赵叔孺

赵叔孺（1874-1945），浙江 县（今浙江宁波）人。 原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时 ，号纫 ，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。 清末诸生，曾任 福建 同知。 民国后，隐居 上海 。 金石 书画、花卉 虫草 、鞍马 毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之 赵孟頫 ”。

人物简介

赵叔孺（1874-1945），原名献忱，又易名时棡，初号纫苌，后改号叔孺，晚号二弩老人，斋馆名二弩精舍。浙江鄞县人。

人物生平

爱好书画

赵叔孺5岁起就爱好书画，尤以画马最佳，被称为神童。1881年，赵叔孺画作赵叔孺年方8岁，他父亲在 春节 里大宴宾客，席中有一位长辈林颖叔，听说叔孺小小年纪就能画马，要他出来相见，当众挥毫表演。叔孺领命，很快画出了一幅神骏的奔马，座中 太子宾客 传看，都十分惊诧，纷纷赞叹。林颖叔对赵叔孺非常赏识，第二天就请了媒人到赵家说媒，把女儿许配给叔孺。赵叔孺17岁迎娶林家女儿，夫妻恩爱。画一匹马得来一个娇妻，这是赵叔孺的一段佳话。

而赵叔孺的艺术造诣，也得益于林家颇多。他的岳父林颖叔酷爱金石书画，收藏极为丰富，翁婿二人志同道合。赵叔孺在岳父家遍观所藏精品，专心致志钻研唐宋元明古迹，苦学金石书画，不出3年，便已是成绩斐然。

擅长画马

赵叔孺擅长画马，主要是传承了 宋代 李公麟 和元代 赵孟頫 的画法，又借鉴 清代 宫廷画师郎世宁的西洋画法，渐渐形成自己的风格。赵叔孺一生之中，绘画不过百帧，算不上多产，但他的画少而精，有“一马黄金十笏”之称。在上世纪30年代的 上海市 ，赵叔孺的鞍马， 吴湖帆 的山水， 冯超然 的人物，吴待秋的花卉，有“四家绝技”之称誉。

而赵叔孺所绘的山水花卉、翎毛虫草，也饶有情趣，注重形态，不落 臼。时人对赵叔孺绘画的评价是：“斟酌龙眠沤波，山水绝似元贤，花鸟则兼宋法，浑厚之气，敛入毫芒。”赵叔孺比较有名的画作有《三骏图》、《高柳饮马图》、《关山行旅图》、《桐荫高士图》、《新蚕上箔图》、《马嘶芳草图》、《五骏图》、《天马图轴》等。如今他的作品已是不可多得的珍品，散见于民间各 收藏家 处。

更值得称道的是赵叔孺的篆刻，他兼浙皖两派之长，得前辈 赵之谦 的精髓，又精研古 金石学 ，另成一家，营造出典丽恬静的气象，时人推崇其为二百年来第一。

活跃于印坛

赵叔孺活跃于海上印坛之初，正是 吴昌硕 声誉如日中天之时。 沙孟海 在《沙村印话》中称：“历三百年之推递移变，猛利至吴岳老（吴昌硕），和平至赵叔老（赵叔孺），可谓惊心动魄，前无古人。”

赵叔孺对篆刻的历史知识也很渊博。在给印友的 印谱 上题序时，总是把相关知识和自己的精辟见解写上，举凡篆刻的起源、印章的由来、印谱的收集等，都能历数其年代沿革，以教后人。

自51岁起，赵叔孺每逢 元旦 ，黎明即起，焚香静坐，随后自刻纪年印一方。如此直至去世前22年间，从未中断。他68岁时刊行了《二弩精舍印谱》六卷，内有自刻印三百钮，堪称代表作品。据了解，赵叔孺一生大约篆刻了一千钮印子。代表性的有：汉白文“仆累庐”、“特健药”、“照读楼”、“听涛轩”诸印；朱文有仿宋元印“云怡书屋”、“安和室”、“破贴斋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印，皆是上乘之作。

书画全才

赵叔孺是个全才，金石书画样样皆通。 赵氏 书法，不拘一格，所写小篆楹联 条幅 ，珠圆玉润，令人喜爱。他平时训诫学生和子侄辈，临摹古迹书画，要形似，也要得其神韵，最好能自运机杼，显出崭新面目。赵叔孺著文不多，诗词更是罕见，但在 画轴 中偶有 绝句 题咏，颇具闲情逸致。

此外，赵叔孺还是一位出色的古物 收藏家 。他的书斋名为“二弩精舍”，“二弩”是汉延熹、魏景耀二弩机，为 蜀汉 遗弩，是赵家珍藏的古文物。由于他收藏丰富，阅历又深，因此鉴别力也很强。他的鉴定，极为海内名家所推崇。

良师益友

由于出身于官宦世家，从28岁之后的10年间，赵叔孺也先后做过几任小官。但赵叔孺性情淡泊，这从他对金石书画的爱好中可以看出来，官场之事并不是他所热衷的。从38岁之后，赵叔孺就从官场销声匿迹，携眷到了 上海市 ，以舞文弄墨为乐，以篆刻字画为生。其间他广交朋友，如 四川省 张大千 、 宁波市 高振霄 等当时名家，都乐于与他 相交 ，并尊他为 金石学 泰斗。

1912年，赵叔孺编辑了《汉印分韵补》六卷。这一时期，是他艺术上的黄金时期。各地慕名来求墨迹和治印的人络绎不绝，登门求教或拜师的人也接踵而来。其中有 平湖 陈巨来 、 永嘉 方介堪 、吴县潘子 等，深得师承。著名书法家 沙孟海 也曾尊赵叔孺为师。据《赵氏同门录》记载，赵叔孺所收门人大约有60余人。

在对学生的教导上，赵叔孺不赞成学生单纯传承老师的心得，而主张学生根据各自的禀赋和素质，确立研究上的侧重点。其众多学生纷纷成才，也验证了赵叔孺的育人方法十分成功。回顾二十世纪的印坛，同出赵叔孺门下的沙孟海、方介堪、陈巨来、 叶潞渊 ，以各自的成就和艺术风貌独树一帜，而陈巨来在篆刻上的成就更是青出于蓝而胜于蓝。

赵叔孺60岁和70岁寿辰时，其亲友及门人曾发起两次祝寿活动。这两次祝寿活动，是庆生宴，更是众多艺坛名流的大聚会，群贤毕至。1942年和1944年，赵叔孺率领学生，先后在上海举办“赵叔孺同门 金石 书画展览会”，堪称艺坛盛事。

1945年，赵叔孺72岁，因染感冒，恶化为 肺炎 ， 药石 无效，当年3月17日在家中过世。

艺术成就

赵叔孺斋馆名二弩精舍。五岁起就爱好书画，尤以画马最佳，被称为神童。十岁时，曾邀当众画马，所以骏马神彩毕现，观者无不叹服。后被收藏金石书画极富的 闽县 林氏招为婿，赵叔孺画作居岳家其间，遍观林氏所藏的精品，潜心钻研，特别着力于青铜器与古玺印。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆 朱文 一路的造诣尤深。他又是一位卓越的 教育家 ，弟子五十多人，现代艺坛上著名的书画篆刻家如 陈巨来 、 叶潞渊 、 方介堪 、 张鲁庵 、徐邦达等都是他的学生。其书法取法 赵之谦 、 赵孟頫 ，而以后者学得最久。篆刻遍学各家，兼浙皖两派之长，力假定 秦汉 。学赵之谦所得尤多。对宋元圆朱文的研究发展有重要贡献。著作有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。

赵叔孺父亲赵佑宸为 咸丰 翰林，曾为 爱新觉罗·载淳 蒙师，官至 太常寺 卿，家中富有收藏； 舅父 林寿图 亦为闽中大收藏家，赵叔孺从小耳濡目染，对书画颇有灵性。1911年后定居上海提蓝桥，作书鬻画，为海上一代宗师。赵叔孺以其自身的画艺名噪海上时，从其学艺者众多。当时海上桃李最盛有三家，一为昌硕门下 缶庐 弟子；一为 李瑞清 、 曾熙 门下曾立同门会；另一家则就是赵叔孺了。 赵氏 门下弟子凡七十二人，以篆刻名家 陈巨来 最早， 潘君诺 为最后。其他如 方介堪 、 支慈庵 、 戈湘岚 、 沙孟海 、徐邦达、 张鲁庵 、 张雪父 、叶园露、厉国香等人都能传其薪火，为艺林翘楚。（可见他也是一个了不起的 教育家 ）当时，国门乍开，派别林立，艺坛纷呈。赵氏的画学思想则是以著书风、印风学古，而萌发出“画风也要复古”的想法，于是他走了一条高致林泉之道，且由此画艺大成，但此时的艺术之道已不再是“ 华山 一条路”了，多元化的变迁使得赵氏的画在他的那个时代（当时大兴沿承 石涛 、八怪一路传统大写意画风）无法取得主导的辉煌。

艺术特色

在书法上，赵叔孺正草篆隶皆擅。行楷出入 赵孟頫 、 赵之谦 ，恬静娟美； 篆书 得力于 李斯 、 李阳冰 ，平稳圆转； 隶书 融会 两汉 ，有秀逸之趣。亦精篆刻， 宗法 秦汉 ，参研宋元，以工见长，不滞不板，行刀以冲为主，造诣极深，时人将其与 吴昌硕 并誉为“瑜、亮”。所刻“先忧事者后乐事”为其精严之作，神明独迈、繁而不乱。在整体布局上产生自然和谐的效果，构思严谨，为人喜爱。清末即与吴昌硕齐名，又与 黄士陵 、 齐白石 、 王福庵 并开“民国印坛五大流派”。

晚年生活

赵叔孺晚年曾获得 东汉 延熹 年间和 蜀汉 景耀 年间的两张弩机，所以自称二弩老人，且榜其斋为二弩精舍，并著《二弩精舍印谱》。1945年4月18日赵叔孺因患 肺炎 在上海病逝，享年七十一岁。有《赵叔孺先生遗墨册》等传世。