小岚云

小岚云 （1923-1992）是中国 京韵大鼓 表演艺术家，本名钟俊峰。她从四十年代中期开始活跃于舞台，被誉为“执鼓界之牛耳”，与 骆玉笙 并称一时之“瑜亮人物”。她的代表作品包括《大西厢》等。

个人履历

小岚云（1923-1992），女，京韵大鼓演员，本名钟俊峰

人物生平

她生在北京宣武门外的一个 曲艺 世家。她的祖父钟有亭是 北京 三弦琴 名票，父亲钟贞荣是著名弦师王鸿利之徒。她的二叔、三叔、四叔均为技艺不俗的弦师。三个 姑母 也是当时京韵歌坛上的佼佼者。在这样一个鼓曲大家庭中，小岚云一步步成长、成熟起来。她小小年纪就随父亲走南闯北，家庭熏陶、耳濡目染，再加上她天资聪慧，高兴起来，几句韵味十足的唱腔，几分稚气未脱的工架，常给父辈们带来欢乐。父亲、四叔、三姑母自她八岁起正式教她 京韵大鼓 。十岁拜著名京韵大鼓女艺人石岚云为师。她勤奋刻苦、肯于用心，在石岚云近乎严酷的教授下，她的发声、吐字、行腔、工架乃至 鼓板 全都打下了厚实的功底。十二岁她替师登台，一亮相即引起观众注目，获得赞誉，从此便开始了演唱生涯，艺名小岚云。小岚云常与 刘宝全 、 白云鹏 等鼓曲高人同台演出，刘宝全对他颇为赏识，多次亲传面授。小岚云更是求艺若渴，几乎第天晚场演出后，到刘宝全住所求教。在近两年时间里，刘宝全先后向小岚云传授了刘派的拿手曲目《徐母骂曹》《 白帝城 》《大西厢》等。一九四二年刘宝全去世后，他的两位弦师——小岚云的二叔钟少亭、四叔 钟德海 转而为小岚云伴奏，并把刘宝全留下的珍贵遗产二十三个曲目全部传给了小岚云。所有这一切使小岚云艺术视野大开，演唱技艺大进。她全面、完整地继承了 刘宝全 的 京韵大鼓 艺术，从体现刘派神韵入手，突出刘宝全的晚年风格。二十世纪四十年代，这位京韵大鼓的后起之秀演遍了 天津市 的的小梨园、大观园、 燕乐 、 桂花大花丹桂 等十余处园子，并在京津等著名园子任大梁。一时间，闻名遐迩，誉满津京。在当时几乎与“金嗓歌后” 骆玉笙 平分秋色。

解放后的一九五六年，她受邀参加了天津广播曲艺团（即后来的 天津市曲艺团 ），在阔别曲坛八年之后又重操 鼓板 。在那以后，她坚持登台演唱，认真向青年传艺，在1962年第一届津门曲荟表演《 洪母骂畴 》《子期听琴》。文革之后她焕发艺术青春，1980年录制《赵云截江》《 长坂坡 》《大西厢》《单刀会》《战长沙》作为青年演员学习资料。1984年第四届津门曲荟演唱《满江红》和《游武庙》，1987年第五届津门曲荟演唱《大西厢》，1989年第六届津门曲荟演唱《游武庙》。1992年4月30日举办了祝贺小岚云、 王毓宝 从艺六十周年专场暨收徒纪念演出，小岚云在专场上表演了《战长沙》。同年9月26日， 胆石症 术后小岚云从病榻下地摔倒，不幸猝然离世。

天津文化艺术音像出版社为她出版了一盒 盒式录音磁带 ，并于2000年出版了小岚云 京韵大鼓 VCD专辑。

艺术风格

小岚云天生嗓音条件优越， 音域 宽厚，可听性极强，擅于演唱金戈铁马的武段子。她走的是“男声” 大鼓 的路子，吐字注重力度，腔调丰富多变，喜用急板繁弦，擅于用 高腔 烘托 气氛，工架大方舒展；表演上注重“寓情于声”，精于刻画人物。她在60年的艺术生涯中取得了相当高的成就，为后人留下了宝贵的艺术财富。她的代表作是《大西厢》《战长沙》《游武庙》。

小岚云留下的资料有《 战长沙 》《游 武庙 》《 单刀会 》《 李逵夺鱼 》《 长坂坡 》《博望坡》《大西厢》《七星灯》《 赵云 截江》《徐母骂曹》《 华容道 》《 活捉三郎 》《子期听琴》《风雨归舟》《碧天云外》《 丑末寅初 》和新编曲目《 逼上梁山 》《 满江红 》《黎明的战歌》《 洪母骂畴 》《战天津》《 刘胡兰 》《长征》等。