李佩卿（1887-1931）是一位 京剧 旦角 和琴师，字玉森，原籍 山西省 。他曾经受到余大师的日夜指教示范，掌握了余腔要领，并刻苦钻研 老生 “伴奏章法”。后来，他在京剧梨园公会登台操琴为余伴奏，成为京都菊坛的“大红大紫”人物。他还在 EMI集团 、高亭 唱片公司 傍余灌录唱片十二张，成为 天津市 戏界最出色的“胡琴对手”。
人物简介
李佩卿（1887—1931），男，京剧旦角、琴师。字玉森，原籍山西省。
10岁赴京，经人介绍在姜俪云（ 姜妙香 先生之父）先生家中坐科学艺，初习 大青衣 。随 母姓 初名吴长顺，边学戏边演 青衣 《祭江》、《落花园》、《蒲吴》等唱功戏。后嗓音倒仓无“小嗓”，改行不做演员，于1913年左右经 天津 乡亲介绍投奔天津李氏大户府中为 票友 “说戏”。当时教戏“糊口”度日，闲暇在北门里老票房“雅韵国风”社内练拉 京胡 兼做票友教师。
初操琴其弓法、手法就显露出独特的“音乐天赋”，左右手基本功均匀，手音饱满嘹亮，工尺干净大方，托垫极有章法。遂被诸前辈名票 王君直 、窦砚峰、刘子璞、孙朗臣、王瘦生等重视，并邀其为大家操琴。在前辈名家的指点下，李佩卿刻苦实践，争取多上台“明场钉活”，以求长足进取。
由于琴拉得好，“雅韵国风”社社长嘱其担任“首席琴师”，为“ 老生 三王”中王君直伴奏。王氏早年曾亲晤 谭鑫培 宗师，深谙“谭派”奥妙，对李佩卿格外提携爱护，指教老生“劲头”、“气口”怎样托垫，李的琴艺短期内突飞猛进。
民国七年， 余叔岩 的到津给李佩卿造成成名的契机。余叔岩在鼓楼茶园演出圆满结束，要回京自组班社但无满意老生琴师辅佐，与王君直谈到此事并请王先生帮助物色，王君直闻后大力推荐李佩卿。余与李初见面寒暄几句定好弦为余吊嗓，试后余叔岩感到唱得很舒服，遂与其定交共回京城。
李佩卿到京后即住在余府，暂不露面于戏界。经余大师日夜指教示范，李佩卿渐掌握余腔要领，更加本人刻苦钻研 老生 “伴奏章法”，后经多方周折在京取得“梨园公会”认可，登台操琴为余伴奏，当即“大红大紫”蜚声京都菊坛。后于 EMI集团 、高亭 唱片公司 傍余灌录唱片十二张，成为由 天津市 走出在戏界最出色的“胡琴对手”。
人物年表
出生：1897年6月24日， 光绪 二十三年（ 丁酉 ）五月 五日，巳时
逝世：1931年7月31日，农历辛未年六月十七日，丑时
1920年9月，农历庚申年： 余叔岩 首次赴沪演出 余叔岩携 王长林 、 鲍吉祥 、李佩卿等首次到上海演出。
1920年10月1日，农历庚申年八月二十日： 余叔岩首次赴沪演出第一天 余叔岩携王长林、鲍吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于 桂花大花丹桂 第一台。本日打泡戏为《 琼林宴 》。
1920年10月2日，农历庚申年八月廿一日： 余叔岩首次赴沪演出第二天 余叔岩携王长林、鲍吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于丹桂第一台。本日打泡戏为《南天门》。
1920年10月3日，农历庚申年八月廿二日： 余叔岩 首次赴沪演出第三天 余叔岩携 王长林 、 鲍吉祥 、李佩卿等首次到上海演出，演于丹桂第一台。本日打泡戏为《 连营寨 》。
1925年，农历乙丑年：余叔岩在 EMI集团 灌录唱片六张半，计有《 战樊城 》、《 捉放曹 》各一张，《探母·见娘·哭堂》一张，《 一捧雪 》、《上天台》共一张，《 桑园寄子 》、《打棍出箱》共一张，《卖马耍锏》、《法场换子》共一张，与 罗福山 合灌《八大锤·说书》念白一面。由李佩卿 京胡 ， 杭子和 司鼓。
据 EMI集团 唱片编号判断，此批唱片灌于1925年。一说灌制时间为1923年。
1925年3月，农历乙丑年： 张作霖 寿诞堂会举行。
其中 言菊朋 赴 沈阳市 参加，演出《 辕门斩子 》、《 搜孤救孤 》等剧，未带场面，临时由 陈彦衡 代邀 余叔岩 之场面李佩卿、杭子和伴奏。此行言菊朋得款一千园，除去场面等开销，所剩无几。返京后，与陈彦衡失和。
1926年，农历丙寅年：余叔岩在高亭公司灌录唱片六张，计有《 空城计 》、《搜孤救孤》各一张，《珠帘寨》、《 洪洋洞 》共一张，《 战太平 》、《状元谱》共一张，《李陵碑》、《鱼藏剑》共一张，《 八大锤 》、《乌盆计》共一张。由李佩卿 京胡 ， 杭子和 司鼓。