马祥麟（1913年--1994年），戏曲编导。直隶（今 河北 ）高阳人。幼年随父学 昆剧 。工旦。十三岁登台。后在京津一带演出。1928年赴 日本 演出。建国后，任 中央戏剧学院 舞蹈团教员、编导、副院长。擅演剧目有《 牡丹亭 》、《文成公主》。编导民间舞《生产大歌舞》、《荷花舞》等。
马祥麟谈北昆
北昆，是指现在 河北省 中部各县的 昆曲 艺术流派，北昆多在农村里演唱。农村的野台子，剧场不扰音，更因为受 高腔 的影响，所以北昆在表演上，那种“ 燕赵 多慷慨悲歌之士”的粗犷气派很浓重。另外，北昆演员多是冀中人，在吐字发音上，不可避免地带有 河北 农村语音，这也是北昆的一个特色。
清末 昆曲 从宫廷流入农村，冀中各县昆班崛起。昆曲的形成，原这些在冀中各县崛起的班社由於流行农村，受当地生活习俗、风土人情和民间艺术的影响，形成了北方昆曲的特色。在演出中散发著朴实、粗犷、浓郁的乡土气息，受到广大农民群众的欢迎。 冀中平原 是北方昆曲艺术的摇篮。
当时在农村组织的昆 弋 班社，我不完全知道，仅就所了解的介绍一点情况：徐廷壁在京东玉田创办益和社。演员有 唐益贵 、李益重、李益广、 侯益才 （ 侯永奎 父亲）、 侯益太 （侯永奎 叔父 ）、王益荣、王益龙等。
清末民初，昆弋在冀中各县流行极广。农民不但爱看 昆曲 ，还在农闲和过年过节的时候，或者遇到接亲送友、过寿日、办满月、娶媳聘女、买房 置地 、邻里解和、求神还愿等等，动不动就唱几台戏。有时请来专业班社，更多的是请票会或子弟会。
1913我出生於直隶省 高阳县 河西村 。高阳县旧时是属 保定府 管辖，是以演唱北方昆弋出名的地方。这里曾涌现出好几辈北昆艺人，如。。被誉为“昆曲大王”的 韩世昌 先生， 侯玉山 先生等，都是高阳县河西村人，村 是姓 侯的占大多数。我还没出生时，父亲就学戏唱戏了。他是学唱 武旦 和 小生 的，早年同侯玉山、 魏庆林 等参加过庆长社 昆曲 班。庆长社是我们高阳县河西村早年一个财主侯家创立，由化起凤、侯成章承办一切事务。後由李宝珍成班，改名宝立社。李宝珍没有儿子，让他的徒弟刘庆云管事，班名改为宝庆合。最後又组织了荣庆社。父亲演戏比韩世昌早，他是跟班学艺，边学边演，有著坚实的武功基础，随著流动性的戏班，成年累月出演冀中各乡县镇，按季分些钱，维持家中生计。
大概是1919年吧，荣庆社 韩世昌 等到 天津 演唱，地点在南市第一台。当时我六岁，随父来到天津，仍是经常随父亲去 园子 看戏。回到 北京 ，跟我一起练功的高祥誉、 侯永奎 、侯书田和 侯益隆 的徒弟大秃子。我父亲和 侯益隆 教我们练功。
我演的第一出正戏是《打杠子》，是经 韩子云 教的，在直隶省药城县"草台子"同侯益隆的长子侯书田演出。当时我七岁，扮小 旦角 ；侯书田五岁，扮小花脸。这出戏的情节是丑、旦玩笑戏，小花脸是劫道的，企图路劫一个妇女，结果反叫被劫的妇女骗了，小旦角不但反抢了他的东西，还叫他脱衣服。后来我又同孟祥生演唱《打钢刀》；同 孟祥生 、侯书田演《小昭君出塞》，这是1926年－－我十三岁时的事。此後，我陆续演出了《琴挑》《金山寺》《 断桥 》《借扇》《 藏舟 》《相梁刺梁》《闹学》《佳期》《 拷红 》《思凡》《荷珠配》《背娃入府》《一两漆》《 刺虎 》《打子》等。
我这里简单介绍一下 韩子云 。 韩子云 ，直隶 赞皇县 人，年龄比 韩世昌 稍长，也是唱 旦角 的，外号"淘气"；他的头发不多，人称"秃老美"。从前在我们农村曾有这样的 顺口溜 ：『 赵州 的水， 曲阳 的鬼（庙里的泥胎），赞皇有个老秃美，淘气的戏料做了个得！』可见他的剧艺是很为人们喜爱的。我最初就是跟他学唱 昆曲 ，除前述的《打杠子》，他还教过我《荷珠配》《打子》等戏。我唱的《琴挑》《 藏舟 》《刺虎》，是 郭凤祥 教的；《思凡》《金山寺》《借扇》《出塞》是我父亲教的，赴日演唱以后，1928年秋天， 日本 为庆祝 昭和天皇 即位，拟邀请中国最古老的剧种前去演出，结果商定以 韩世昌 为首组织了一个昆曲班，接受了这一邀请。
当时韩世昌参加的荣庆社昆班，正在 保定 演出，那次应徵去日本演出的，并非荣庆社的全体人员，而是根据需要临时经过选择组成的，演员除了韩世昌以外，有 小生 马凤彩 、耿斌福， 旦角 马祥麟、 庞世奇 ， 老生 兼唱 老旦 、小丑和 脸谱 的 刘奎官 ， 武生 侯永奎 ，小花脸张荣秀和侯书田等人。场面有吹笛的 侯瑞春 和 田瑞亭 ，吹笙的侯瑞春的学生赵淡秋， 二胡 王玉山 ，打鼓侯建亭和唐春明等，共计二十几个人。在 中秋节 後由 天津市 出发，先乘船到 大连市 ，然後到日本东京、 大阪 、西京几个城市，往返四十天。演出的剧目，全是 折子戏 ，有《思凡》《琴挑》《闹学》《胖姑学舌》《游园惊梦》《佳期》《 拷红 》各剧。
据我了解，当时日本帝国大学和 东京大学 ，全设有 昆曲 课，有的讲《 牡丹亭 》，有的讲《长生殿》，从是昆曲的研究工作。由 日本 回来以後，我又得到吴子通和黄叔伟两位老先生的指点。这两位老先生全是广东人，吴先生常参加天津城南诗社的唱和，给我编写过二本《马郎集》，他还经常给我讲我国的诗词歌赋文章等古典文学。黄叔伟先生，供职於 中国铁路北京局集团有限公司 ，他教过我写 魏碑 ，我还常接触爱好昆曲的 张季鸾 、马诗瞿、孟定生、王西澄、童曼秋诸位老先生。有的是在北京，有的是在 天津 ，他们都不断地帮助我提高技艺水平。王西澄先生，曾任北大教授，跟 吴梅 先生学过 昆曲 ，童曼秋先生教过我《折柳阳关》昆曲名家 徐惠如 ，晚年在天津以吹笛和教曲为生。他曾教过我《小宴》《扫花》《埋玉》《定情赐盒》和《鹊桥密誓》等折。
荣庆社的分裂
荣庆社进入 北京 後，经过近二十年的光景，发生了荣庆社在北京的分裂。一部份人留在荣庆社，保持原来的班牌；一部份人另组祥庆社。两个班分庭抗礼，全没有得到好结果。
荣庆社分裂的经过是这样的：1917年直隶闹大水，荣庆社从农村进入北京，当时仍沿袭著传统的制度：在生活上，睡大炕、吃大锅饭，每日收入大伙平分；在演出上，按戏码轻重与内容，排定开场戏、中轴戏和大轴戏；演员没有名次先後，大伙齐心协力，拧成一股绳。老先生们讲究传帮带，培养後进，青年们刻苦学习，钻研业务，表现出互尊互爱、互学互让的团结精神。後来因为收入渐多，有的主要演员搬出集体住宿地点，戏份要求多分，演戏争头牌，导致了1935年荣庆社的分家。荣庆社的班牌，分到我和 侯永奎 手里。这时 侯瑞春 把侯炳文的祥庆社 昆曲 班，从 束鹿县 找来， 韩世昌 、 白云生 、 魏庆林 、 侯玉山 等就参加这个祥庆社。从此以後，两方人马，分道扬 ，各奔前程。
1943年12月，张文娟在 济南市 搭班，出演大观园，每天两场，当时没有 小生 。从 春节 开始，我就开始演 京剧 小生了。连演三个月，她嗓子突然坏了，辞了班，我也要走。戏班留我不让走，我在原班演戏教戏，教 张美玲 、孔婉华、李凌云、安艳秋等。後来，崔盛斌来到济南搭班，他知道我是唱昆曲的，又能教戏，让我教他的女儿崔丽蓉，还有徐玉川。那时济南正在敌伪统治下，崔盛斌给张美玲编排了一出《刘海与嫦娥》，抗战胜利后，济南戏院营业较盛。我最后在 芜湖 搭班，一共住了四年。
北昆的新天地
1949年，我到了 镇江 ，想回 天津 。这时我接到 韩世昌 、 侯永奎 、 白云生 的信，他们在北京已参加人民艺术剧院，教舞蹈，叫我回去也参加。我在人民艺术剧院担任教舞蹈，指导练腿功，练腰功，练身段。1951年三反运动後，人民艺术剧院改为专演 话剧 ， 中央戏剧学院 欧阳予倩 老院长，指名要我和侯永奎到中央戏剧学院去教课（教话剧演员身段），这中间， 吴晓邦 成立舞训班，也请我和侯永奎参加培养舞蹈教师。
当时我们所以做了这样一些民间戏曲的导演和古代乐舞的教学工作，而没有发挥我们 昆曲 本行的作用，主要原因是昆曲艺术在初期还没有得到和其他和剧种同样的发展。
1956 年，浙江昆苏剧团的《 十五贯 》在北京演出，满城听唱，盛极一时。这一出戏，救活了走向没落的昆曲这一剧种，从此昆曲才开始被人们再度重视起来，紧接著 上海 筹办南北昆曲会演，我们一部分北昆剧人们，组成了一个北方昆曲代表团，南下参加会演，由 金紫光 任团长， 韩世昌 任副团长。当时我同 侯永奎 在中央实验 歌剧院 ， 侯玉山 在总政文工团，孟祥生、侯炳武在武汉，景和顺在 天津 ，还有其他一些人，约共四十多人。於10 月25日从 北京 出发，先到 上海市 ，参加从11月3日首先在上海长江剧场举行的会演。会演的剧目，有韩世昌的《游园惊梦》、 白云生 的《拾画叫画》、侯永奎的《 林冲夜奔 》、侯玉山的《 馗嫁妹》和我的《 昭君出塞 》。又继续去到 杭州市 、 苏州市 、 南京 ，举行巡回演出，并会见了许多 昆曲 专业演员和业馀爱好者，起到互相交流观摩的作用。经历了两个多月，在四个城市共演出38场，於10月29日返回北京。
我们北方昆曲代表团回到首都後，没有解散，就著这个代表团的基础，商议筹办 北方昆曲剧院 。由 韩世昌 任院长， 金紫光 、 白云生 任副院长，我和 侯永奎 为艺委会主任。在举行建院盛典当日晚会上，梅、韩两先生曾同到“老夫子” 陈德霖 门，後来梅被誉为『剧界大王』，韩被誉为『昆曲大王』，那次具有四十多年交谊的老朋友同台演出，传为艺坛佳话。此外，还有李淑君的《出塞》， 侯永奎 与 魏庆林 、白玉珍的《刀会》和我的《闹学》。
文化大革命勒令撤消了北方昆曲剧院，把 韩世昌 、 白云生 和我一律调到 北京市 文化局戏曲研究所。从1968年开始，我被下放干校。1969年勒令退休。1970年，让我在自己居住处－－－北京 西城区 後海翔风胡同所在地的居民委员会看管电话。1971年让我当居委会副主任。一直把我折腾了十年。粉碎四人帮後，先从北京市京剧团分出一个 昆曲 小分队，1979年正式恢复休克了十年的 北方昆曲剧院 的建制，我被任为副院长。
当年主持筹建 北方昆曲剧院 的 韩世昌 、 白云生 、 侯永奎 等均已相继谢世，健在的 侯玉山 、吴祥珍已退居顾问。我所依赖的北昆老先生的第二代有侯玉山儿子侯广有〔架子花〕、侯永奎儿子 侯少奎 〔 武生 〕、白玉珍儿子 白士林 〔武生〕、女儿白小华〔 武旦 〕、 韩世昌 儿子韩鸿林〔吹笛〕和侯炳武儿子侯宝珠〔武生兼剧务〕、侯宝江〔 脸谱 〕等。
逝世五周年纪念活动
时间：1999年11月8日，农历己卯年 寒衣节 日
北方昆曲剧院 、日本 昆曲 之友社、 北京市 京剧昆曲振兴协会举办著名昆剧艺术家马祥麟逝世五周年纪念活动，包括在人民剧场和湖广会馆进行纪念演出。在湖广会馆进行艺术研讨会，出版《马祥麟演出剧目集》和马祥麟昆曲剧曲精选光盘，此次活动中、日两国昆曲艺术家，曲友合作，中、青、幼三代同堂演出，朴实无华，重在办些实事，自始至终突出一个情字，体现了国际情、师生情、友谊情、爱艺情、感人至深，昆曲界专家 傅雪漪 、 朱家溍 、名票 朱复 、京昆协会会长李筠、副会长 张晓晨 、 北方昆曲剧院 院长汪宝琪、副院长杨风一、 日本 国际交流基金 协会野田先生均到场讲话，并观看了几场演出，大家对前田尚香为代表的日本昆剧之友社的日本在中国的留学生，原汁原味高水平的演出给予了高度评价，十年求艺，终成大器。对在本次活动中起到纽带关键作用的北昆著名表演艺术家马祥麟杰出弟子 张毓文 ，十几年如一日，诚以结友，勤以治业，使一批批留学生和青少年在她的教授下卓有成就，无私奉献，弘扬 昆曲 艺术的挚着精神给予颂扬。