雅克·路易·大卫（Jacques-Louis David，1748—1825），又译雅克-路易·达维德，生于 法国 巴黎， 法国 著名画家，善于从古腊罗马的传说和艺术中寻求美的源泉和理想，是 新古典主义 画派奠基人，以画风严谨，技法精工，气势雄伟著称，曾成为皇家美术院院士与 拿破仑·波拿巴 御用画家。代表作品有《 马拉之死 》《 拿破仑一世加冕大典 》《 荷拉斯兄弟之誓 》《处决自己的儿子布鲁特斯》等。 。
雅克·路易·大卫热衷于革命事业，除用作画表达革命理想外，还曾在 资产阶级 革命民主派雅各宾专政时期任国民议会主席、公共教育委员会和美术委员会的委员。 滑铁卢战役 后，波旁王朝复辟，雅克·路易·大卫流亡至 布鲁塞尔 并去世于此，葬于布鲁塞尔艾弗尔公墓。
人物简介
人物信息
1793年完成名作《马拉之死》。
1794年雅各宾政权被反革命颠覆，经过五年的混乱， 拿破仑·波拿巴 掌握政权后，大卫做了 拿破仑一世 的宫廷画家。这时期创作了歌颂拿破仑的《加冕式》、《授旗式》、《拿破仑越过圣贝尔纳山》、《拿破仑在办公室中的像》等作品
成长背景
大卫出生于 巴黎 的一个 中产阶级 五金商家庭，9岁时父亲被杀，母亲 离家出走 ，由身为皇家砖瓦匠的 叔父 抚养抚大的。
16岁时考入皇家绘画雕塑院学习，因为连续三年在比赛中没有取上名次，几乎要自杀，直到1774年获 罗马奖 。
1775年前往 意大利 研究艺术，受 古罗马 和意大利文艺复兴时期的艺术影响，对古典主义发生兴趣。
1780年回国，1784年成为皇家美术院院士，当年又去 罗马 ，创作了《 荷拉斯兄弟的誓言 》，使他一举成名，这幅作品的古典英雄主义主题、庄重的色彩和严谨的构图使其成为古典主义画派的代表作。
人物事迹
雅克·路易·达维德出生于 巴黎 的一个五金商家庭，10岁时父亲过世，由皇家砖瓦匠的 叔父 抚养，酷爱绘画的达维德在亲友帮助下被送到 弗朗索瓦·布歇 那里学画，布歇发现达维德的气质与自己的罗可可风格不一致，就将他转到皇家美术院教授维恩门下。
达维德并不是天才，他个性沉默寡言，喜欢思考，不太合群，缺少典雅，使人感到少年老成，他以惊人的毅力和勤奋刻苦精神，认真地学习过普桑、布歇、格勒兹和 卡拉瓦乔 。
23岁的达维德第一次参加 罗马奖 考试，考题是智慧女神雅典娜与战神马尔斯的战斗，艺术风格基本上是模仿罗可可风格，但是人物形象情绪激烈、步伐沉重，因此画面很不协调而落选。
直到27岁达维德历经3次失败后才获得 罗马 奖赴罗马留学。他在罗马学习期间为 古希腊建筑 罗马艺术遗迹所感动，产生了研究和学习的浓厚兴趣，他下决心暂时不搞艺术创作，专心钻研希腊罗马雕刻，认真画了4年的素描，32岁时曾带着一幅素描稿《帕脱克卢斯的葬仪》回巴黎沙龙展出。在接受古代艺术影响的同时，达维德在思想政治上也受到 古罗马 共和政体的潜移默化，滋生了反对封建专制统治的政治热情。后来他竭力想借用古代希腊罗马的艺术样式，传达自己的政治见解和思想感情。
达维德最初的创作都是从古希腊罗马的传说和艺术中寻求美的源泉和理想，把古代英雄的品德和艺术样式视为审美的最高标准。他曾说过，古代是当代画家的学校，它是当代画家艺术创造取之不尽的源泉。后来由于接触到一些反封建的革命党人，如雅各宾党的领导人 马克西米连·罗伯斯庇尔 等，他在 社会主义 和艺术观念上产生了一些变化，创作了一些富有时代精神的作品。从这时起达维德就勇敢地站在时代的高度，用自己的艺术为反封建斗争服务，逐渐走进 现实主义 潮流。他说过：“艺术必须帮助全体民众的幸福与教化，艺术必须向广大民众揭示市民的美德和勇气”。从此，达维德把艺术作为反封建的战斗武器使用，作为战士登上了画坛和政坛。他在这个时期的代表作品是《贺拉斯兄弟宣誓》。
如果说罗可可艺术是 路易十五 时代为适应快要上 断头台 的没落贵族阶级的空虚心灵的需要，那达维德的艺术是直接为资产阶级大革命服务的。达维德在新的时代背景下不断探索艺术创作，突破了古典主义的因袭陈规，比启蒙思潮下的 现实主义 更进一步地描绘了时代的革命斗争现实，他借历史题材揭示如何建立和巩固新的社会制度与新的社会风尚的革命思想。当 第一次国内革命战争 的风暴到来时，达维德不仅仅是画家，他还作为社会活动家、革命家积极投身于革命斗争。他被选为国民议会的议员，成为革命领袖 马克西米连·罗伯斯庇尔 的战友，并以国民教育委员的身份从事大量的革命艺术活动。他公开倡导艺术必须为政治斗争服务，他说：“艺术不是目的，而是手段，它为了帮助某一个政治概念的胜利而存在”。
在大革命中，达维德根据国民议会的建议创作了一些具有鲜明革命时代特征的肖像画，其中最杰出的是《 马拉之死 》。
1794年是达维德艺术生涯中最光辉的年月，他的艺术充满了时代革命气息，具有鲜明的 社会主义 倾向性，并将古典主义的艺术形式和现实的时代生活相结合，成为一位革命艺术家。但是随着“热月党”政变，雅各宾党政权被推翻，达维德被捕入狱，出狱后看到国家发生的变化令他触目惊心。革命的理想破灭了，整个社会陷于黑暗恐怖的深渊，这使达维德心灰意冷，又无能为力。从此在创作上他放弃了现实的题材，又沉浸在对古代社会的向往之中，再也没有画过富有革命激情的作品。他在那黑暗的岁月里停止了一切社会活动，情绪非常消沉，艺术生命也面临枯竭。这时的画家期望和平，在这样的心境下创作了《萨宾妇女》。
我们从达维德的经历和艺术生涯中，可以明显地看到一个艺术家只有投身于时代的变革，才能创造出震撼人心的优秀作品，一旦脱离时代和人民大众，艺术生命也就枯萎了。达维德给后辈的艺术家留下了宝贵的经验和教训。他曾说过一些激励人心的话，至今对我们艺术创造仍有教育意义，他说：“绘画不是技巧，技巧不能构成画家。”他还说：“拿 调色板 的不一定是画家，拿调色板的手必须服从头脑”。这些都成为画家的箴言。
当 拿破仑·波拿巴 夺取政权建立帝制以后，达维德又为拿破仑服务，成为帝国的首席画家，这一时期他创作了很多反映拿破仑的英雄业绩和形象的作品。
1816年 法兰西第一帝国 被推翻，波旁王朝复辟，将曾对处死 路易十六 投赞成票的达维德驱逐，他被迫迁居 布鲁塞尔 ，最终客死异国。
创作作品
1789年创作了《处决自己儿子的 布鲁斯 》配合当时发生的 法国大革命 ，在公众中产生巨大的反响。
1792年他被选为 国民公会 的代表，成为公共教育委员会和艺术委员会的委员，他为 第一次国内革命战争 时期法国博物馆的建设和 卢浮宫 的保护与建设作出了不小的贡献，成为法国博物馆事业的奠基人之一。
1793年他创作了《 马拉之死 》，如实描述马拉在浴室被暗杀的场景，他被指定为公安委员会的委员，追随 罗伯斯比尔 ，因此在1794年 热月政变 后，作为雅各宾派的负责人之一而被捕。在狱中，他透过牢房的窗口看到窗外的景物，创作出了《 卢森堡 花园景色》。由于他的学生们奔走营救，到年底获释。
获释后他主要从事教学和肖像画的创作，教出许多 欧洲 后来著名的画家，如 让·奥古斯特·多米尼克·安格尔 、 热里科 、格罗等。
1797年 拿破仑·波拿巴 掌权，重新起用他，他成为拿破仑一世的首席宫廷画师，为拿破仑创作了许多大型歌颂作品：《加冕仪式》、《授旗式》等。
1815年 滑铁卢战役 后，波旁王朝复辟，他逃亡到 布鲁塞尔 依附他的学生，在布鲁塞尔以创作肖像画和 风景画 为生，他在布鲁塞尔时创作兴趣又回到 古希腊 和 罗马 的题材上。
1825年在布鲁塞尔去世，安葬在布鲁塞尔艾弗尔公墓，他的心脏单独运回 巴黎 ，埋葬在 拉雪兹神父公墓 。
人物年表
雅克·路易斯·大卫（Jacques Louis David,1748-1825） 法国大革命 时期的杰出画家， 新古典主义 的代表人物。
1748年 大卫出身于巴黎一个 中产阶级 家庭，他最初的绘画老师是他的亲戚，著名的洛可可画家 弗朗索瓦·布歇 （Boucher Francois,1703-1770）。
1758年 父亲去逝，由其 叔父 和建筑师德麦戎抚养。
1766年 和皇家绘画雕刻学院历史画家维恩学画。
1774年 从皇家美术院毕业后获 罗马大奖 ，赴 意大利 游学，深受意大利文艺复兴（古典主义）美术影响。
1780年 返回巴黎。
1784年 再次去罗马并创作了 历史画 “荷拉斯兄弟的之誓”。
1793年 法国 资产阶级 第一次国内革命战争 推翻了 路易十六 王朝，大卫加入了资产阶级 左派 的雅各宾党，并被推举为国民议会主席。大卫因雅各宾党两次入狱。同年，雅各宾党的领导人 让-保尔·马拉 被刺，大卫怀着悲愤的激情创作了“ 马拉之死 ”。
1794年7月 热月党人，推翻了雅各宾党专政，因大卫参加了雅各宾党，他被 罗列 了17条罪状而被捕入狱，险遭杀身之祸。
1799年 成为拿破仑的首席宫廷画师。同时期他还教出一批优秀的画家，如：让- 奥古斯特· 多米尼克·安格尔 （Jean Auguste DominiqueIngres,1780-1867）、 让-巴蒂斯·卡米耶·柯洛 （Jean Baptiste Camille Corot,1796-1875）等。
1814年3月 拿破仑·波拿巴 失败。
1816年 大卫作为一个弑君犯而被迫侨居 比利时 的 布鲁塞尔 。
1825年 客死异乡，享年77岁。
主要画作
《 拿破仑一世 及皇后加冕典礼》
这是画家对拿破仑一世及皇后加冕礼仪式的忠实记录。身着华丽服饰的拿破仑已戴上王冠，正把小王冠给皇后带上， 教皇 心绪不宁地默认了这一情景。整个画面气势十分庄严，人物多达百人，每个人物形象都按身份进行精神描绘，构图宏大，场面壮观，是大卫的空前的巨幅制作。它充分发挥了画家的素描造型与色彩写生才能，不仅人物、服饰、环境的质感逼真，富丽堂皇，而且整体构思统一完整，在严谨性上达到了 新古典主义 绘画的最高境界。
《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的 拿破仑 》
《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》再现了1794年第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道，进入 意大利 的情景。 拿破仑·波拿巴 军队进入意大利后，给那里的 奥地利军队 出其不意的打击，用一个月时间结束战争。跨越阿尔卑斯的壮举，堪与公元前3世纪 迦太基 统帅 汉尼拔·卡扎菲 大败 罗马军团 以及公元8世纪 查理大帝 征战意大利的战绩相媲美。
《 马拉之死 》
19世纪 法国 画家雅克·路易·大卫所画的《 马拉之死 》，是肖像画中的另一种典型代表。
画家用写实的手法再现了当时的情形： 让-保尔·马拉 倒在浴缸里，鲜血正在从伤口中流出；带血的 匕首 滑落在地，而凶手已经逃离现场。画家将画中的主角设计在一个情节和场景之中，丰富了肖像画的表现内容，增强了它的感染力。据说大卫在马拉被刺死的两个小时后就赶到了现场，并被眼前的惨状所震惊，于是他决定用画笔来记录这悲壮的历史场面。
《 苏格拉底之死 》
1789年，雅克·路易·大卫为鼓舞革命者为信仰和真理而献身的精神，创作了《苏格拉底之死》。
这幅作品描绘了 哲学家 苏格拉底 死时的情景。被囚于狱中的苏格拉底，被判刑后饮鸩自杀，在这惊心动魄的瞬间，苏格拉底镇静自若，左手高举，表明信仰不变！周围哀恸的人们增添了画面的悲剧性。 新古典主义 的手法，使画面获得了凝重、刚毅、冷峻的艺术效果。
《 荷拉斯兄弟之誓 》
这是法国国王 路易十六 在1784年给大卫的订件。他接到任务后去 罗马 创作了这幅画。1785年在沙龙展出。由于大卫的政治观点和路易十六的专制权格格不入，这幅画的主题思想和 法国 王室的要求完全背道而驰。
《荷拉斯兄弟之誓》作为新古典主义画派的代表作品，不仅是达维特的成名之作，而且对于 法国 美术史 而言，具有划时代的意义。
《 荷拉斯兄弟之誓 》，作于1784年，正值 法国大革命 的前夕。它的主题是宣扬英雄主义和刚毅果敢精神，个人感情要服从国家利益。画面正是表现三个兄弟在出发前向宝剑 宣誓 “不胜利归来，就战死疆场”的场面，老荷拉斯位于画面的正中，他手上的刀剑是这场宣誓激情的焦点。右角是三勇士的母亲、妻儿和姐妹，母亲担心出征凶多吉少而心痛如割，妻子搂着孩子泣不成声，最右侧的一个姊妹，由于她是作战对方的未婚妻，心乱如麻，因为不论胜负，她都将失去自己的亲人。妇女的哭泣与三个勇士的激昂气概，形成鲜明的对照。为了祖国，必须牺牲个人和家庭的幸福，在这悲壮的戏剧场面上得到了充分的揭示。
由于作者以朴实无华的写实风格、精确严谨的构图和英雄式雄浑的笔调进行了描绘，画家运用了多侧面揭示主题的手法，使悲壮的戏剧性场面，具有无比的丰富性。所以这幅画后来成为绘画艺术的典范。
人物关系与个人生活
人物关系
老师：洛可可画家 弗朗索瓦·布歇
学生： 让-巴蒂斯·卡米耶·柯洛