王鸿寿(1850—1925)艺名三麻子，原籍 怀宁县 ，生于江苏 如东县 掘港场茶庵庙。幼在自家昆、徽班习 昆曲 武丑和徽戏靠把 老生 。青年时在 太平军 徽班度过，后投师 里下河地区 徽班 武生 艺人朱湘其门下深造。清同治十年前后，在上海庆乐、天仙、天乐、 丹桂 等茶园搭班。他演的《扫松下书》、 《三搜苏府》、 《 徐策跑城 》等戏别具一格。1908年北上，在 天津市 、 北京 演出 关羽 戏《 桥挑袍》、 《 过五关 》、 《 古城会 》、 《 水淹七军 》、 《走麦城》等戏。
人物概述
他 吕振羽 汪笑依、 高庆奎 等人合作编演过不少新剧目，并演出过清末时装戏《潘烈士投海》。经他亲传的弟子有 周信芳 、 李洪春 、 林树森 、 刘奎官 等人。
艺术经历
1908年北上，在天津、北京演出关羽戏。曾于戏班中习武生、 老生 及武丑戏，所演《偷鸡》、《盗甲》等颇有水平。他14岁时，因其父不善奉承，未送寿礼给至此巡察的上司，因而被参奏一本，招致满门抄斩。幸亏王鸿寿藏于戏箱之内，才得幸免。自此隐姓埋名流落他乡，因脸部有微麻，遂起艺名为“三 火麻仁 ”。
三麻子除演《 徐策跑城 》、《扫松下书》、《 雪拥蓝关 》等徽剧外，主要以演 二黄 戏为主。20岁时北上 津门 ，初演老生戏，未被重视，遂改演《 古城会 》、《 水淹七军 》等 关羽 戏，一炮而红，自此以演关戏著称。他所扮演的关羽之所以能受到赞誉，是因他用心钻研了关羽的图像。据说他曾于父辈好友处，得到了66张关羽马上舞刀的画像，他如获至宝，日夜钻研用心揣摩，把自己的理解加以融化，在继承的基础上，有了突破性的发展，创出了威严庄重的舞台关羽形象，为人们所喜爱，誉他为“活 关公 ”。
关羽 戏当初仅有《白马坡》、《 华容道 》、《 战长沙 》等数出戏。王鸿寿便根据凡有关羽的故事，先后编演了自《斩熊虎》（《关羽出世》）起至《斩越吉》止，共 30余出关羽戏。并根据剧情对唱腔念白、身段造型、盔头服饰、刀型样式及 脸谱 化妆，都进行了一系列的革新创造。早年 关羽 的 口为“黑满”，自他改戴“黑三”，更适合关羽美髯的形象。王鸿寿是 关羽 戏的创新者，是当之无愧的“红生鼻祖”。
王鸿寿能戏极多，京、昆、梆、徽皆会，文武皆能，不仅能演戏编戏，还善书法。除擅演关羽戏外，亦能 老生 、 武生 、武丑，乃至 老旦 、三花脸之戏都演得极有特色。《乳母教枪》接演《 八大锤 》，三老板前饰乳娘，后演王佐。另有一出早已失传的《 陈琳 挂帅》，叙述的是陈琳当年曾是与孟良、 焦赞 、 岳胜 、柴干、任炳等与 杨延昭 为结拜兄弟。 佘太君 尤为器重 陈琳 ，欲招其为婿，八姐九妹任其选择。陈琳自认与六郎情同手足，不宜作婿。但佘太君屡次劝说，陈琳迫于无奈便“自阉”表明心志，佘太君悔之不及，为回报陈的一片诚心，决心让两女终身不嫁，所以八姐九妹终末出阁。 陈琳 也因此离开边关，进宫承差去了。后来在《 狸猫换太子 》、《 打龙袍 》等戏中，才出现了这个陈琳。多年后边关告急，时朝中已无挂帅之人，陈琳重整戎装 挂帅出征 ，平息了边陲狼烟。三麻子自饰 陈琳 。
1923年 三老板 再次来到京城，住在南城鞭子巷头条。搭 高庆奎 的“庆兴社”演出，主要演三国戏。在此高庆奎向其求师问艺。因患骑马瘤症于九月份离京返沪。戏院方面得知三老板回到 上海市 ，几次邀请登台露演，盛情难却三老板带病演出《走麦城》，是日观众热情极高。三老板更加卖力，戏毕 关羽 归天，三老板也行动困难，因档疮崩裂鲜血直流，就此卧床不起，于次年病故于上海红莲里寓所。演了一辈子关羽戏。最后以关羽生前最后一戏而终，享年76岁。
他 吕振羽 汪笑依、 高庆奎 等人合作编演过不少新剧目，并演出过清末时装戏《潘烈士投海》。
代表剧目
他演的《扫松下书》、 《三搜苏府》、 《 徐策跑城 》等戏别具一格。1908年北上 天津市 、 北京 演出关羽戏《灞桥挑袍》、 《 过五关 》、 《 古城会 》、 《 水淹七军 》、 《走麦城》等戏。
艺术特色
他扮演 关羽 勾红脸，戴三绺髯，唱 老生 腔又融入 花脸 的唱法，趟马中有马童的翻跌渲染气氛，丰富了舞刀和理髯的动作。他塑造的关羽形象，庄严肃穆，沉稳凝重，蕴含着一种咄咄逼人的神威，有“活 关公 ”的美誉。
艺术成就
他把徽调的“ 吹腔 ”、“四平调”、“高拨子”融入 京剧 之中，注重表演，在身段动作和“工架”方面大胆创新，成为南派京剧创始人之一。
王鸿寿还善于编剧。京剧关羽戏原只有少数几出，他根据《 三国演义 》改编演出的多达二三十出。为扩大剧目他还把《 徐策跑城 》、《扫松下书》、《 斩经堂 》等徽剧翻改为京剧。由他参与编排的 连台本戏 《三门街》、《九义十八侠》等，演出都获成功。
主要弟子
经他亲传的弟子有 周信芳 、 李洪春 、 林树森 、 刘奎官 等人。 夏月润 、 李吉来 、 唐韵笙 等人扮演 关羽 ，无不 宗法 王鸿寿。