史红梅，山西忻州人， 北方昆曲剧院 演员，昆曲旦角，生于1969年。她10岁考入忻州地区戏曲学校，14岁登台演出经典戏曲剧目《杀宫》，并获奖。，曾为 山西省 忻州地区北路梆子剧团主要演员，她演出的北路梆子《 小上坟 》《打神告庙》均在山西省获得优秀表演奖。为北方昆曲剧院国家 一级演员 ，研究生。 中国和平统一促进会 第七届理事会理事、 中国戏剧家协会 北京分会理事、 北京市 第十一次妇女代表大会代表。
个人简介
史红梅 ，女，别名晟 。 昆曲 旦角。1969年11月16日出生于中国山西省 忻州市 ，是一位享誉国际舞台的青年表演艺术家。她从小受母亲的影响，10岁学艺，14岁正式登台演出经典戏曲剧目《杀宫》，并获奖。1995毕业于 中国戏曲学院 表演系 ，分配到 北方昆曲剧院 工作至今，2005年又毕业中国戏曲学院第三届优秀青年演员研究生班。曾先后向 沈世华 、 傅雪漪 、 于玉蘅 、 王小蓉 、 刘秀荣 、艾美君、 丛兆桓 、 蔡瑶铣 、 董瑶琴 、 秦肖玉 、王大元、 张继青 、 张毓文 等名家学艺。
人物经历
1992年12月在 天津市 演出 京剧 《告庙打神》，获文化部主办第二届全国京剧青年团、队新剧目汇演优秀表演奖。1994年6月演出 昆曲 《 刺虎 》，获文化部主办首届全国昆剧青年演员交流汇演兰花最佳表演奖。1998年5月在 德国 与歌德雷霆剧院合作演出：《梅兰芳与布莱希特》、在 丹麦 合作演出《中国罗盘》。参加了丹麦1998年“ 奥胡斯 国际艺术节 ”，1999“夏季 国际戏剧节 ”，影响深远。并在 德国柏林 演员中心和丹麦 哥本哈根大学 举办中国传统戏剧表演艺术讲座。 1998年曾应邀在 北京舞蹈学院 古典舞 系教授 京剧 《打神告庙》。1999年举办个人专场演出。2000年5月获第十七届中国戏剧“ 中国戏剧奖·梅花表演奖 ”。2001年赴巴黎联合国教科文组织第三十一届年会，参加 昆曲 被列为“人类口述和非物质文化遗产”展演，为中国昆曲获得盛誉。
2001年主演小剧场昆剧《偶人记》，赴 香港特别行政区 “新视野” 中国艺术节 及 香港大学 四所院校巡演。2002年曾应邀在中国 戏曲学院 表演系教授昆剧《游园惊梦》。2002年主演小剧场京剧《霸王别姬》，赴香港文化中心演出。2002年11月在联合国教科文组织和 中华人民共和国文化部 共同主办的中国昆曲中青年演员大赛上主演《 昭君出塞 》，获得旦行组第一名，被授予“促进昆曲艺术奖”。
经常上演的剧目还有：《游园惊梦》、《寻梦》、《惊变·埋玉》、《 昭君出塞 》、《 千里送京娘 》、《 断桥 》、《 李慧娘 》、《 西厢记 》、《妙医》、《 天女散花 》、《 贵妃醉酒 》。还出访过 美国 、 法国 、 日本 、 台湾 和 香港特别行政区 等国家和地区。
2003年10月创作首演 昆曲 《宦门子第错立身》，该剧2004年荣获文化部“文华新剧目奖”；同时入围“ 国家舞台艺术精品工程 ”初选剧目三十部；2005年4月获 北京市 第四届“文学艺术奖”。2005年起在北京市民族艺术进校园活动中赴各大中小学校举办昆剧知识介绍二十余场。2006年3月被授予北京市“三八”红旗奖章， 中华全国妇女联合会 “三八”红旗手称号。
曾撰写《梅兰芳与布莱希特》与《中国罗盘》、《台湾行》、《神形兼备气韵生动》、《雅俗共赏的思索》、《给传统的长河注一滴活水》等文章和论文，发表在国家级刊物上。个人传记入录《世界名人大辞典》、《中国戏剧家大辞典》、《 中华英才 》、《中国昆曲大词典》和《与50位当红名人亲密接触》等书籍。
沪剧剧目
沪剧 剧目。根据革命妈妈 施小妹 的斗争事迹编写。长江沪剧团集体创作，石见执笔。初名《血染红旗》。
剧情简介
写1925年（民国十四年）“五册”运动前夕，浦东日华纱厂工人，因倍受剥削，生活艰难而要求加薪，资本家不但不允，反而要工人照常上班，工人愤而罢工。中年女工史红梅有二子，一子因无钱治病而丧命，一子因声援罢工致伤。 日本 资方谷川与 浦东新区 警察厅长狼狈为奸，一面要工人派代表谈判，一面迫捕中国共产党的工运组织者杨华。工人推史红梅去谈判。谷川欺史不识字，要她在复工布告上画押，被史识破诡计而拒绝，场外工人群众的支持，迫使谷川答应复工条件。工人复工后，谷川却又拒绝加薪，工潮遂复起。这时工人中出了叛徒，以至杨华被捕，史的儿子被打死。但日华纱厂工人在上海工人、学生声援下，包围警察厅，救出杨华。谷川抱头鼠窜而去。
演出历史
1959年由长江沪剧团首演，徐苏灵导演，曹村编曲，叶青舞美设计。 汪秀英 饰史红梅，汪筏英饰 杨华 ，丁国斌饰工贼浦宏生， 施春轩 饰警察厅长李大章。此剧是长江沪剧团的代表作，其中《谈判》一场，是舞台上的保留剧目，汪秀英的大段[赋子板]，功力深厚，颇具特色。1960年1月， 上海文艺出版社 出版单行本。
艺术特色
史红梅天资聪慧，扮相俊俏，嗓音甜润，行腔流畅，姿态婀娜，身段飘逸，技巧精湛，台风端庄典雅。多年的理论素养和舞台实践使她对艺术有了独到的理解和认识，善于塑造不同年龄、性格和身份的人物形象，并形成了追求“形神兼备”、“情美、艺美、境美”的独特表演风格，博得了专家、同行和观众的一致称道。她的“ 水袖 ”表演被誉为“戏曲一绝”，有许多演员和青年戏剧爱好者向她问艺。史红梅不仅具有扎实的中国传统艺术基础，而且还应邀与 欧洲 的艺术家进行过多次合作，成功地演出了《梅兰芳与布莱希特》、《中国罗盘》等东西方艺术交融的前卫戏剧，因主题积极、形式多样、表演精湛，博得艺术界和观众的高度赞誉。1994年、1998年还曾两度参加过第一、二届中日吟诗交流演出。
史红梅不仅专心戏曲舞台表演，而且致力于戏曲艺术的传播和交流活动。她还是 北京舞蹈学院 特聘教师，培育专业人才，并应邀在 德国柏林 演员中心、丹麦 哥本哈根大学 等举办过中国戏曲艺术讲座，深受欢迎。史红梅戏路宽，功底扎实，文武兼备，堪称国际舞台艺术上的一颗灿烂的明星。
红梅 以她出色的艺术表现力，在准确地继承了前辈优长的基础上，借助圆润饱满的声腔和美轮美奂的身段，把一个憧憬自由、向往美善的丽娘演绎得气韵生动，纤巧灵秀。慵懒闲坐，自语着“闷无端”的无奈；面对着“好天气”，双眸泛亮地道出“可知我一生儿爱好是天然”的向往；及至游园归来对“春去如何遣”的追问，入梦后与朦胧意中人柳生欢会的欣喜，被老夫人惊醒后“有心情那梦儿还去不远”的渴盼，红梅都难能可贵地把身形的倦怠缥缈和精神的亢奋与期冀处理得层次错落，亦 张亦弛 。这不禁让人想起 米开朗基罗 的著名雕塑《昼》，那个值夜后蜷缩着身子的老者眼中警觉的目光和 杜丽娘 在无形 梏下青春洋溢的追恋，真有异曲同工之妙了。
相对于注重内心流程描摹的 杜丽娘 来说，《 出塞 》的“ 王昭君 ”则是大起大落、青史有名的悲喜人物。尽管“汉明妃”的远嫁不乏民族和解与友善的涵义，但在当时的社会背景下，一个养在深宫人未识的“宫人”，要去匈奴做阏氏，与生活习惯迥然的异族男人共同生活，作为一个柔弱美艳的女性，其内心的波澜绝不是常人能够体味的。红梅也正是从这一点出发，竭力揣摩王昭君彼时彼地的复杂心态并化为闪转腾挪、开合有度的程式语言。
在 红梅 手里， 子、 马策 都被强烈地赋予了灵性：对冠冕堂皇的朝官的小觑，对宫娥侍女的惋惜，对 毛延寿 其人的怨怼，对 刘奭 的哀怜，对汉岭、分关的山水相依，对南马不过北的感念，红梅凭借她扎实的圆场、跳跃、翻身等技巧载歌载舞，把北昆特有的悲情而又激扬、有怨而又有思的 王昭君 刻画得感人至深。
擅演剧目
《 哑女告状 》、《 花烛恨 》、《杀宫》、《吕布与貂蝉》、《扬八姐游春》、《 血手印 》、《 小上坟 》、《 贵妃醉酒 》、《 天女散花 》、《甲申祭》、《 张协状元 》、《告庙打神》、《游园惊梦》、《 千里送京娘 》、《 刺虎 》、《 西厢记 》、《 昭君出塞 》、《妙医》、《 李慧娘 》、《 长生殿 》、《偶人记》、《梅兰芳与布莱希特》、《中国罗盘》等。
获得荣誉
2000年5月荣获中国戏剧“ 中国戏剧奖·梅花表演奖 ”。