 》的摄影师，该片由 浅野忠信 、 一青窈 合作主演。 2004年，掌镜改编自 奥地利 作家 斯蒂芬·茨威格 同名小说的剧情片《 一个陌生女人的来信 》，该片由 徐静蕾 、 姜文 、 林源 联合主演，并凭借该片获得第25届 中国电影金鸡奖 奥斯卡最佳摄影奖 。
2005年，凭借电影《 最好的时光 》获得 第42届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 提名。 同年凭借电影《 春之雪 》获得第29届 日本电影学院奖 最佳摄影 提名。该片改编自 三岛由纪夫 所著小说作品《 丰饶之海 》的第一卷《春之雪》。 此外，还担任了 侯孝贤 执导的 剧情 《 爱丽丝的镜子 》的摄影师。 2006年至2007年，凭电影《 父子 》获得 第26届香港电影金像奖 最佳摄影奖 提名、 第43届台湾电影金马奖 最佳摄影奖提名。 同年，担任爱情片《 心中有鬼 》的摄影师，凭借该片获得 第44届台湾电影金马奖 最佳摄影奖。 随后，还担任了 周杰伦 自导自演音乐青春片《 不能说的秘密 》的摄影师，该片获得 第27届香港电影金像奖 最佳 亚洲 电影提名。
2008年，担任由 姜文 自编、自导、自演的文艺片《 太阳照常升起 》的摄影师，凭借该片获得第9届 中国长春电影节 奥斯卡最佳摄影奖 。 同年，担任了 美国 爱情剧《 纽约，我爱你 》和吉尔·布尔多执导的《后来》的摄影工作； 随后在电影《 亲密 》中担任 摄影 。担任犯罪悬疑片《 杀人犯 》的摄影师，该片由 周显扬 执导， 郭富城 、 张兆辉 合作主演。2009年，主演了纪录片《乘着光影旅行——李屏宾的摄影人生》； 担任爱情 科幻 《 空气人偶 》的摄影师，该片由 是枝裕和 执导；周显扬执导的《 杀人犯 》的摄影。 2010年，担任爱情喜剧片《 恋爱通告 》的摄影师，该片由 王力宏 执导。 同年，担任 剧情 《 挪威的森林 》的摄影师，凭借该片获得第5届 亚洲电影大奖 奥斯卡最佳摄影奖 提名。
2011年，在 何润东 、 宋佳 主演的爱情片《 西藏往事 》中担任摄影师。 担任古装奇幻片《 画壁 》的摄影师。 2012年，担任剧情片《 雷诺阿 》的摄影师，该片由 吉尔·布都 执导，凭借该片获得第28届美国摄影协会奖聚光灯奖提名和第39届法国凯撒电影奖最佳摄影提名。 2013年，担任 歌舞片 《 天台爱情 》的摄影师，该片由 周杰伦 自编自导自演。 2014年凭电影《 不能说的夏天 》获得 第51届台湾电影金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 提名。 同年担任爱情片《 有一个地方只有我们知道 》的摄影师，该片由 徐静蕾 执导， 王丽坤 、 热依扎 领衔主演，凭借该片获得第3届 伦敦国际华语电影节 奥斯卡最佳摄影奖 。
2015年，担任 剧情 《 失孤 》的摄影师，凭此片获得 第30届中国电影金鸡奖 奥斯卡最佳摄影奖 提名。 同年，凭借文艺武侠片《 刺客聂隐娘 》获得 第52届台湾电影金马奖 最佳摄影奖 和第19届 美国在线影评人协会奖 最佳摄影提名。 此外，还担任了爱情喜剧片《 剩者为王 》的摄影师。 2016年，凭借《 刺客聂隐娘 》获得第10届 亚洲电影大奖 最佳摄影奖。 凭爱情片《 长江图 》获得第66届 柏林国际电影节 杰出艺术贡献 银熊奖 （ 摄影 ）和第53届台北金马奖 奥斯卡最佳摄影奖 。次年在电影《 濒危物种 》中担任摄影师。 2018年，凭借电影《 相爱相亲 》获得 第37届香港电影金像奖 奥斯卡最佳摄影奖 提名。 随后在电影《 后来的我们 》中担任摄影工作。
2019年相继在电影《 夜以继夜 》 《寻找长着獠牙和 须的她》 《 大约在冬季 》中担任摄影工作。 2020年，参演纪录片《 好好拍电影 》。 11月2日，金马奖执委会宣布，摄影大师 李屏宾 担任第57届金马奖评审团主席。 2021年7月16日，担任摄影指导的电影《 二哥来了怎么办 》在中国大陆上映。 同年，参演了纪录片《华丽写实—《 海上花 》制作旅程》； 并凭借《 莫尔道嘎 》获得第13届 澳门国际电影节 金莲花奖最佳摄影提名。 2023年5月26日，担任 摄影 的电影《 川流不“熄” 》上映。 同年《2023“青葱之夜”》官宣阵容，李屏宾在列。 在电影《爱情通道》的演职员列表中， 李屏宾 担任摄影师。
主要作品
摄影制片作品
参考资料
参演纪录片
荣誉奖项
作品荣誉
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个人生活
李屏宾 出生于 台湾 ，父亲是一名海军军官，在 金门战役 中阵亡，李屏宾和母亲从此离开军营。
人物评价
李屏宾 多年以来一直是 台湾 著名导演 侯孝贤 的御用摄影师。从影数十年，他并不是颁奖礼的常客，却始终近乎苛刻地追求着自己的光影之梦。在他的手中，画面自己就是会说话的。（ 中国人民政治协商会议 网 评）
虽然对胶片的追求几乎业内皆知，但实际上 李屏宾 是最早一批尝试数字拍摄的人。他与侯孝贤导演十几年前拍摄的电影《 千禧曼波 》就是用胶片底片模拟数字的质感。然而他坦言：“拍到现在，你会发现数字摄影机还是不成熟啊。”（人民政协网 评）
两岸文化交流已经水乳交融， 李屏宾 也多次与大陆电影人合作。 田壮壮 、 姜文 、 徐静蕾 等人的电影都曾请李屏宾掌镜。他的专业令业内人士佩服。（人民政协网 评）
人们常说，电影是光影的艺术，然而在评价电影的时候，无论影评人还是观众，往往注意的还是故事：故事是否有逻辑的硬伤、呈现中编排的技巧、演员的表现力甚至道具 布景 的真实性。然而这些都不是李屏宾所专注的领域。他的内心，始终是在用真正的光影讲故事：让画面自己说出话来。（ 中国人民政治协商会议 网 评）