吕文成（1898年-1981年），1898年出生于 广东省 中山市 。是20世纪20年代以来 广东音乐 最卓越的作曲家和 演奏家 ，也是广东 曲艺 、 粤曲 的出色演唱家和革新家。
1919年， 上海市 成立了“中华音乐会”，该会以研究音乐、陶冶性灵、提倡 美育 、养成高尚人格为宗旨，吕文成是最早的会员之一。1925年，吕文成担任该会沪乐科干事，同时他兼任上海精武体育会音乐部教员，还参加了由上海铁路职工组织的“俭德储蓄会”粤乐队的活动，并担任指导。1981年，吕文成年高体弱，积劳成疾，在 香港特别行政区 病逝，享年八十三岁。
吕文成创作的作品题材广泛，其中有写景抒情的《 平湖秋月 》《蕉石鸣琴》《渔歌晚唱》；有情绪轻松活泼向上的《青梅竹马》《醒狮》《 步步高 》；有描写民间故事的《银河会》《 天女散花 》《歧山凤》；有反映民间习俗的《二龙争珠》《狮子上楼台》《鹦鹉戏麒麟》；有反映民族觉醒精神的《恨东皇》《齐破阵》《泣长城》等等。据不完全统计，各大 唱片公司 所灌录的，由他演奏和演唱的乐曲和 粤曲 ，就有270多张。
人物生平
1898年3月12日，吕文成出生于 广东省 香山县 郊区南下乡（今是 中山市 石岐街道 南下新村居委会，其二弟吕文恩的后人仍生活在这里，但吕文成故居已不可考），本姓杨，因过继给 吕姓 人家而改姓吕。
1901年至1932年间，他随养父旅居 上海 。
1909年，11岁的吕文成进广东同乡会所办广肇义学读书，与后来成为 扬琴 大师的 杨新伦 同学。
1919年，21岁的吕文成加入上海“中华音乐会”，不久他还担任该会沪乐科干事。
20世纪20年代，吕文成在 霍元甲 创办的精武体育会音乐部 主事 。同一时期，吕文成把 小提琴 的琴弦 嫁接 到 二胡 上，提高了调弦高音， 音域 提高了四度，制成了“ 高胡 ”。这被称为是“伤筋动骨”的创造，音色高亢且甜美的高胡也因此成为 广东音乐 中最具代表性的乐器。
1923年前后，吕文成与中华音乐会及 精武门 同人赴 天津市 、 北京 及 武汉市 等地巡回演出，武术表演的间隙，插入粤乐。吕文成独唱 粤剧 《燕子楼》和《潇湘琴怨》，领奏二胡曲《柳摇金》等。
1925年， 香港特别行政区 钟声慈善社请吕文成到香港参加 东江 赈灾义演。香港华商会还出面为吕文成举行盛大欢迎 宴会 。访港归沪后，吕文成的 音乐创作 进入全盛时期。
1926年，他参加了精武体育会组织的旅行北京、天津、武汉的表演，除了体育舞蹈音乐伴奏和演奏《小桃江》、《到春雷》、《柳摇金》等曲外，还自弹自唱《燕子楼》、《潇湘琴怨》等由他创腔的 粤曲 ，由于他嗓音清脆动听，行腔婉转自如，吐字坚实清晰，独创一格，自成一家，使人耳目一新，而饮誉艺坛。吕文成在上海期间，常与 精武门 的欧弦教授、 小提琴 家 司徒梦岩 合作演出，并向司徒梦岩学习小提琴和西洋 乐理 。
1932年，吕文成南迁 香港 ，与 邵铁鸿 同住香港坚道一屋，共同研习音乐，并与 广州 、香港等地音乐家们从事录音及演出活动。吕文成作为香港“新月”“ 和声 ”“歌林” 唱片公司 聘请任固定艺员，长期从事录制 广东音乐 、粤曲唱片工作和乐曲创作，写了大量抗日作品，激励人们爱国热情和抗敌斗志。这一时期，他创作了《泣长城》、《樱花落》、《送征人》、《台儿庄之战》、《恨东皇》等抗日乐曲。 香港 沦陷之后，吕文成颠沛流离于香港、广州、澳门及珠江三角洲乡镇，到处表演《齐破阵》、《凯旋》、《岐山凤》等来鼓舞民众，并将之灌制成唱片。据中国唱盘公司、 大中华 、新月、歌林、和声、高亭、 百代 、胜利等各 唱片公司 、以及中国解放后建立的中国唱片社复制的、由他演奏演唱录制的唱片的不完全统计，就有二百七十多片。
1933年，广东三江大水灾，他积极参加了由香港钟声慈善社主办的救灾义演。此后，吕文成多次与尹自重， 何大傻 等到 中山市 、 台山市 、 广州市 等地演出。
1944年，吕文成第一次重回中山，他与尹自重、何大傻、程岳威联合演出。1947年、1951年，吕文成又曾两度返乡演出，最后一次演出时，他向当地“小雅山房”乐社赠线装琴谱，嘱咐他们“不要丢疏技艺，要把技艺传授给后一代。”
1958年广东民间音乐团成立之时，想请他回广州参加工作，他本也很想来，但最后以欠老板钱太多不便舍之而来推托了。
1973年，75岁高龄的吕文成随香港文艺界访问团访问 北京 、 广州市 ，他还提出要为中国写几首曲。
1981年，吕文成在 香港特别行政区 逝世。
个人生活
幼年吕文成饱尝生活艰辛，父亲是位制饼师，他本人很小时就曾在银器匠店当 童工 。做童工期间，附近茶楼时常表演各种 粤剧 和 粤曲 ，吕文成耳濡目染，从小就爱上粤曲，并由此完成音乐启蒙。
清末民初， 上海市 音乐活动频繁，吕文成获得音乐学习的机会，他从旅沪广东人处接受 岭南文化 尤其是粤乐熏陶，同时接受 江南丝竹 以及西方音乐的影响， 杨新伦 曾回忆，上广肇义学时，他已听到吕文成演奏 二胡 了。上海当时有很多乐社组织，吕文成特意选择在一家较大规模的粤乐班做杂工，闲时也和乐班一同演奏，音乐技艺日臻成熟。吕文成最喜欢的乐器是二胡及 扬琴 。
主要作品
人物评价
吕文成一生以创作、演奏音乐为己任，他并不抱残守缺，他认为中国民族音乐旋律纯朴，“单纯得像一位纯洁无邪的乡村小女孩的小心灵”，但西洋音乐注重 和声 ，更符合世界潮流。因此他希望能与有识之士共同合作，创作出既保持 中国 风格，又有和声音乐长处的“新声”。他毕生致力于 广东音乐 、 粤曲 艺术的介绍、传播、革新和发展，在广东音乐史上写下了可贵的篇章，留给人类一份珍贵的 民俗音乐 遗产。
中国民间音乐记谱法以工尺字谱为主，吕文成早年创作乐曲即以 工尺谱 写作。吕文成的创作，每曲都有新意。
他使 高胡 成了广东音乐和 粤剧 伴奏独具一格的主奏和 独奏 乐器，增加了演奏形式，促进了广东音乐的发展。他本人也赢得“ 二胡 博士”、“二胡王”的美誉。此后，吕文成创制的“高音二胡”被正式定名为“高胡”，是为 广东音乐 中的灵魂乐器，对促进广东音乐演奏形式的发展意义重大。
演奏之外，吕文成还喜欢唱 粤曲 。那个年代，女人很少进入戏班，许多女角都以男人扮演，以男人假声唱女声， 广东 戏称为“旦喉”，又称“子喉”。吕文成唱的即是旦喉，他吸收了 京剧 二簧 西皮 的拖腔及 江南丝竹 等剧种唱腔的精华，使 粤剧 唱腔超凡脱俗，令人耳目一新。他演唱的《燕子楼》、《 潇湘夜雨 》等已成为名曲名腔，更是初学者的唱腔教材。吕文成还将广东音乐小曲吸收到粤曲唱腔中，他更截取小曲的某些 乐段 与粤剧的曲牌和谐地衔接起来，创造出新的粤曲唱腔结构，极大地丰富了粤曲唱腔，大大提高了演艺水平。
吕文成演唱和灌录了大量 广东音乐 唱片，为粤乐的流行推波助澜。当时的 上海 媒体报道：“二十年代他在上海音乐社个人表演 扬琴 独奏 《 梅花三弄 》、《 小桃红 》两阕，听众们如痴如醉，为广东人在异地吐气扬眉，除以扬琴独奏《柳娘三醉》之外，都以异军突起姿态。 二胡 独奏《双声恨》、《昭君怨》一曲将终，掌声响彻全场。缪文森当年曾听过吕文成回乡演出，印象最深的是吕文成演唱的子喉曲目《貂蝉拜月》、四大天王合奏的《特别快车》，缪后来也成粤乐名家，他撰文回忆当年情景时说：“当时称为精神音乐，带有流行音乐的韵味。他的作品极富艺术技巧和群众性，集粤韵 音乐创作 精品之大成，是一百多年来 广东音乐 流行作品最多的一位民族 曲艺 名人。”