中国画论经 秦汉 到 西晋 的萌芽，于 东晋 、 南北朝 蔚然独立，历唐、宋、元的繁荣，至明清二代，重在传承总结，集其大成。这一时期，文人画 刘华盛 ，称为文人者，即便不长于书画实践，也大多知画懂画，故画论著述数量最丰，几占中国画论著作十之七八。
图书信息
页 数：221字 数：印刷时间：2008-1-1开 本：大32开纸 张：胶版纸印 次：1I S B N：9787807352952包 装：平装
内容评价
《中国古代书学画论丛书》首期选择了十部画论，稍加注解，配发彩图，以助解读。这十部画论，论影响深远，则 董其昌 《 画旨 》力倡南北宗论，崇南抑北，观点鲜明，导引了其后三百年 中国画 的风格走向。论体系完备，则 石涛 《苦瓜和尚画语录》以十八章的篇幅，丰富的内容，成为传统中国绘画理论的集大成者。论精深高妙， 恽 寿平出身文化世家，又历明清鼎革，以少年追随父兄参加抗清斗争，后知时世难移，寄情书画，所作《 南田画跋 》文字隽永，意旨深奥，细细品味，意趣无穷。而同为题画之作， 金农 的《冬心题画记》则妙在情趣，灵性横溢，读来令人莞尔生笑。也是“扬州八怪”主将的 郑清之 ，作画几乎无画不题，其《 板桥题画 》或诗或文，更为让人称绝的是， 郑板桥 以其八分半书题画，如乱石铺街，错落于 孟宗竹 之间，诗书画有机结合，别有佳趣； 王原祁 《 雨窗漫笔 》、 盛大士 《 溪山卧游录 》于画理的阐述、技法的传授颇有精义，钱社《 松壶画忆 》、 周亮工 《 读画录 》重在记录过眼书画，并时有精辟的品评。若总而言之，则以上诸方面，于各书均有体现，无非侧重不同，特点自在。
目录
总序
布衣雄世 寂寥 冬心 阎安
冬心 先生画竹题记
冬心先生画梅题记
冬心先生画马题记
冬心先生画佛题记
冬心先生自写真题记
冬心先生杂画题记
冬心先生杂画题记补遗
谕画杂诗
书摘和插图