韩慎先（1897年-1962年），名德寿，字慎先，号夏山楼主，出生于北京，久居 天津市 ，中国书画鉴定专家、京剧票友，曾任 天津艺术博物馆 副馆长，天津市文物保管委员会委员，全国书画鉴定小组成员。
韩慎先少年时代在天津读私塾，后定居天津，受家庭熏陶接触 京剧 。 后来经魏铁珊 引荐，他在天津拜 陈彦衡 为师，潜心钻研老生谭派唱腔。 余叔岩 曾向韩慎先学习《 南阳关 》的唱腔。 20世纪20年代初，韩慎先在天津达文波路开设古玩店， 他曾先后收藏到元代 王蒙 的《 夏山高隐图 》和 清代 王翚 的临本《夏山高隐图》 ，因而以“夏山楼”名其斋号，并自号夏山楼主。 20世纪20年代，韩慎先经陈彦衡推荐，在上海高亭、开明、百代等公司灌制京剧唱片，含《定军山》《打鼓骂曹》等剧目。 1931年，韩慎先在长城公司录制《 洪洋洞 》《 二进宫 》等 京剧 唱片。 1950年，韩慎先调入 天津市 文化局，负责文物的检查、鉴定工作。之后他历任 历史博物馆 研究员、市戏曲学校顾问， 天津艺术博物馆 副馆长，天津市文物保管委员会委员，全国书画鉴定小组成员。 1953年，韩慎先在 天津广播电视台 录制《卖马》《 庆顶珠 》等京剧唱段。 他常与 朱作舟 、 吴小如 等票友共同研究京剧艺术。 1961年，他在北京宝古斋选画，挑出多件书画真迹，还发现了画史上未见记载的万邦正、万邦治等明代院体画家的作品，填补了中国美术史一项空白； 同年，韩慎先与张珩、 谢稚柳 组成专家组共同鉴定 南京博物院 接收的庞增和捐赠书画，判定明代 仇英 《江南春》图卷等5幅作品为伪作，该结论于1964年经 王敦化 、徐沄秋、许莘农专家组复核确认。 1962年，韩慎先出差北京，因患 脑出血 突然病逝，终年65岁。
韩慎先的嗓音虽稍显偏窄，但高、亮、脆、劲兼具，能驾驭“正工调”的高难度演唱；他的唱腔圆润流畅，音高转换自如。 韩慎先祖父韩麟阁曾为清吏部官吏，其与 翁同龢 曾孙 翁之熹 为姨表兄弟。 其亲传过的学生有王琴生、 王则昭 、 王世续 等。
人物经历
1897年，韩慎先出生于北京，本名德寿，字慎先，以字行。他少年时代在 天津市 读私塾，后定居天津，受家庭熏陶接触 京剧 ，业余时间观戏学唱。 后来经魏铁珊 引荐，他在天津拜 陈彦衡 为师，潜心钻研老生谭派唱腔——因他曾亲睹 谭鑫培 本人的演出，再加上陈彦衡的悉心传授与点拨，唱腔技艺进步极快，水准已颇为出众。那时北京的名角来天津演出，必会登门拜访韩慎先的父亲韩麟阁与他，像 王瑶卿 、 王凤卿 这类名家到津，更是直接下榻韩家。韩氏父子与梨园界往来密切，当时不少青年演员、乐师，比如 王少卿 、 杨宝忠 、 王幼卿 等人，都是韩慎先的好友。他常与这些朋友朝夕相处，耳濡目染间，又积累了不少戏曲心得。 余叔岩 曾向韩慎先学习《 南阳关 》的唱腔，也将《 清官册 》的唱法传授给他，二人互为师友、彼此交流。
20世纪20年代初，韩慎先在天津达文波路开设古玩店，自主经营，逐渐精于文物鉴赏。 他曾先后收藏到元代 王蒙 的《 夏山高隐图 》和 清代 王翚 的临本《夏山高隐图》 ，因而以“夏山楼”名其斋号，并自号夏山楼主。 20世纪20年代，韩慎先经 陈彦衡 推荐，在上海高亭、开明、百代等公司灌制 京剧 唱片，含《定军山》《打鼓骂曹》等剧目。 1931年，韩慎先在长城公司录制《 洪洋洞 》《 二进宫 》等京剧唱片，多为其中年得力之作。
1950年，韩慎先调入 天津市 文化局，负责文物的检查、鉴定工作。之后他历任 历史博物馆 研究员、市戏曲学校顾问， 天津艺术博物馆 副馆长，天津市文物保管委员会委员，全国书画鉴定小组成员，对天津市的文物保护、征集、鉴定作出了贡献。 1953年，韩慎先在 天津广播电视台 录制《卖马》《 庆顶珠 》等 京剧 唱段。 他常与 朱作舟 、 吴小如 等票友共同研究京剧艺术。 1961年，韩慎先与吴小如、王慧祯合作，在北京中国唱片社灌录三出戏，制成密纹唱片发行；同年，他在北京宝古斋选画，挑出多件书画真迹，还发现了画史上未见记载的万邦正、万邦治等明代院体画家的作品，填补了中国美术史一项空白； 同年，韩慎先与张珩、 谢稚柳 组成专家组共同鉴定 南京博物院 接收的庞增和捐赠书画，判定明代 仇英 《江南春》图卷等5幅作品为伪作，该结论于1964年经 王敦化 、徐沄秋、许莘农专家组复核确认。
1962年，韩慎先出差北京，因患 脑出血 突然病逝，终年65岁。
个人生活
参考资料：
戏曲作品
参考资料：
特色唱腔
韩慎先的嗓音虽稍显偏窄，但高、亮、脆、劲兼具，能驾驭“正工调”的高难度演唱；他的唱腔圆润流畅，音高转换自如。他早年唱得神完气足，晚年更添醇厚韵味，且对尖团字、阴阳四声的区分精准至极，在业内业外都广受认可。
人才培养
人物评价
韩慎先不仅在京、津、沪的伶票两界享有很高知名度，而且蜚声海外。（《天津近代历史人物传略3》评）
韩慎先在谭派传人中确属凤毛麟角，是 陈彦衡 这一体系的北方代表人物。其演唱造诣之深，足以与 余叔岩 、 言菊朋 比肩。他治学严谨、实事求是，秉持“知之为知之，不知为不知”的优良作风与品德。其学谭学 陈均 有自身独创却从不自炫，恪守师承而不泥古，更以尊师重道的美德和不自讳其短的光明磊落态度，令人无限钦仰。（ 北京市东城区第一图书馆 评）