龚国泰

龚国泰，1946年1月出生于重庆市，毕业于上海音乐学院附中，是中国音乐家、指挥家、国家一级作曲家。

龚国泰16岁只身留在上海音乐学院附中读书，毕业后被分配到了上海京剧院。1968年，参加《智取威虎山》的唱腔和音乐的配器，此后调到上海京剧院院部创作室作曲组工作，开始了他的专业作曲、配器生涯。 20世纪70年代，参与配器、作曲、唱腔设计的京剧《杜鹃山》由北京电影制片厂拍成电影，参与配器、作曲、唱腔设计的《闪光的果子》《刑场上的婚礼》，以及参与作曲、配器的新编历史京剧《乾隆下江南》，分别获得创作演出奖和“花冠探索”奖。 80年代，参与作曲、配器的沪剧《姐妹俩》和桂剧《泥马泪》分别获得音乐设计奖，

90年代，与张庄声创作了《交响叙事曲·长恨歌》和《交响叙事曲·琵琶行》。曾先后随团赴日本、苏联、香港特别行政区进行艺术交流和友好访问。 21世纪初，龚国泰配器的锁呐与铜管乐队《百鸟朝凤》，在第十四届世界管乐大赛上荣获金奖。龚国泰退休后又被上海京剧院返聘。 2019年10月10日，龚国泰配器的现代海派京剧组曲《大梦中国》于上海城市剧院首演。 2021年10月15日、16日，龚国泰作曲、配器的现代京剧《红色特工》参演第九届中国京剧艺术节。 2023年11月12日，配器的京剧《燕翼堂》参加第十八届中国戏剧节。

龚国泰注重剧情和演员的要求，注重丰富和声学与巧用复调手法，注重在传统的基础上取于创新等是其主要特征。曾参加过现代京剧《智取威虎山》《海港》、白剧《白洁圣妃》等剧目的配器工作。还参加过新编历史剧《曹操与杨修》等剧目的作曲和配器。《贞观盛事》《瘦马御史》曾荣获第三届中国京剧节优秀作曲奖。《廉吏于成龙》荣获第四届中国京剧艺术节优秀音乐奖，第十二届文华奖 —音乐创作奖。

人物经历

早年经历

1946年1月，龚国泰出生在重庆市，他的父亲原是中国银行重庆分行的警察。后来，父亲的工作调到上海市，住在上海四川北路 85号大桥大楼7楼。16岁那年，龚国泰只身一人留在上海音乐学院附中读书，他的父母积极响应党中央号召，开始大办农业、大办粮食，带着他的五个亲兄妹回到了新蔡县的乡下。每天清晨龚国泰总是第一个起床，带着小号在法国梧桐树下拔长音。从此，龚国泰就留心学习作曲法、和声学、乐器法、配器法、复调、对位等乐理知识；只要有空，就一头钻进图书馆大楼，在充满音乐氛围的艺术殿堂里，在民乐教师于某、著名作曲家王酩的精心培养下，国泰如饥似渴地吸吮知识的甘露，从博大精深的民族音乐和丰富多彩的西洋音乐宝库中领悟艺术的真谛，进一步在作曲、配器技巧与音乐素养上获得全面的发展，为他后来的音乐创作奠定了坚实基础。

演艺经历

1967年，龚国泰在上音附中毕业后，由于大学不再招生的原因，被分配到上海京剧院担任小号演奏员。 1968年秋，京剧《智取威虎山》剧组赴北京拍摄彩色电影。国泰被推荐，参加了京剧《智取威虎山》的唱腔和音乐的配器。从此，国泰正式调到上海京剧院院部创作室作曲组工作，开始了他的专业作曲、配器生涯。 1973年10月10日，担任音乐设计的京剧《杜鹃山》发表，1974年由北京电影制片厂拍成电影。 1976年，应邀随团赴日进行艺术交流。

1978年，龚国泰配器、作曲、唱腔设计、指挥的京剧《闪光的果子》和现代京剧《刑场上的婚礼》荣获上海市戏曲汇报演出创作演出奖，参与作曲、配器的新编历史京剧《乾隆下江南》，在第三届上海戏剧节分别荣获创作演出奖和“花冠探索”奖。 1982年，龚国泰参与音乐作曲的京剧《宝剑归鞘》在长江剧场演出。1982年，美国一位在西欧十多个国家都有他的实业的老板，邀请上海京剧院青年演员到美国进行商业演出。由于受出国人员的限制，龚国泰担负的乐队指挥任务交给了司鼓替代，这次演出他未能参加。 1984年，作曲、配器的沪剧《姐妹俩》在全国现代题材戏曲、活剧、歌剧观摩演出中，荣获优秀音乐设计奖，作曲、配器的桂剧《泥马泪》在广西壮族自治区第二届戏剧展览演出中获“桂花奖”第一名，并获音乐奖。

1990年，应邀随团赴苏联进行艺术交流和友好访问。 1995年，国泰与张庄声创作了融东西方艺术精粹于一炉的《东方咏叹调》系列作品之一、之二的《交响叙事曲·长恨歌》和《交响叙事曲·琵琶行》。后被法国最大的维尔京(VIRGIN.MEGASTORE)唱片制作公司买下了该作品的代理权，并列入该公司“世界歌唱家作品系列”，这是该公司首次发行中国制作的唱片。 1995年11月，龚国泰配器的新编历史京剧《曹操与杨修》荣获首届中国京剧艺术节唯一大奖—— 程长庚金奖。 1996年，作曲、配器的京歌《充满希望的中国》在上海“立邦杯”第三届戏歌大赛中荣获金奖。 1997年5月，随团赴日进行为期40天的演出。同年11月，随团在香港特别行政区演出现代京剧《智取威虎山》等戏。

2001年5月，龚国泰配器的锁呐与铜管乐队《百鸟朝凤》，在第十四届世界管乐大赛上荣获金奖。同年，配器的京剧《瘦马御史》在2001年第三届中国京剧节中，获优秀配器奖。作曲、配器、指挥的新编历史京剧《贞观盛事》在第三届中国京剧节荣获金奖和优秀作曲奖，2003年荣获第八届中国戏剧节金奖、优秀音乐奖，并被选为国家戏曲十大精品之一。 2005年4月28日，龚国泰参加第三届北京国际戏剧演出季闭幕演出，表演配器的京剧《杨门女将》。 2006年，龚国泰退休，又被上海京剧院返聘。 2007年11月26日，荣获文化部颁发的最高奖“第十二届文华奖 ——音乐创作奖”。 2009年8月，龚国泰在由上海戏剧学院上海青年京昆剧团、上海京剧院联合制作的大型神话京剧《封神榜》中担任作曲、配器及指挥。

2017年，龚国泰参与由李世勤编剧，张树勇、陈红权导演的白剧《数西调》的创排，担任配器。 2019年5月，龚国泰配器的白剧《数西调》参加第十二届中国艺术节。 2019年10月10日，龚国泰配器为庆祝中华人民共和国成立70周年，上海戏剧学院、上海京剧院专题创作的大型现代海派京剧组曲《大梦中国》于上海城市剧院首演。 2020年12月6日，在东营雪莲大剧院指挥《智取威虎山》演出。 2021年10月15日、16日。上海京剧院为庆祝中国共产党成立100周年创排的现代京剧《红色特工》在上海天蟾逸夫舞台上演，参演第九届中国京剧艺术节，该剧由龚国泰作曲、配器。 2023年11月12日，龚国泰配器的京剧《燕翼堂》参加第十八届中国戏剧节。

个人生活

家庭生活

2019年10月，龚国泰和媳妇马鸽，带着外孙豆豆，回新蔡县省亲。龚国泰兄妹六人团聚，弟弟龚国强曾任县委宣传部正科级退休干部，现任新蔡县曲协名誉主席。

感情生活

龚国泰第一任妻子齐淑芳，是一名京剧武旦演员，1988年齐淑芳赴美演出结束后，留在美国发展。

龚国泰经人介绍认识了现任妻子马鸽，龚国泰大马鸽10岁。他们见过第一次面后，龚国泰就经常去外地走穴演出，谈恋爱靠的都是书信来往。就连后来的结婚喝酒，也是在上午举行的。上海人办喜事一般都是选择在下午，那天没办法他夜晚还有演出任务。鸽子，是龚国泰对爱妻马鸽的昵称，龚国泰说，在他成功的背后，一直站着他的鸽子。马鸽写了一首歌词，龚国泰作曲，后来还被登在上海报纸上。龚国泰生性内向，马鸽爱说爱笑，性格外向，他们性格互补。不知不觉中，马鸽成为了龚国泰的好助手，龚国泰随剧团万里巡演时，马鸽都跟在身边无微不至地照顾他。

主要作品

音乐曲目

龚国泰先后为十多家唱片公司、音像出版社出版的唱片、音带、CD音碟作曲，配器包括京剧交响组曲《智取威虎山》《沙家浜》《杜鹃山》《中国戏曲明星汇唱》《尚长荣现代京剧选段》《关怀现代京剧专辑》《吴琼黄梅戏专辑》《蔡虹虹演唱专辑》、管弦乐组曲《苗岭音诗》。管弦乐《彩云追月》《六月某莉》《陶将令》《将军令》《江河水》、交响大合唱《我是军人》、俞逊发笛子独奏曲选《妆台秋思》、大型现代海派京剧组曲《大梦中国》等近二百多部作品。

影视曲目

龚国泰先后为中国中央电视台、上海电视台、上海电影制片厂电视部、江苏电视台等十多个单位摄制的电视剧《藏金记》《邻里之间》《第七个售货亭》《见报以后》《失去的和弦》《远航归来》《爱的隐瞒》，电视连续剧《堂堂男子汉》，京剧电视连续剧《江南京华梦》《曹雪芹》《红楼十二宫》《盘丝洞》等作曲、配器。

戏剧曲目

龚国泰为沪剧《寻娘记》《姐妹俩》、滑稽戏《三毛学生意》、越剧《溜冰场上》《浪荡子》《第十二夜》《瓜园曲》《长乐宫》《真假驸马》《杨贵妃》《梨香园》、评弹《金陵十二钗》、锡剧《珍珠塔》、淮剧《孔雀东南飞》、白剧《数西调》等地方戏剧目作曲、配器并担任乐队指挥。

创作特色

龚国泰注重剧本和人物，注重剧情和演员的要求；注重丰富和声与巧用复调手法，突出浓淡相宜，突出强烈的对比；摒弃了一味慷慨激昂的风格；注重在传统的基础上取于创新等是其主要特征。

配器手法因戏而异

龚国泰所担负的剧目章乐创作中，由于乐队编制不同，因而配器手法和风格也必然不能雷同。乐队编制中有的是混合乐队，有的是民俗音乐队，民乐和西洋乐队的写法有着特殊规定性，二者绝不能混同。《曹操与杨修》是混合乐队的，而《贞观盛世》全部采用洋乐队，《廉吏于成龙》最后也是改成了民乐队。如果说《廉吏于成龙》是突出了地域、历史、民族等特色的故事，那么《贞观盛世》里面的铜管乐队，则给人恢宏的感觉。这些剧目中的音乐基本上是以改编曲牌为主的，有很多不是完全重新创作的，它们有的是从唱腔里面拿出组合，有的是完全照搬曲牌，有的则是从地方音乐中引入的，由于差异性较大，因此，在配器手法上采取了“因戏而异”的方针。

唱腔的配器突出“服务”功能

在配器的原则上，龚国泰有他个人的理念：为人物的思想感情服务，为升华唱段和丰富意境服务，不是为了个人的炫耀。一个唱段拿来要先考虑高潮在哪里，要平中出奇，要有层次，有变化，需要有特殊效果的地方要突出，让观众对唱腔有印象，另外也不能太洋，和声用和弦要用对地方，不能乱用。铜管的运用也要慎重，不能用得太多，显得太重。确定唱段的高低起伏，加上意境。配器中要避繁就简，既要类出要紧的部位，又要给演员一个自由展示的空间。

丰富的和声运用

龚国泰在配器过程中，由于题材的不同，和声的运用上比较丰富，特别是新编历史戏在和声的选择和运用上都需要仔细指摩和拿捏。有的时候要突出它的唱腔。新剧目中应用了古琴、萧、埙等特色乐器，这就在一定程度上使得民族化的成分更加浓重，也使得特定的意域和地域表现得更加充分。在具体的写作过程中，那些是高潮点，哪些低潮点，他都要在考虑成熟之后动笔。在每一出戏的配器中，龚国泰一般都是按着先考虑和声，然后写低音，再写内声部和复调这样的步骤进行。期间密集和弦和并放和弦都要按规律进行。在唱腔和音乐的写作方面。一般是先配好唱腔，再根据导演的要求完成配合和音乐写作。

巧用复调手法

龚国泰在新剧目的创作中运用了两声部和三声部穿插，在手法上强调唱腔内容和思想变化，有时候是中音区，有时候是高音区，有时候是低音区。比如《廉吏于成龙》一剧中的最后那段唱，要紧的部分铺了和声，复调穿插上去。期间用了电子琴，主要起和声的作用，用了一个分解和弦。《贞观盛世》也有类似的地方，唱和复调穿插，洋乐器运用的也比较多。在复调的运用上，有时候就是一个主旋律，有时候用两声部一个复调，有的时候也用混合音色，有时候运用比较强烈的低音，并低音旋律化。复调选择的乐器也很有讲究，复调在下，和声在上，和声在下，复调在上，支声部错开主要音区。

获得荣誉

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成就影响

龚国泰在作曲和配器中既保持了传统京剧音乐浓郁的风格，又在传统的基础上有了较大的突破和发展。它的意义不仅仅在京剧本身，同时也为整个戏曲音乐的改革、发展，积累了许多宝贵的经验。他和同仁们共同探索的那形象鲜明的主调音乐贯串、各具特色的音乐旋律创作、变化无穷的和声色彩运用、遥相呼应的复调穿插和娴熟的配器手法，曾风靡全国。

人物评价

冰心听《交响叙事曲·长恨歌》和《交响叙事曲·琵琶行》后感慨：“把中国文学艺术的精粹，以声乐形式呈现于世界，做了件大好事。”（中国文学泰斗冰心评）

《欧洲时报》社社长桔子听了《交响叙事曲·长恨歌》和《交响叙事曲·琵琶行》后，大发感慨：“把中国雅乐的精华古曲、道教音乐、昆曲和西方现代的太空音乐自然地融合穿织在一起，乐章以排山倒海之势掀起我们心中的感情巨浪，我们仿佛坠入那无限深沉的音乐之海，无穷无尽的美感享受之海。”（《欧洲时报》社社长桔子评）