《雨窗漫笔》是2008年6月西 印社出版社有限公司出版的图书，作者是 王原祁 。
图书简介
中国画论经 秦汉 到 西晋 的萌芽，于 东晋 、 南北朝 蔚然独立，历唐、宋、元的繁荣，至明清二代，重在传承总结，集其大成。这一时期，文人画 刘华盛 ，称为文人者，即便不长于书画实践，也大多知画懂画，故画论著述数量最丰，几占中国画论著作十之七八。《中国古代书学画论丛书》首期选择了十部画论，稍加注解，配发彩图，以助解读。这十部画论，论影响深远，则 董其昌 《 画旨 》力倡南北宗论，崇南抑北，观点鲜明，导引了其后三百年 中国画 的风格走向。论体系完备，则 石涛 《苦瓜和尚画语录》以十八章的篇幅，丰富的内容，成为传统中国绘画理论的集大成者。论精深高妙， 恽 寿平出 身文化世家，又历明清鼎革，以少年追随父兄参加抗清斗争，后知时世难移，寄情书画，所作《 南田画跋 》文字隽永，意旨深奥，细细品味，意趣无穷。而同为题画之作， 金农 的《 冬心题画记 》则妙在情趣，灵性横溢，读来令人莞尔生笑。也是扬州八怪”主将的 郑清之 ，作画几乎无画不题，其《 板桥题画 》或诗或文，更为让人称绝的是， 郑板桥 以其八分半书题画，如乱石铺街，错落于 孟宗竹 之间，诗书画有机结合，别有佳趣； 王原祁 《雨窗漫笔》、 盛大士 《 溪山卧游录 》于画理的阐述、技法的传授颇有精义，钱社《 松壶画忆 》、 周亮工 《 读画录 》重在记录过眼书画，并时有精辟的品评。若总而言之，则以上诸方面，于各书均有体现，无非侧重不同，特点自在。
作者简介
王原祁（1642—1715年），字茂京，号 麓台 ，又号 石师道人 、西庐后人， 太仓市 人， 清代 画家，画坛名家 王时敏 之孙。幼时能作山水小幅，得到祖父王时敏的指点，故能继承家法。 康熙 九年（1670年）中 进士 ，后供奉内廷， 翰林院 侍讲学士 ，寻转 侍读学士 ，值南书房。曾奉诏主持编 《 佩文斋书画谱 》和绘制《 万寿盛典图 》，总裁编纂《分韵近体唐诗》。官至户部左侍郎，故亦称“王司农”。
目录
总序
《雨窗漫笔》与 王原祁 的绘画艺术
论画十由
麓 台题画稿
集外题画拾遗
基本介绍
语言：简体中文
出版时间：2008-06-01
版次：1
总页数：107
印刷时间：2008-06-01
印次：1
字数：
ISBN：9787807352969
大小：大32开
装帧：简装
纸张：胶版纸
图书摘要
《雨窗漫笔》与王原祁的绘画艺术 张素琪
清代 画坛，派别林立，其中“四王”以官方地位的显赫占据了画坛的绝对话语权，成为皇室和社会认可的“正宗”。“四王”是指 王时敏 、 王鉴 、 王翚 、 王原祁 （图一），他们存在着密切的关系：王时敏（图二）、王鉴（图三）、王原祁都是 太仓市 人，王原祁是王时敏亲孙，王鉴是王时敏弟子，王原祁与王鉴以“子侄行”。王 翚 （图四），是王鉴的得意弟子，后被王鉴推荐至王时敏门下，得其着力奖掖，同时与王原祁来往密切。最为年轻的王原祁，更是在有生之年把“四王”绘画的长处和短处都汇于一身，走向摹古山水画的极致。他以政治地位和出身的显赫，网罗了众多的弟子，被称为“娄东派”，深刻地影响了几百年的 清代 画坛。
王原祁 （1642～1715），字茂京，号 麓台 ，一号 石师道人 。 康熙 九年（1670） 进士 ，供奉内廷，曾任侍讲 侍读学士 、太子府 詹事 、户部左侍郎等职，曾奉召主持编纂《 佩文斋书画谱 》和绘制《 万寿盛典图 》卷。王原祁家学渊源深厚，祖父 王时敏 在其幼时便与之讲析“六法”之要，而王时敏也十分认可其孙的绘画才能，他曾骄傲地说：“元季四家，当推子久。得其神者，惟董宗伯；得其形者，予不敢让；若形神俱得，吾孙其庶乎！”（ 张庚 《国朝画征录 王原祁 》）
《雨窗漫笔》与《 麓台 题画稿》，是现在我们能够看到的、比较系统地反映 王原祁 绘画思想的重要著作，它们与许多存世的王原祁山水画作品一起，共同构成王原祁的艺术世界。《雨窗漫笔》，曾被辑入《翠琅王干馆丛书》《四铜鼓斋论画集刊》《美术丛书》《 画论丛刊 》《中国画论类编》《 画学集成 》等书，字数不多， 余绍宋 的《 书画书录解题 》评介其“寥寥九条，颇多精义，固学画者所当亟读也”。全文共十则，首则为小引；第二则论明末画派恶习；第三则论意在笔先；第四则论山水画中的“龙脉”和“体用”之法；第五则论作画的气势，不必拘泥于草稿；第六则论临画不如看画；第七则论要细心揣摩古人各流派的不同气味；第八则论用笔的忌宜；第九则论设色；第十则论作画以理、气、趣兼到为重。这虽是一部简短的中国画画学著述，但是从中可以清晰地了解 王原祁 的绘画源头，走近他的画学主张，观察他的创作经验，把握 清代 前期的文人画特征。
丛书信息
中国历代书学画论丛书 (共11册), 这套丛书还有 《 板桥题画 》,《 竹 画 》,《 山静居画论 》,《 溪山卧游录 》,《 松壶画忆 》 等。