刘 中（1896-1982），字秀山，陕西临潼人，是中国 秦腔 表演艺术家，也是秦腔“刘派” 老生 的创始人 。他从小受父亲 刘立杰 （艺名木匠红）的影响，16岁时加入 易俗社 学习，师承秦腔宗师李云亭。通过勤奋学习和刻苦训练，他的表演技艺得到了很大的提高。刘毓中曾在一次剧社演出中，因主角无法出场，他自告奋勇化妆并成功救场，从而一举成名，并逐渐成为易俗社的重要人物。他还曾担任全国文联委员和西安文联副主席等职务。刘毓中是 中国民主同盟 盟员，也是 西安市 秦腔剧院的原副院长。他还曾担任第三届全国人大代表。
人物生平
个人经历
刘毓中，字秀山，1896年（清光绪22年）10月11日出生于 陕西省西安市 临潼县区 雨金街道 粉刘村，自幼务农，十四岁曾在临潼 雨金镇 杂货铺当学徒。受其父亲 刘立杰 （艺名木匠红，著名须生）的艺术熏陶，酷爱戏剧，1912年冬，十六岁时考入陕西易俗伶学社学艺，为该社第二期学生。由于他勤学苦练，锲而不舍，很快成为 秦腔 须生中文武兼备、黑白不挡的著名演员。刘毓中被誉为秦腔须生“泰斗”。
个人贡献
中国共产党党员 、全国文联委员、 中国戏剧家协会 陕西省 分会顾问、 西安市 文联副主席、西安易俗社艺术顾问。刘毓中同志是秦腔界德高望重、造诣深厚、卓有成就的表演艺术家。七十年来，他在秦腔艺术实践中汲汲以求，法师诸家，博采众长，融为一炉，为秦腔艺术的继承、发展，作出了卓越的贡献。直到年逾八旬，仍在为发展 秦腔 艺术不懈战斗，不愧为秦腔艺苑里一棵不老松。历来的艺术家总是经历过许多不平坦的道路，总是付出超人的心血和汗水而取得成就的。刘老初学戏，年岁大，筋骨硬，嗓子差，论条件并不算上乘，连他父亲也认为他不是块好料，因而不被人重视，开始多是演院公、衙役等配角。但他有一颗酷爱艺术之心，并未因条件差而灰心丧气，他刻 苦磨练，以勤补拙，攀登艺术之山峰。
演艺经历
刘毓中，于1928年脱离 易俗社 担任 秦钟社 社长兼主演。
1932年，秦钟社解体后，另建 新声社 。
1946年在三意、尚友等社搭班演出。1950年重返易俗社。
1952年，在第一届全国戏曲观摩演出大会上扮演《 卖画劈门 》中的白茂林、《游龟山》中的胡彦，获演员 一等奖 。 秦腔 须生“泰斗”。
个人生活
健康状况
1982年刘毓中逝世
个人作品
创作特点
他嗓音宽洪深厚，酣畅淋漓，善于用大段唱腔反映人物的内心矛盾；做派大方，身段讲究，文武兼备，尤善衰派 老生 。著名京剧演员 马连良 称赞他是“衰派老生中的一绝”。
个人创作
他曾演出本戏一百多出，为观众所称道的拿手戏不下二十多出，塑造了许多栩栩如生、性格各异的艺术形象。老生戏有《烙碗计》之刘子明，《 卖画劈门 》之白茂林，《走雪》之老曹福，《 大报仇 》之 刘备 ，《 搜孤救孤 》之 程婴 ，《 三滴血 》之周仁瑞；正生戏有《春秋笔》之 吴承恩 ，《出汤邑》之 伍子胥 ，《串龙珠》之 徐达 ；还有 小生 戏《 周仁回府 》之周仁（著名 秦腔 表演艺术家 刘易平 先生表示刘毓中《周仁回府》中的一出戏，令他佩服得五体投地），特别是 易俗社 编写的历史剧《韩宝英》之 石达开 ，在“兵败 大渡河 ”一场中他继承了秦腔传统靠甲戏的技巧，又吸收了 京剧 武打的套路，融为一体，为秦腔须生的武打技巧创出了新路。在《殷桃娘》中扮演 项羽 时，他运用红生 行当 的特点，吸收 脸谱 的唱念及工架，化妆、 口、服装都作了较大的改革创新，誉满 西安市 ，曾有“活霸王”之称。由于他几十年来不断刻苦钻研，精益求精，不但发展了 秦腔 表演艺术，而且创造了自己独特的艺术风格，深受广大群众赞赏。我国的许多艺术大师对他的表演给予很高的评价。 梅兰芳 为他题词， 欧阳予倩 为他题诗， 荀慧生 为他两次作画， 马连良 称他为“衰派 老生 中一绝”。他的表演风格极大的影响了同行后辈。在秦腔艺术领域里，可以说是独领风骚七十年。
存世音像
录像资料
（1）《祭灵》（全折）（1982年录像， 伍敏中 合演）
（2）《 卖画劈门 》（片段）（1982年录像， 樊新民 等合演）
（3）《韩宝英》（片段）（1982录像， 肖若兰 合演）
（4）《 三滴血 》（全本）（1960年 易俗社 演出 电影版 ）
（5）《 火焰驹 》（全本）（1958年易俗社、 三意社 演出电影版）
录音资料
（1）《八义图-挂画》（全折）（孟小云、赵桂兰合演录音）
（2）《祭灵》（全折）（ 李可易 合演录音）
（3）《烙碗计》（孟小云、樊新民等合演录音）
（4）《卖画劈门》（全折）（ 雷震 中等合演录音）
（5）《游龟山-回船》（全折）（肖若兰合演录音）
（6）《 回荆州 》（全本）（ 何振中 、张建民、 姚裕国 等合演录音）
（7）《 黄鹤楼 》（全折）（ 沈和中 、王秉中合演录音）
（8）《放饭》（全折）（高符中合演录音）
（9）《杀驿》（全折）（孟小云合演录音）
（11）《五典坡-赶坡》（ 李正敏 合演录音）
（12）《打金枝-背舌》（ 肖若兰 、张隆华合演录音）
（15）《八义图-挂画》（全折）（吴西民、 赵桂兰 合演录音）
（15）《 空城计 》（选段）
（16）《周仁回府-悔路》（选段）
人物介绍
当时 易俗社 的课程安排非常繁重，每天 黎明 即起，练功、排戏，九时早饭上文化课，中午饭后上文化课，中午演日场戏，四时下午饭后再练功，晚上演出，学生自己是没有自由活动时间的。就在这样紧张安排下，刘老在课堂上勤劳苦练，一刻不停，并利用一切可以利用的时间，磨练基本功，从不放松自己。腿是基本功的基本，腿功不好，是不能练好其它基本功的。特别对他这个十六岁学戏者来说，更是非常困难，他常以“人以十回，已以百回”来告诫自己。他带给自己出难题、过不去，老师说他身架不好看，夜静更深，他在月亮下练，审查自己的身架，是否合乎老师的要求。台步缺功力，他出外演出，跟着牛车练台步，跑圆场。眼睛无神、呆板，晚上点着香头练，中午对着 太阳 练。靶子功、耍花枪、舞大刀，身上打得青一块、红一块，从不停歇。他学《上 煤山 》为了练发、摆胡子、舞剑穗和跪步，整整一个冬天，天不亮就在院子里跪步甩发走圆场，膝盖被磨得几次脱皮，仍不间断。非凡的毅力，挥洒的汗水，终于使他在基本功上取得了优异的成绩，为他后来成为文武不挡的演员，奠定了坚实的基础。虽然基本功取得了成绩，但仍未引起老师的重视，仍在“竹根”之列，排演不上重要角色。他不怨天尤人，暗下决心，精心学艺。老师排戏时，他从不离开排练场，老师的心传口授，他牢记心头，抽空就练。他的父亲到 易俗社 任教，给同学傅醒民排《 卖画劈门 》，他在一旁偷经学艺，傅未学会，他却会了，连他父亲都未料到，还叫他给 傅说 戏。当时名须生李云亭在易俗社主要教须生，重点是左醒民、 杨启华 、阎振国、田养民等，李的拿手戏《拆书》《逃国》《杀驿》《宁武关》《探监》都分别教给了这几个人，轮不到他。但他却暗地里把这戏都学会了，不断勤修深钻，终于提高了演技。一九一五年， 李桐轩 新编 南宋 爱国剧《 英雄泪 》由 李云亭 排演，主角县官魏侠由阎振国扮演。刘老很喜爱这个角色，排练中他悉心观看，从旁看会了。阎演出后，他仍在边看边揣摩这个角色。有一次，阎因故不能演出，他就自告奋勇代阎演出，老师、同学都抱着怀凝的心情，但“功夫不负有心人”，出众所料，获得极大的成功，得到各方面的好评。有一次，左醒民的《宁武关》因故误了场，刘老立即化妆上场，虽未排演过，但早已偷学到手，心中有数，上场后，不慌不乱，熟练自如。教练长 陈雨农 当时在台下大为惊奇，亲自喝彩，并送他一个“胆大红”的绰号。 李云亭 更是赞许，遗憾自己以前没有发现这个人才，立即把他列为重点，很快给他传授了《霍光回府》一剧，接着又与 陈雨农 一起给他传授了李、陈据 碗碗腔 移植创作的拿手戏《 周仁回府 》，经李云亭等的亲自教习，刘老技艺突飞猛进，使人刮目相待。编剧、导演纷纷要他担任主角，像 高培支 先生新编《 儿女英雄 》安学海，《夺锦楼》的徐翰珊，范紫东编的《 软玉屏 》的代言， 李桐轩 《一字狱》的郑全贞等等，主角接踵而来，从“竹根”一跃为台柱。特别是《韩宝英》之 石达开 ，《大孝传》的虞舜，《殷桃娘》之 项羽 ，《双竺帕》之 李白 ，深受群众欢迎。一九二一年赴汉口演出，曾得到 欧阳予倩 先生的好评。一九二四年 鲁迅 来 西安 讲学，曾几次观看他的演出出，对他的演技表示满意，称赞他“有前途，有前途。”
成就
刘老不仅是 秦腔 表演艺术家，还是秦腔艺术教育事业中辛勤的园丁。他早年未离开 易俗社 时，就开始了培养学生的工作。比他班次晚的须生大部分都得到他教诲和影响，如孟光华、 徐正国 、高希中、赵柱国、 耿善民 。 秉华的《 周仁回府 》《 斩经堂 》、姜能易的《祭灵》、《二启箭》都受过刘老的具体指导。
荣誉
在他领导 秦钟社 、 新声社 时期，先后培养了两班学生，约一百多人，秦钟社如刘裕秦（即 刘易平 ）、姜望秦、王斌秦、张振秦、姜瑶钟、李琼钟、崔晓钟等，新声社如张新华、张新康、党新国等。后又曾在 陕西省 戏曲专修班、晓钟剧社任教， 任哲中 、栗怀印、栗成印、王定乾、刘亘天等，还有 阎更平 、 乔新贤 、 焦晓春 等都曾得到刘老的具体指导。刘易平的《逃国》《燕子笺》，任哲中的《 周仁回府 》，阎更平的《打李撅》，焦晓春的《祭灵》都是刘老在解放前亲授的。
解放后，刘老担任 易俗社 社长和许多社会职务，工作繁忙，仍然坚持教学工作，易俗社的杨天易、张建、王保易、郭保华、刘伟民、惠 华、高信民、桑梓， 西安市 秦一团王君秋，秦二团的刘养民，秦三团的廖胜利、 马桂英 、孙东纪、 李玉琴 等都曾得到他的培养。他在艺术上从不保守，总是把自己的拿手好戏传授给学生。
创作
一九二八年刘老来到他父亲创办的 秦钟社 ，担任了社长兼主演。他效法易俗社，对剧社的管理制度、艺术要求进行一系列的改革。排演 易俗社 的优秀剧本，如《 软玉屏 》《燕子笺》《双诗帕》《夺锦楼》《 三滴血 》《韩宝英》《一字狱》《 三回头 》《 柜中缘 》等。聘请一些知识分子吕赞襄、 淡栖山 等编演新戏如《 红楼梦 》。为抨击当时的社会弊病，还演了社会戏，如《捕蛇者》、《英石峰》、《一袋米》等。他亲自担任导演，按照 易俗社 陈雨农 、 党甘亭 、 赵杰民 、 唐虎臣 等老师的排戏方法、创作要求，讲究戏情戏理，红花绿叶，阵容整齐，使剧社在艺术实践中，他深深感到易俗社的老先生非常重视演员的文化知识，这对艺术创作是十分必要的，他力排众议，为演员请了文化教员，杨雪崖、 刘尚达 、李瑞阳、吕赞襄等都曾应聘给剧社演员上课。演员有了文化，艺术上进行了改革，剧社面目一新，深受各界人士的赞许，对其它戏班起了良好的影响。
一九四六年刘老回到阔别十多年的 西安市 ，景物依旧，他却已年过半百，两鬓斑白。先在三意、尚友、明正等社搭班演 折子戏 。一九四七年到 陕西省 戏曲专修班（即旧戏曲学校）与晓钟、上林学社任教，不料这三个团体都相继解散。正在这时，刘老的唯一爱子，不幸患了 骨结核 ，职业无定，生计艰难，孩子的病屡医无效，刘老陷入了十分艰苦的境地。他咬紧牙关，奔波于 泾阳县 、 三原县 、 渭南市 一带的村镇，临时搭班演天天戏，混碗饭吃。若遇天阴下雨不能演出，只好投亲靠友，借贷度日。
一九四九年， 西安市 解放，刘老被选为西安人民代表，一九五O年 西北 文代会 他是特邀代表，接着，对他的生活、工作作了周到的安排。又回到了 易俗社 ，为刘老大展宏图提供了广阔的天地，他精神振奋，开始了新的生活。在新文艺工作者的帮助下，他对自己演出的剧目从剧本到表演作了净化、修改工作。如《 卖画劈门 》“劈门”一段重场戏，原来演出许多“亮相”动作都离不开椅子，他为了净化舞台，合乎剧情，毅然取掉椅子，重新创造了“亮相”动作,既合情合理，又加强了戏的节奏气氛。《烙碗计》最后收场，有见到刘子忠阴魂一段戏，非常感人，但有 迷信 色彩，他毫不犹豫地删去。
他积极参加排演工作。解放初期演出的新编历史剧《 江汉渔歌 》《廉颇蔺相如》《新讨渔税》等，后来改编整理的传统剧目如《 三滴血 》《 火焰驹 》《徐州革命》《游龟山》《 空城计 》《 八义图 》《一字狱》等，在这些戏里他担任导演、主演。他和同志们按照“推陈出新”的精神，共同研究讨论，不断探索、实践，使这些剧目得到了提高。对所担任的角色总是认真严肃、一丝不苟。如《 三滴血 》，他从民国初年就开始演出，解放后，从老本到新本，从舞台到电影，音乐唱腔、台词表演，反复修改，不厌其烦，使该剧更加完美。他扮演的周仁瑞，演技 高超 ，形象逼真，以情动人，达到了炉火纯青的境界。
党号召大演现代戏，他以古稀之年，不甘落后，积极演出现代戏，认真学、刻苦练。一九六三年他在《 红梅岭 》中扮演冷大爷，曾获 西安市 会演演员奖。一九**年 陕西省 会演，他在《山村新风》中扮演常老汉，由于时间紧迫，他和青年一样经常拍戏到深更半夜，从不叫苦喊累。有些现代戏，没有适合他的角色，让他休息，但他却不答应哪 怕是群众角色，他也要参加，令人崇敬。
解放后， 易俗社 上山下乡 演出，他从不倚卖老、以名角自居，三十多年来，无论是到本省的地方市县和公社的生产队，或远至 西北 边疆、东南沿海的农村、工矿、部队，他都从不计较条件优劣，总是积极参加。
粉碎“ 四人帮 ”后，他精神振奋，心情舒畅，又一次向党组织写了申请书，并以实际行动来实现多年的夙愿。一九八一年十一月，经党组织讨论批准，他成为一名光荣的党员。他激动地表示：生我者父母；知我、教我者是党。愿以有生之年为 秦腔 事业鞠躬尽 ，死而后已。